慕提因病不能跟芝加哥交響樂團訪台，也讓人意識到指揮也是人不是神的真相，好在總有後浪繼承前浪，這次介紹三組新出版專輯，讓我們聽聽老中青三代指揮——朱里尼、麥可吉倫、佩特連科的手上功夫。
指揮的改朝換代不比藝人換情人快，但只要古典聽得夠久，仍能感受到老中青的輪替、時代巨輪的無情。二○一三年一月底，原本慕提這位義大利指揮要帶芝加哥交響訪台及亞洲巡迴，無奈因病缺席，頓時亞洲各國吵翻了，只擔心替補人選名望無法與「慕提+芝加哥」匹配。
芝加哥與朱里尼
指揮也是人，帝王如卡拉揚、勇壯如蕭提，也有老病死的一天，幸好「生不逢時」的我們還有錄音能瞻仰，而樂團也在不斷「易主」下展新貌。說到首訪台灣、以管絃火力著稱的芝加哥交響，如果時空倒流你想聽誰現場？萊納、蕭提？這兩個答案太平凡！我想點名的是老牌義大利指揮「朱里尼（Carlo Maria Giulini）」。
這位一九九八年引退、二○○五年過世的大師，樂念清晰炙熱，到美發展時首先落腳的地方就是芝加哥，一九五六年起不定期與芝加哥交響樂團合作，一九六九到七九擔任該團首席客座之後便長久合作。這套《朱里尼在美國》就是他一九七六至七八年間率芝加哥交響在DG的錄音全輯，錄有舒伯特的《第四、八、九》、德弗札克的《第八、九》、浦羅柯菲夫《第一》、馬勒《第九》等等。你可以聽到很不一樣的芝加哥、很不一樣的朱里尼。因為他在芝加哥任內受訪時說：「這是我音樂生涯中最美妙的時刻。」
貝多芬與麥可吉倫
「演奏貝多芬成了我生命裡的核心任務。」這是奧地利指揮麥可吉倫（Michael Andreas Gielen）的話，他以演奏貝多芬為使命，這套一九九九／二○○○年灌錄的貝多芬交響全輯，是他的第二套，音樂道地原典卻充滿時代感。
麥可吉倫比朱里尼年輕十幾歲，但在現役指揮中，他也已是八十六歲高齡的「中生代」，系出名門的他父親是歌劇指揮，他自己的指揮經歷也很豐富，曾領軍維也納國立歌劇院十年之久。他在法蘭克福的時光被稱為「吉倫時代（Gielen Era）」，他也被認為是能夠詮釋當代最複雜樂譜的指揮大師，首演過許多當代作品。聽麥可吉倫與成立才半世紀的西南德廣播交響樂團的貝多芬交響，有種脫油解膩的清瘦感，跟賈第納的「輕舟已過萬重山」及諾靈頓的「古樂禁慾風」十分不同。
佩特連科的俄式浪漫
長江後浪推前浪，俄國指揮界正改朝換代，現年卅多歲的佩特連科（Vasily Petrenko）應是最受矚目的一位「新後浪」。他是楊頌斯、泰密卡諾夫的高徒，於二○○二年贏得卡戴克國際指揮大賽，並在○四年十一月與皇家利物浦愛樂（RLPO）進行首度合作。
二○○五年七月他被提名為該團的首席指揮，隔年即與樂團簽下三年合約，成為團內有史以來獲此職最年輕的指揮。新人新政，樂團的財務情況大大改善、詮釋更獲樂評讚賞，關注度也明顯提升。○七年樂團在跟他常態合作的第一年，及宣布延長與他的合約到二○一二年；兩年後樂團又再度「迫不及待」延長他的合約到二○一五年，並備極禮遇地將他的頭銜改為總指揮（Chief Conductor）。
○九年所灌的柴科夫斯基《曼富禮交響曲》Manfred Symphony更贏得該年《留聲機》雜誌年度最佳管絃樂錄音，不久後他跟樂團的唱片約從Naxos跳槽到EMI，第一張錄音為拉赫瑪尼諾夫《第三號交響曲》。這張最新錄音有《阿萊可之舞》及《第二號交響曲》，完全展現新一代的俄羅斯管絃風情，細膩有餘、冷峻有型。
朱里尼、麥可吉倫、佩特連科，三位指揮新問世的錄音，象徵老中青的時代感，也播送著古典樂章的遞嬗傳承。
