《鑰匙 人》是台灣少數舞蹈劇場風格中令人眼睛一亮的作品。此作由藝術總監羅文瑾編舞，作品闡述一個外表看似正常平凡的家庭，藉由一位蒙面神秘客烘托出錯綜複雜的家庭內幕，而手持鑰匙的謎樣女子是誰？在全劇中並無答案，觀眾可自我解讀。全劇雖無口白，但戲劇結構嚴謹，動作切入主題；虛實之間交織出一場內心爭戰、肢體饗宴！
稻草人舞團《鑰匙人．The Keyman》
11/19～21 台南市立文化中心國際廳原生劇場
舞蹈劇場發源於德國，影響力遍及全世界的各個藝術領域，其形式之多、不勝枚舉，和舞蹈劇場一詞劃下等號的編舞巨擘碧娜．鮑許（Pina Bausch），其風格以拼貼式的蒙太奇手法為主，她叱吒風雲、引領全球讓舞蹈劇場風靡全世界！另一位大師友翰．克里斯尼克（Jochann Kresnik）則以直接赤裸的暴力手法見長。而曾經來台的德國舞蹈界當紅編舞家莎夏．瓦茲（Sasha Waltz），更擅於透過高度精密的空間運用，將舞台與肢體、音樂、劇場元素等，玩弄股掌之間，特別是近年幾齣進駐博物館的大型舞作，總是令人驚豔！
令人眼睛一亮的舞蹈劇場作品
台灣的舞蹈界中以舞蹈劇場作為創作路線者不乏其數，但能在舞蹈與肢體的編排中陳述清晰的戲劇文本與明確架構者卻微乎其微。去年台南稻草人舞團作品《鑰匙 人》，是台灣少數舞蹈劇場風格中令人眼睛一亮的作品。此作由藝術總監羅文瑾編舞，作品闡述一個外表看似正常平凡的家庭，藉由一位蒙面神秘客烘托出錯綜複雜的家庭內幕，而手持鑰匙的謎樣女子是誰？在全劇中並無答案，觀眾可自我解讀。全劇雖無口白，但戲劇結構嚴謹，動作切入主題；虛實之間交織出一場內心爭戰、肢體饗宴！
《鑰匙 人》的舞台暨服裝設計由趙虹惠擔任，挑高的雙面式舞台，於左、右側各有一座往下的樓梯，台上潔淨純白的大餐桌與椅子是整齣作品的唯一裝置，設計風格極簡卻有力！五名家庭成員，包括父親、母親、雙胞胎姊妹與么妹等角色、個性的描繪非常鮮明，每個人彷彿拘禁在現實的桎梏中，瀕臨崩潰又無處竄逃，在固守本位下，雪上加霜！例如：父親一方面被婚姻及家庭責任束縛，另一方面卻將他的不滿宣洩在孩子身上；他像傀儡般地被衣物反綁在椅子上無法逃脫，但也虐待、施暴小孩。而有強迫症的母親藉著不斷地擦拭、付出，掩蔽內心的無助，以及對身邊所有的人施予壓力。
電影般的畫面極富張力
整場演出中，幾個獨特的橋段將剪不斷、理還亂的親情糾葛處理得甚好；當父親的手和兩個小孩連結一起，在不斷地拉扯、糾纏中，影射出責任的牽絆與親情的難割難捨。接著，他將在地上的么女踢來踹去，驚惶失措的姊姊神經質地跟在父親身後，卻不敢吭聲、阻撓，毫無救援之力，無奈地看著一幕幕悲劇冷酷地被執行著！將內心的恐懼、掙扎以細碎切斷的動作表現，一股惆悵與令人緊繃窒息的張力瀰漫全劇。此作把個人潛在不安放大，當矛盾、衝突沒有出口處時，孤獨、冷漠、憤懣、暴力快速地瓦解了虛有其表的全家福景象。
另一場教人印象深刻的是，小女孩由樓梯口的洞中穿出且發出訕笑，背景音樂也傳來一陣陣孩童的狂笑聲，三個小女孩腳套襪子、玩著兩人三腳的遊戲，在拉扯、跌倒與搶椅子中嘻鬧著。這些仿如過去的回憶倏忽消失無蹤，火紅的燈光射出猶如血的記憶，當小女孩坐在樓梯上，燈光由下往上映照臉龐，襯托出一種鬼魅般的蒼白，女孩呆滯目光中呈現著無力的恍惚與崩垮身驅。諸多段落中具有電影般的畫面，極富張力；時而令人聯想到電影《驚聲尖叫》Scream的場景，從內心不住顫慄！
一致風格性貫穿全場
整齣作品中，編舞者大量運用桌子周圍的所有空間，包括桌上、桌下及椅子等多種組合，編舞者從頭至尾皆顧及了分坐兩側的觀眾，所以觀者不會有遺漏細節或動作等的面向問題。特別是桌子的運用及象徵性甚廣：它時而變成一張床，描繪父母間兩性主從觀係；時而成為女兒的牢籠、祭壇等，各種家庭儀式、悲劇在此搬演。《鑰匙 人》的一致風格性（Identity Style）貫穿全場，肢體中透露一種細微的精神分裂與冷洌的愴痛，舞者們的表現成熟，兼具技巧與內心深層的不安。
舞終，四位女舞者同時換上和神秘女子相同的白色風衣，象徵每個人都是自己的解鎖人，如同「解鈴還需繫鈴人」，有形的鎖得之容易，但那把看不到、摸不著的無形心鎖卻潛藏暗處！最後，小女孩冷靜地坐在梯口往下看待一切，所有的過往像是深鎖黑洞底下不願碰觸的記憶！令人想及了二○○八年震驚全世的奧地利獸父囚女事件，然而這僅是冰山一角，此類暴行也不斷發生及隱藏在你我周遭。透過一齣好的藝術創作，讓人省思我們的冷漠忽視、冷眼旁觀是導致更多家庭、社會暴力事件的幫兇，創作者丟出了問題讓觀眾深思：「解救人類苦難的關鍵鑰匙是什麼？鑰匙人存在嗎？」答案在你我心中！
