私立劇院經營本來就不容易，彼此之間又很難像公立劇院在官方系統支援下共享資源，即使有個工會想維持向心力也很難；而去年底巴黎最重要的廿九個私立劇院表明不願再參加角逐每年的「莫里哀獎」後，更將許多問題搬上檯面。莫里哀獎當初的發起人主要是一直居於弱勢的私立劇院，如今發起者自己想要結束這件事，既矛盾也讓人明白問題的嚴重性。
法國私立劇院工會（SNDTP）每季的記者會地點通常在Folies Bergère或Théâtre de Paris，幾乎所有巴黎私立劇院的代表都會出席，大夥可以交流劇場界的全盤近況。但今年一月下旬舉行年度首次會議時，到場人數大概只有一半，出現絕大部分演員都缺席、攝影記者幾乎閒置的場面，冷清之餘，還看得出在場人士明顯分成兩派。
資源天差地遠 私立劇院不玩了
私立劇院經營本來就不容易，彼此之間又很難像公立劇院在官方系統支援下共享資源，即使有個工會想維持向心力也很難；而去年底巴黎最重要的廿九個私立劇院表明不願再參加角逐每年的「莫里哀獎」後，更將許多問題搬上檯面：包括Marigny劇院的總監也是莫里哀獎前主席的雷斯庫爾（Pierre Lescure）、還有現任私立劇院工會理事長穆哈（Bernard Murat）等多位跟莫里哀獎關係密切的劇場大老們都在名單上。這對每年四月頒獎、法國電視台全程直播的「莫里哀之夜」可說是致命威脅，尤其頒獎典禮的收視率早就是年年創新低：大家都在問，習慣看電視的觀眾，誰會想看劇場人自己頒獎給自己的典禮啊？也許就讓這個劇場界僅有的聯合獎項消失，來突顯私立劇院的辛苦狀況吧！二○○八／○九年的賣座慘淡、二○一○／一一則是「辛苦的一年」，這些都加重私立劇院對公立劇院多年來的不滿；後者以官方補助為營運資金主要來源、享有稅賦優待，不但占了莫里哀獎投票權的席數還老是贏獎；而且據可靠消息指出國家級的公立劇院在二○一二年的預算補助將增加——七十五萬歐元！
私立劇院跟公立劇院之間的互不了解或輕視為時已久，而莫里哀獎當初的發起人主要是一直居於弱勢的私立劇院，如今發起者自己想要結束這件事，既矛盾也讓人明白問題的嚴重性。一九八七年主要由私立劇院發起的「莫里哀之夜」基本上是依電影「凱撒獎」的模式策畫的，最大目的是想要整合劇場界這個大家庭的力量，改善私立劇院與公立劇院間的鴻溝，但這兩者之間從創作、營運到觀眾群都相異甚遠，實在很難一起給獎。
問題多多未解決 不再頒獎也不讓人難過
在創作或巡迴上得以資源共享、場地或補助都不缺、營運上較不受盈虧限制，公立劇院——也就是國家劇院、國家戲劇中心、國家及地方劇院或其他被評為「有大眾用途」的劇院——在各方面都掌握了最好的資源；相對來說，所謂的私立劇院唯一可生存之處是在巴黎（外省的總數量不到五個），一般被歸為商業或娛樂劇場，也是大多數國際巡迴或明星跨足演出的場所，票價相對較高。兩者在創作取向及品質上倒不一定這麼南轅北轍，但顯然很難放在一起評比，所以每年莫里哀獎老是假裝這兩個領域可以相提並論，就是一件讓人不解的事，再加上長久以來投票權的分配及投票方式很模糊、每年頒獎典禮的品質與收視率都很低等等，這些狀況一年比一年嚴重的情況下，即使取消該獎也實在令人不覺得難過。據說私立劇院不想再參與的一個重要原因，是絕大部分的獎都被公立劇院拿走，但這何嘗不是反映法國目前藝文產業的實況：能生存的私立劇院作品大多綜藝化，或是喜劇或是巡迴成本低的脫口秀等。而另一方面來說，公立劇院又何必繼續支持這個從一開始就問題不少，而且跟創作或劇場似乎沒有太大關係的獎項呢？
莫里哀獎到底會不會從此畫上休止符？大家心事重重之餘，倒也不是完全沒有好消息：理事長穆哈宣布上一季私立劇院的總賣座率比去年提高百分之五，進帳則提高了百分之一點五，可喜的是電影業及博物館業也有好消息傳出，可見經濟危機下的法國人仍然很喜歡藝文活動！
