PAR 表演藝術雜誌

羅蘭．施密爾芬尼（Roland Schimmelpfennig）鼻尖上總是掛著一支六○年代的眼鏡，一臉鬍渣，一頭零亂短髮，那不修邊幅的模樣，活脫像個孜孜不倦伏案寫作的作家。若以貌取人，恐怕誰也料想不到，他可是德國當前最炙手可熱的劇作家呢！一九六七年出生於哥廷根的施密爾芬尼年輕時曾在伊斯坦堡擔任過記者，後來回德國慕尼黑學導演，雖是導演科班出身，卻無心從事導戲工作，倒是在九○年代中開始執筆寫起劇來了。一九九四年的《求魚》Fisch um Fisch，驚險刺激如偵探小說，虛幻飄渺如神話，神秘莫測如魔咒，天真無邪如兒童故事書。如此獨樹一幟的文風使他在德語戲劇創作界中嶄露頭角，榮獲一九九七年的艾爾瑟．拉斯科．胥樂劇作家獎（Else-Lasker-Schüler-Dramatikerpreis，此獎以德國女詩人艾爾瑟．拉斯科．胥樂為名，是德國境內獎金最高的劇作家獎），自此，施密爾芬尼成了備受矚目的新生代劇作家。

大導尤根．勾許加持  劇作驚奇處處

好的劇本需要好的導演，反之亦然。施密爾芬尼的名氣蒸蒸日上，實要歸功於去年辭世的導演大師尤根．勾許（Jürgen Gosch）。這位堪稱德國最勁爆的導演，一向對當代劇本無動於衷，卻偏偏鍾愛施密爾芬尼的劇作，在有生之年共導了八部他的作品。兩人配合得天衣無縫，成績有目共睹。長年的合作關係，使作家無形中受到感染，二○○八年施密爾芬尼開始在柏林德意志、維也納與蘇黎世各大劇院身兼導演的工作。他同時在萊比錫德國文學研究學院任教，在柏林白湖藝術學院教授戲劇寫作。不管，身兼多少不同職務，寫作依然是他的最愛。曾表示，只有在寫劇的時候，他才能將自己的創意潛能發揮地淋漓盡致。

進入千禧年後，施密爾芬尼獲得的殊榮不斷，除了兩度維也納的Nestroy戲劇獎（2002、2009）外，今年雙喜臨門，不但與艾爾瑟．拉斯科．胥樂劇作家獎再續前緣，還以新作《金龍》Die Goldene Drache榮獲知名的米勒海姆劇作家獎（Mühlheimer Dramatikerpreis），一票領先奧地利女作家艾芙烈．葉利尼克（Elfriede Jelinek，二○○三年諾貝爾文學獎得主），奪得年度最佳德語劇作家之美名。

與其他當代德國劇作家截然不同之處是，施密爾芬尼既非唱高調的理想家，也不舉著道德旗幟說教，更不是為上頭條新聞而無所不用其極的煽動家。他認為，「劇本總是反映它所處的時代背景，尤其彰顯人們的願望、慾望、恐懼、缺失、弱點、苛求與殘暴，光是這些就已經夠錯綜複雜的了！」（註1）而這些人性的縱橫面向，正是施密爾芬尼所關注與極力探索的。不論是什麼樣的題材，他都從生活細微處著手，以史詩式的敘事手法，巧妙地編結文字，將許多不相干的人事物串聯起來，現實與夢境交錯，有蒙太奇的效果，超現實的情境，故事處處是撲朔迷離的轉折與出乎意料的驚奇。

寫作風格詭譎怪誕  對所有導演都是一大挑戰

對施密爾芬尼而言，一部沒有神秘感的劇作是最令人難以忍受的。而他心目中最理想的劇作是：「所有的事物都一直環繞在好久好久的一瞬間：沒有過去，沒有未來，也沒有情節發展。」（註2）基於這樣的戲劇理念，他每每大膽嘗試不同的寫作手法，如《之前之後》Vorher/Nachher以類似電影的分鏡手法，用五十一幕跳躍式地捕捉卅六個角色生命的瞬間；《舊日情人》Die Frau von Früher以時間錯置法，重複敘述一個家庭因第三者的造訪而分崩離析的悲劇；在新作《金龍》裡，所有人物都身兼四個角色，老的演少的，男的演女的，鋪陳一對到德國尋夢的中國姐弟，卻客死異鄉的悲慘命運。

施密爾芬尼的故事久久徘徊於瞬間的情境，有義大利電影導演安東尼奧尼之風；風格奇幻詭麗，神秘莫測，直追拉丁美洲的魔幻現實文學作家馬奎斯。這是他廣受歡迎的主因吧！不過，也正因為他的寫作風格詭譎怪誕，旨意難以捉摸，對所有的導演都是一大挑戰。儘管如此，他的作品至今已在全球四十多個國家被演出了，可見其作具有令人無可抗拒的魔力。《攀升1-3》Push Up 1-3、《阿拉伯之夜》Die arabische Nacht、《之前之後》、《此時此地》Hier und Jetzt、《供應與需求》Angebot und Nachfrage、《舊日情人》、《拜訪父親》Besuch bei Vater都是廣受海內外導演的青睞，頻頻被搬上舞台的膾炙人口之作。

註：

1. 羅蘭．施密爾芬尼〈如何描述劇本Wie man über Theaterstücke schreibt〉，德國日鏡報Der Tagesspiegel，2009.4.19
2. 〈羅蘭.施密爾芬尼人物素描：唯一的瞬間〉