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巴黎:布拉德勒舞作 映照碧娜開啟新風景

比利時編舞家亞蘭.布拉德勒日前在巴黎城市劇院推出新作《斷章取義─給碧娜》,是一個承接碧娜.鮑許「舞蹈劇場」精神,且又更往跨步的重要作品。舞中運用極簡的碧娜舞作符號如麥克風、低胸連身長禮服,以人類精神狀態入舞,企圖捕捉是更深層的人類抽象意識狀態與社會之間的關係。

 

比利時編舞家亞蘭.布拉德勒日前在巴黎城市劇院推出新作《斷章取義─給碧娜》,是一個承接碧娜.鮑許「舞蹈劇場」精神,且又更往跨步的重要作品。舞中運用極簡的碧娜舞作符號如麥克風、低胸連身長禮服,以人類精神狀態入舞,企圖捕捉是更深層的人類抽象意識狀態與社會之間的關係。

 

碧娜.鮑許開創的「舞蹈劇場」,可說是為舞蹈史開了一扇快速前進的通道,從此眾聲喧嘩的舞蹈形式,以迅雷不及掩耳的速度滋長,大大超越了之前舞蹈史演化的步調。去年夏天舞蹈劇場大師的驟逝,縱使讓廣大的舞迷們惆悵,不過我們仍然可以從其他受之影響的當代編舞家作品中,找到其永不磨滅的大師身影。

比利時編舞家亞蘭.布拉德勒(Alain Platel)就是其中一例。這個被法國《世界報》評選為二十一世紀前十年最重要編舞家(註1),日前在巴黎城市劇院推出新作《斷章取義─給碧娜》Out of Context - For Pina,不但是一個承接「舞蹈劇場」精神,且又更往跨步的重要作品,並為舞蹈界的「後碧娜」時代,迅速寫下嶄新的一頁。

以碧娜招牌符碼致意,更深掘人與社會的關係

布拉德勒的作品,向來有龐大的舞台與現場樂團,不過這個向碧娜致敬的作品,只運用極簡的碧娜舞作符號,宛如一首低斂哀傷的輓歌。燈亮後的舞台,除了兩支碧娜舞作常有的麥克風,和一疊橘紅色浴巾,其他整個空台。而在長長的靜默中,九位舞者如一般觀眾打扮,陸續從黑暗的觀眾席走上舞台,他們脫掉代表一般平民百姓的衣服,只剩下單薄的內衣褲,和赤裸的身體,舞蹈由此開始。

布拉德勒舞蹈中,身體的支解散落、融化變形,將碧娜用日常生活動作入舞的手法,推向用人類精神狀態入舞,外在形式上舞者比較像身體有巨大病痛或經神病患,變形地使用自己的身體,動作扭曲斷裂歇斯底里,完全不像人類以理性控制的身體,有時又回到嬰兒或動物的狀態,他們對著麥克風發出語焉不詳的話語,時而跟著背景流行音樂唱個兩句,來宣稱自己仍保有現代人類的身分。而碧娜舞作中常有的「愛情」主題,在這裡只剩下模仿與不可能,一如舞者斷續恍神地唱出的歌詞:Maybe I’m crazy ? Do you want to hurt me? Do you want to make me crazy …。

但是編舞者想捕捉的,卻是更深層的人類抽象意識狀態與社會之間的關係,譬如其中一段:觀眾席一位中年先生忽然走上舞台,他站在舞台中央麥克風前,拿出手上塑膠袋中的一件白色低胸連身長禮服(碧娜舞者招牌穿著),他直接穿上白裙像牧師佈道般,激昂唸出流行歌曲〈My way〉之歌詞,而舞者如光環般圍繞著他,並癱躺在地上,只能不斷地原地抽蓄吐舌顫抖,場面極為詭異。不同於碧娜的溫柔寬厚,布拉德勒對於人類的未來,選擇揮出一個貝克特式般的絕望重拳。而整個舞作就在舞者們又陸續穿回原來服裝並走出舞台,留下那滿地的消沈寂靜中結束。

舞蹈語彙自成一格,儼然「後碧娜」新大師

布拉德勒於一九八四創立比利時當代舞團(Les Ballets C. de la B.),作品形式融合舞蹈、戲劇、雜耍、音樂,內容則力求反映真實平民生活,近年來作品更往人類精神領域發展。而其舞蹈語彙的運用自行一格,扭曲、狂亂、甚至於是一種暴力,風格直接影響了許多出自該團的優秀年輕編舞家,如西迪.拉比、Hans Van den Broeck、Koen Augustijnen、Lisi Estaràs和Peeping Tom舞團等。新作《斷章取義─給碧娜》一推出,即接到全球五十二個城市的一百四十場演出邀約,亦可見其受歡迎的大師級地位,由此看來在「後碧娜」時代,「舞蹈劇場」將交棒給這位前衛的心理醫生(註2)編舞家,繼續領軍前進。

 

註:

1. 今年一月十四日法國《世界報》出版的「十年回顧」專刊,選出的十大文化事件中,舞蹈組獲選的的是亞蘭.布拉德勒的作品vsprs(2006)。戲劇組為義大利導演羅密歐.卡斯特路西(Romeo Castellucci) 的「但丁神曲」三部曲(L'EnfeLe Purgatoire、Le Paradis,2008)。古典音樂組則是美國極簡樂派作曲家約翰.亞當斯(John Adams)的歌劇 El Nino(2000)。

 2. 布拉德勒曾在醫院擔任殘障兒童的心理醫生,並在媒體訪談中,屢次談到此個人經驗。

 

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