「歌劇教父」曾道雄以製作冷門但珍貴的歌劇聞名，這次演出匈牙利作曲家巴爾托克的唯一歌劇《藍鬍子公爵的城堡》，就是一個他覺得珍貴而值得推介給台灣觀眾的作品。《藍》劇以七道門隱喻人的慾望需求與難解枷鎖，精采的音樂中更暗藏劇情密碼。
巴爾托克石破天驚的唯一歌劇《藍鬍子公爵的城堡》
2011/12/30 19：30、14：30
台北 國家戲劇院
INFO 02-28741952
誰說愛情是沒有條件的奉獻？要展現自己的價值才能獲致真愛！如果女人不斷地以姿色換得虛榮時，又能讓多少男人真正領悟到——色，即是空？
匈牙利作曲家巴爾托克畢生唯一的歌劇作品《藍鬍子公爵的城堡》，或許能多少闡釋這樣的意涵。贏得芳心的藍鬍子，一心想要的是夜夜春宵，然而執意要嫁給藍鬍子的尤蒂，好奇的卻是城堡中的那神秘的七道門。為了得到房門鑰匙，她使盡全力地誘惑，但慾火焚身的藍鬍子，到頭來得到的，卻仍是一場空夢。
「藍鬍子」據聞是原自法國的童話故事，但實際上也許真有其人。有傳說藍鬍子是個同性戀者，他擁有廣闊的領土和城堡，卻以金錢誘惑少男少女進入城堡洩慾並加以殺害。有人認為故事的主角，是依據聖女貞德的戰友基耶．德．黑（Gilles de Rais）發展而來，但也有人認為殺妻的行為，是在描繪英王亨利八世。
從崑劇《活捉》 到藍鬍子的前妻冤魂
但從傳說到童話、從童話到歌劇，讓歌劇導演曾道雄聯想到了《活捉》這齣崑曲劇碼。他問說：「閻惜姣為何不去找殺害她的宋江報仇索命，反而直接來『活捉』張文遠？」沒錯，對閻惜姣而言，宋江是否得殺人償命，已無關要旨，誘勾張三（張文遠）的魂魄、到陰間再續未竟情緣，才是她所要的。從這裡，曾道雄得到了靈感，選擇將藍鬍子的三位前妻，解釋成為被冤殺的鬼魂，尤蒂打開最後一道門時，她們就在藍鬍子的眼前顯靈。但她們，不會像閻惜姣活捉張三那樣，將藍鬍子帶走，而是給了一個對男人最為深沉的懲罰：讓藍鬍子「身陷於無盡的孤獨之中，承受著靈肉的飢渴煎熬、永不得解決！」
舞台七道門後面，隱藏著多少秘密，這個劇情的密碼就埋在於管絃樂的音符之間。尤蒂從藍鬍子手中，先要到了兩把鑰匙。打開了第一道門，她看到「刑具房」，她意識到公爵殘暴的一面。接著的是「武器庫」，管絃樂奏出令人毛骨悚然的顫音，隨後響起的是銅管樂，代表了男性嚮往征戰的雄心與追求榮耀的一面。拗不過尤蒂的一再索求，藍鬍子乾脆一次再給了她三把鑰匙，並要她不要再問下去了。這次尤蒂接連發現了燦爛奪目的金銀財寶，還有五彩繽紛的神秘花園。但仔細一看，珠寶和花朵，都是血跡斑斑。接著她打開第五道門，展現在尤蒂面前的，是藍鬍子一望無際的領地，有森林、有河川、有平原。當他道出：「這就是我的山川、我的土地」時，故事也來到了全劇的屋脊高峰，管絃樂爆發出的總奏音響，將會充滿整個劇院殿堂。
七道門的音樂密碼 隱喻男女不同的慾望
「在我把身體奉獻給你之前，先打開第六道門。」這是尤蒂的條件。忍著慾火，藍鬍子只好又給了她第六道門的鑰匙。尤蒂打開門，看到一潭乳白滑潤的池水，那是前妻們流下的眼淚；當淚池起了漣漪，管絃樂及豎琴也奏出波動的音效。最後尤蒂在即將寬衣解帶之際，卻突然翻身躍起，堅決要打開那第七道門。就這樣，藍鬍子三位前妻的幽魂就乘隙回來，她們分別是在他清晨、正午、黃昏時找到的；而藍鬍子說：他最美的女子，是在夜裡找到，她正是今晚的新娘尤蒂！而尤蒂最後，是否也一樣難逃其他妻子的宿命，被永恆的黑夜所吞噬呢？
《藍鬍子公爵的城堡》的故事，蘊含著深層的隱喻。曾道雄說：藍鬍子與尤蒂顯示著兩性與生俱來的需求差異。從希臘神話的天神宙斯到阿波羅，乃至於傳奇故事中的唐．喬望尼等，都可一窺男性傾向於獵取與占有的強勢慾念，其間，榮耀、權力版圖與性，相衍而生。性的慾望易於滿足，卻又很快再生。相反的，女性的自我迷惑，則慕情於心目中，那真命天子懾人魂魄的形象，以及他所營造出的誘人情境與氛圍，她可能會一廂情願地編織幻想，甚或癡心捕捉短暫榮耀和幸福的期盼，導致最後因無法自拔而寧願飛蛾赴火。而她一旦走入了他的世界，卻又急於探測他的底細。藍鬍子只急於滿足自己慾望，卻禁止別人窺視他的心房；而女性常作這種無謂犧牲，即使前仆後繼，最後藍鬍子還是回到孤獨。
給觀眾需要知道的 破天荒以上半場導聆
為什麼曾道雄常要演出些冷門、卻也珍貴的歌劇作品呢？「我們不要只是出產消費者『喜歡』的東西，而是要製作消費者『需要』的產品！」這句『松下電器』的創辦人——松下幸之助所說的話，幾乎成為曾道雄的座右銘。他做了四十部歌劇，擔任指揮、導演、歌者，甚至編劇和作曲，就是源於這樣的動機：「我不只要演出大家熟悉喜愛的歌劇，更重要的，是要製作台灣需要知道的歌劇。」即使維持藝術與票房平衡不容易，他仍堅持拓展愛樂者的欣賞範疇。
《藍鬍子公爵的城堡》將和他以往推出的一些歌劇一樣，以中文譯詞來演唱，劇中語韻都經過曾道雄細心調整，連投影字幕也編排得簡潔易懂，讓觀眾欣賞表演時，不至於感覺像在「讀劇本」。值得一提的是劇中的藍鬍子公爵城堡，七道門變化的燈光特效，是本劇的設計重點。而舞台上，若從平面圖看，可發現在斜坡道上搭起的正是一個寓意深遠的十字架。曾道雄說，這或許是個迷信，但他願在舞台上展現幽魂時，心中有個禱念。值得一提的是，上半場曾道雄將用四十五分鐘的時間，破天荒地站在樂池中，以整個管絃樂團來向台下的觀眾，作個現場深入的導聆，這樣在下半場完整演出前，觀眾不必事先做功課，就可以熟知故事、樂段、主題及所有的重點。
兩場的男女主角皆由男中音巫白玉璽與次女高音李聿擔任，第二場的指揮則是台藝大音樂系管絃樂樂團指揮呂淑玲。這是否有世代傳承的意味？曾道雄微笑閃過一絲的慧黠：「呂老師是很嚴謹的指揮，我們和台藝大音樂系樂團合作，學生們也難得可以接觸到巴爾托克的現代歌劇，對我們師生而言都是個挑戰。可喜的是：學生優秀，可塑性高；而我正好更可從呂老師和年輕學子的身上，偷偷再學些東西！」
