受邀參加紐約台北文化中心與日本協會合辦之當代舞展演出的林文中舞團，原本是帶團員一起演出，卻因美國移民局沒有核發舞者的簽證，以致只有原本就有簽證的編舞家林文中、王如萍夫妻入境，只得改編作品成為雙人舞來演出。
一如過去幾年，紐約台北文化中心與日本協會（Japan Society）合作，趁著全美表演藝術經紀人協會在紐約開年會的時候，安排台灣的舞團在紐約表演，給表演場地主事者和藝術經紀人看。今年本來選中了林文中舞團，要讓他們藉此做美國首演，然而因為舞者沒有拿到美國簽證，只有林文中和王如萍兩夫妻，因為原本就有美國簽證，得以成行。
日本協會藝術總監塩谷陽子（Yoko Shioya）表示，這是舞展舉辦十三年以來，第一次發生類似的事情，她相當惋惜，但也希望這只是孤立的事件，而不要成為惡例。
沒有了舞團，林文中只能立即修改作品，演出《小情歌》的片段。還好舞伴是他的親密愛人，默契自然是無話可說。兩人在舞台中央鋪的一塊幾公尺見方的地氈上跳，空間有限，但是也加強了情緒的凝聚力。這段雙人舞兩人若即若離，離的時候遠多於即，彷彿是各自獨立的個體，在時間空間裡偶然碰觸。
想讓林文中舞團美國首演，卻因簽證問題受阻
全美表演藝術經紀人協會（Association of Performing Arts Presenters）顧名思義，是由美國的表演藝術主事人組成，其成員都是表演藝術場地的藝術總監、負責規劃節目者，或是引薦推銷節目的經紀人。協會每年一月在紐約市開會，除了聽取報告、交換心得，也趁此機會看表演。既有需求，就不怕沒有供給，何況是表演人才薈萃的紐約，所以環繞著年會的各項音樂戲劇舞蹈表演也就應運而生，除了給專業人士看，很多也開放給一般大眾。日本協會的當代舞展由來已久，近年來又加入台灣和韓國，成為東亞三國的共同舞展，台灣的無垢、光環、風之舞形、三十舞蹈劇場都來過。
今年的五支舞，《小情歌》是最抒情的。韓國的LDP是個全男班，有點像台灣的驫舞劇場，動感的表演方式也有點類似，不過他們的舞融入不少街舞、嘻哈的元素，更有點偶像團體的感覺。日本的三個舞團風格都很相近，都是介於舞蹈和戲劇之間，把日常作息的動作，經由誇張、加快、減慢等方式，呈現出荒謬的幽默感。
林文中在舞蹈完畢後，談到簽證被拒之事，他說團員去了兩次，兩次都被拒，他們也不知道原因是什麼。第一次申請的是P-3簽證，是讓具有「文化獨特性」的外國藝術家可以來美國表演或教書。被拒之後，他們改簽給「國際知名的藝術家」的P-1簽證，還是不給過。
舞團是不是符合美國簽證的要求，塩谷陽子認為，現代舞的「文化獨特性」絕對存在，但有時很難具體一五一十地明敘。而受日本協會邀請，正是為了要把林文中舞團呈現在國際觀眾之前。
政治局勢影響，再有名的藝術家也無法例外
事實上是，簽證的許可與否，有時真是簽證官「存乎一心」，不管是用任何理由辦美國簽證的人，都有同樣的感覺。然而大部分時候，還是有跡可循。像是申請人本身有沒有前科，以及邀請單位是不是有信譽保證等。日本協會與紐文中心都是經常支持團體個人出國的單位，簽證被拒就更加不尋常。
但是再有名氣的單位，也不見得美國移民局就會給面子。在九一一之後，美國各地使領館都特別嚴格審查，當年和接下來幾年，簽證是很讓表演藝術主辦單位頭痛的問題，即使是貴如林肯中心也吃了虧。二○○二年的林肯中心藝術節搬演伊朗的史詩劇'Ta'ziyeh，其中就有十個演員沒辦法拿到簽證。那年伊朗大導演Abbas Kiarostami的電影在林肯中心電影節放映，他也因為拿不到簽證沒來成。
早些年中國大陸剛開放，很多戲曲演員一出國就逾期居留，所以美國領事館對這些人審查特別嚴格。隨著大陸經濟熱火，跳機者愈來愈少，簽證也放鬆許多。在紐約的美華藝術協會每年都會贊助不同的劇種演員出來，幾乎都沒碰釘子。
紐文中心主任徐水仙對此事也很遺憾，不過她說不會因此瞻前顧後，未來還是會繼續支持台灣藝術家來美國。
