PAR 表演藝術雜誌

我在去年八月拜訪香港藝術節協會的時候，辦公室早已充滿騷動的戰鬥氣氛。當時香港藝術節四十周年的節目名單，有一部分已先對外公布，其中最引人注目的，是已於去年九月上演的《李察三世》。這是由電影《美國心玫瑰情》的導演山姆．曼德斯（Sam Menders）與該片男主角凱文．史貝西（Kevin Spacey）擔綱的舞台劇。其實，這兩位都是劇場人出身，史貝西早年還曾在艾爾．帕西諾的電影《尋找李察》擔任配角。這齣為了慶祝香港藝術節四十周年的大戲，為二○一二年節目打響頭陣，引發熱烈討論。從這個節目的選擇與安排，即可看出香港藝術節的策展特色，就是「大器」。

任何一個藝術節，勢必反映了這個城市的美學特色，以及市民對自我形象的期待。拜訪完香港藝術節的隔天中午，那天太陽很大，我在人潮洶湧的彌敦道上看到一幅奇異的景象，在四周都是名牌精品與高樓百貨的十字路口，卻有一個滿身龍虎刺青的裸上半身苦力，推著貨物拖車在路口等紅路燈，這跟擠一旁拿著相機的歐美觀光客，形成強烈對比。我想這就是香港，這就是鴛鴦，一種不中不西，既東又西的新混合體。

歐陸之霸+東方山頭  大器加持重量呈獻

回頭看看今年香港藝術節的節目，我說的大器，也在節目上展露無遺。例如巴伐利亞國立歌劇院的莫札特全本歌劇《女人心》Così Fan Tutte（編按：台灣譯為《女人皆如此》），就是個好例子。香港藝術節幾乎每年都會從歐洲邀請知名歌劇院的製作，加上管絃樂團，想必所費不貲。這次《女人心》的導演Dieter Dorn，剛從巴伐利亞國立劇院（Bayerisches Staatsschauspiel）總監職務上卸任（2001-2011），可算是一方霸主，在歐洲原本就是知名的劇場與歌劇導演，於薩爾茲堡藝術節與紐約大都會歌劇院都有作品演出過。他用乾淨而略帶抽象的現代舞台，加上極簡的包浩斯風格傢俱，襯托本劇對愛情易變的歡樂戲謔。

如果有了歐陸的一方之霸，東方劇場的山頭，自然也不能少。在日本屬於當紅，哪裡都可以見到他名字的野田秀樹，其執導作品《蜂》也將赴港演出。這齣跨國合作的製作，我在日本看到東京版的演出傳單上，女主角是由宮澤理惠擔綱。在香港版本中，陣容也是不遑多讓，找來奧立佛獎得主的Kathryn Hunter，她本身也是導演，還在電影《哈利波特5：鳳凰會的密令》中，擔任費格太太一角（Mrs. Figg）。在《蜂》中，Kathryn Hunter將反串男主角井戶，他是家人被綁架而受到媒體包圍的小職員。

再來的大頭，則是橫跨東西方的諾貝爾文學獎得主高行健的作品《山海經傳》。說到這裡，不免抱怨一下，其實高行健的劇本寫得非常棒，像我非常喜歡他的《野人》，光是用讀的即已經非常感人。可是台灣卻很少製作他的戲，除了一個《八月雪》，其演出頻率與其重要性真得差太多。此次《山海經傳》在製作上，導演也是最佳選擇，因為來自北京的林兆華，即是在八○年代初期執導《絕對信號》、《車站》與《野人》的導演。林兆華與高行健的合作，引發了中國實驗劇場的風潮。在現代戲劇史上，成功的劇作家背後總有一個能實踐他文本的導演在長期支持他，如契訶夫與史坦尼斯拉夫斯基，貝克特與Roger Blin，戈爾德斯與薛候（Patrice Chereau）。所以林兆華與高行健在卅年後的再度合作，勢必是動人的一刻。

龐克提琴家帶動氣氛  本港劇場才女值得一看

或許可以來提一點音樂節目，像古典音樂的英國龐克小子甘迺迪（Nigel Kennedy）是個不錯的選擇。尤其是這次他不只要用小提琴拉巴赫，還要詮釋三○年代鋼琴爵士樂手Fats Waller的作品。香港藝術節的特色，就像港式飲茶，菜色包羅萬象，滿足不同人的口味。所以藝術節中，向來也會有一兩檔通俗音樂的節目。例如二○一一年邀來英倫新浪潮大師Elivs Costello來舉辦演唱會。二○一二年的爵士味更重，甘迺迪的古典加爵士已透露一點訊息，其他重頭戲還有去年剛躋身搖滾樂名人堂的約翰博士（Dr. John）。來自紐奧爾的約翰博士，其音樂類型橫跨爵士、藍調與搖滾，得過五座葛萊美獎，是老樂迷不能錯過的對象。另一個重量級的爵士樂手，則是傳奇低音大提琴手查理．海登（Charlie Haden），他也是資歷豐富，曾獲三座葛萊美獎，合作過的對象，包括Ornette Coleman、Dizzy Gillespie、Pat Metheny或John Coltrane這些已是爵士諸神榜的人物。

