很多人會告訴陳韻如，妳是有條件的。他們要她應該利用天分，可以換取很多，就會成就。「換什麼呢？對一般標準而言是換名氣、地位吧。但我只是想換我的舒服與開心，換得我想完成的。」她可以明白那些人的好意，但她也帥氣地補了一句：「So？我此生不為迎合別人期待而活。」
新點子舞展─陳韻如《呼∞吸》
6/7～8 19：30 6/8～9 14：30
台北 國家戲劇院實驗劇場
INFO 02-33939888
瘦長的手腳身軀，比例很好，搭上長髮、挺鼻、豐唇，怎麼看，陳韻如就是個漂亮的女生，而且是位身體質感漂亮有型的跳舞女生。她爽朗直率，聽聞採訪過程不會有攝影，地點還在家附近，她說：那我要穿睡褲出現喔。最後，陳韻如還是穿了牛仔褲，手上抓著吃了一半的麵包的她，擺手哈哈笑說：「哎唷，怕太隨便啦。」
重點是完成自己的開心
說她是這一代備受矚目的女性舞蹈工作者，陳韻如扁了扁嘴，表情有點疑惑有點理解但也有話想說：「男的、女的，為什麼非得強調？幹嘛呢。對我來講，男女都一樣，都是獨立個體，都有自己樣子。就生理上，好，賀爾蒙的角度，的確有分別，但那好……動物性，人的理性、意識、思考，是不同於動物的部分，而由那一切表現出來的人的模樣，才是我喜歡的，而那才是人不一樣的分別。」
台灣舞壇其實從不缺女性，看得近些，許芳宜、何曉玫、姚淑芬，各具特色風格，算是同一輩的女性舞蹈工作者。再拉得近些，怎麼好像這一代是男性較出風頭？「學舞的男生本來就少，所以容易讓大家關注容易跳出來？男生比較有事業心？女生都回家了？轉行了？結婚了？」陳韻如幾乎是皺著眉頭吐出這些可能的解釋，然後說：「說真的啊，這從來都不是我的思考範圍耶，如果這樣的想法是要比較，那是要比到何時？所謂被人關注、受人提拔，我從不會期待，跳舞與編舞，對我而言的重點是完成自己的開心，其他的，都可以啦。」她聳了聳肩。
陳韻如的創作方式屬於有機的那一派，她抓取的是當下與自己工作的人的本質、樣子與味道，「要信任，要相處，要理解」，然後以共同創作的方式讓舞蹈自己長出來。她曾與一些女性前輩編舞家工作，那些經驗與自己的相比，路數大不同。
不想被腦中既有的想像卡死
陳韻如不清楚所謂時代或世代的差異，她只說：「她們那一輩留美是多數，我們則是往歐洲跑。」但面對創作方式的比較，「很多人是很清楚自己要的作品樣貌了，所以是命令式的，要舞者那邊高些這邊低點，要舞者從這邊轉兩圈後再切過去另一邊。」陳韻如說，自己不喜歡這樣的控制，如此那些不同身體可能轉變的樣子會被漏失，「我不想被腦中既有的想像卡死。」
不過，已逝的德國編舞家碧娜．鮑許倒是常出現在陳韻如的腦中。「我有時會想到她，但不是她的作品，是她的人。她表現出來的外在形象，不急著很好，也不急著要很多。該怎麼說呢，我在她身上看到一種天命，就是做著自己喜歡的事的狀態，天賦如此的理所當然。」
很多人會告訴陳韻如，妳是有條件的。他們要她應該利用天分，可以換取很多，就會成就。「換什麼呢？對一般標準而言是換名氣、地位吧。但我只是想換我的舒服與開心，換得我想完成的。」她可以明白那些人的好意，但她也帥氣地補了一句：「So？我此生不為迎合別人期待而活。」
陳韻如說，自己廿九歲，某種程度還在找自己，每個階段的自己都在變，但哪個樣子才是最接近自己？她還在找。但最近的陳韻如還不錯。
想要找到最重要最舒服的自己
這陣子，她忙著新作《呼∞吸》的編作，「與上一個短篇的《呼吸》相比，我不知道自己能拿掉多少那時的自己，但我切掉了我現在不要的自己。」她想起自己剛回國時，在鈕扣計畫發表的作品《背》。「我承認，那是從人家怎麼看我，迎合別人期待的我而長出的作品。」
有些累了，也不開心，在經過那樣「想著別人怎麼看自己」的階段。她說，社會所有體制都是因為恐懼而建立，因為生命無常，所以大家都擔心，所以急著抓取很多，迎合很多，「最後身體是黑的，空的。」某一天，她在「國家地理頻道」上看到一個畫面，「好多好多的鳥蛋擺在一起，神奇的是，他們每一顆的花紋色澤都不一樣。我印象深刻，感覺世界真的很大，舞蹈的圈，只是其中一個小世界，我想要找到最重要最舒服的自己，不是因為別人的角度。」
性別、世代、斷層、傳承、未來……這些好大好廣的命題不免纏上陳韻如，因為總是有人會問她，會想與她討論。「這個世代面臨的問題，我的解讀是：要如何又怎麼從自己的角度去看這個世界、去看這個圈子。」然後要問：為什麼要做表演？為什麼存在於此？為什麼活著？「只要一直在覺察的狀態，就會找到自己，而非人云亦云。只能從這樣的方式，才可能在創作上真誠。」
最後，回到所謂的性別，陳韻如翻了一圈白眼，她停了一下，很肯定地說：「曾經在工作時我想過，會不會我現在這個作品，讓男生來做會不一樣？但我又想：如果陳韻如是男的，就不會也不是現在的這個我。」