香港藝術節當然不是只有國外的精品名牌，本地藝術家的表現同樣值得我們欣賞。我特別推薦香港劇場才女甄詠蓓執導的《野豬》。她與詹瑞文共組的劇場組合曾於二○○四來台演出荒謬劇《椅子》，這個義大利即興喜劇的版本，到現在還為許多人津津樂道；○六年甄詠蓓自己於兩廳院實驗劇場演出的獨角戲《遊園》，也讓台北人印象深刻。《野豬》的劇作家莊梅岩，之前曾以《聖荷西謀殺案》接受香港藝術節的委任創作（2009），演出後大受好評，並以這個劇本讓她第四度獲得香港舞台劇獎最佳劇本獎。我手上有一本《聖荷西謀殺案》劇本，是香港藝術節行政總監何崑坤嘉送給我的，當時何總監還特別表示對於這個委任很感到驕傲，還推薦我有機會在台灣重製這齣戲。《野豬》講述一位正值盛年的記者，在面對事業與愛情、真相與妥協的掙扎，是一個失落的現代都市寓言。

波蘭紅導演上陣  港製莎劇可觀

再回到我熟悉的劇場，四十周年的香港藝術節，還有很多可以分享的。另一個不能錯過的國外團體，是來自波蘭的「華沙多樣劇場」（TR Warszawa），他們將演出的是國內劇場界的都很躍躍欲試的莎拉．肯恩《4.48精神崩潰》。但其導演格傑葛許．亞津那（Grzegors Jarzyna）是不能略過的名字，他畢業於克拉科夫（Krakow）的索爾斯基戲劇學院（The Ludwik Solski State Theatre School），一九九八年成為華沙綜藝劇院（Teatr Rozmaitosci w Warszawie）的藝術總監，他與去年《阿波隆尼亞》讓台灣觀眾瞠目結舌的瓦里科夫斯基（Krzysztof Warlikowski），都是波蘭目前在國際上最富盛名的中生代導演。

香港與英國向來關係匪淺，莎劇自然也是想當然爾的選擇。目前擔任香港演藝學院戲劇學院院長的鄧樹榮，將執導莎士比亞的《泰特斯》。這齣戲之前他已製作過兩個版本，先是○八年香港藝術節推出《泰特斯》，隔年他又以說書加肢體劇場執導《泰特斯2.0》，引發諸多討論。這次三排《泰特斯》，是應倫敦環球劇場之邀，參加「2012倫敦文化奧運之環球莎士比亞戲劇節」，亦為唯一獲邀參與此一盛事的香港戲劇。台灣小劇場界頗為熟悉的演員梵谷，也參與此劇演出。

西迪拉比挑戰漫畫之神  台灣表演者也參與盛會

舞蹈方面，這次香港藝術節除了邀請系出名門的漢堡芭蕾、里昂芭蕾與蒙地卡羅芭蕾之外，曾與阿喀郎於○七年一同來台北的編舞家西迪拉比（Sidi Larbi Cherkaoui），將以《手塚》於香港藝術節亮相。目前才卅四歲的西迪拉比已是橫行國際的名牌包包，他在倫敦沙德勒之井劇院製作、找來少林寺和尚當舞者的《佛經》Sutra，早已證明他融合東西文化於詩意的高超編舞能力。這次他居然要以日本漫畫之神手塚治虫作為編舞題材，真令人好奇他要如何將《原子小金剛》與《釋迦》編成舞作。

這次香港藝術節雖然沒有邀請台灣團體（也沒必要搭飛機去那裡看台灣的演出吧！），但還是有台灣的藝術家參與——近年備受矚目的年輕編舞家周書毅，將在「亞太舞蹈平台」呈現他的《關於活着這件事》；國立藝術學院戲劇系出身的電視演員楊淇，則於《聖荷西謀殺案》導演李鎮洲的《愛之初體驗》中擔任主角。

香港是個效率十足，行動腳步快的城市。我以台北的緩慢步調拜訪總監何坤嘉，自以為應該閒聊一個小時才夠禮貌，沒想到半個小時我就覺得應該自行告退了。同樣的，香港藝術節也是如此，一月廿八日到三月八日，一個半月四十三檔節目，動作要快，不然趕不上！