強調實驗性、表演性與前衛性的「外交事務」藝術節六月底至七月中舉行，這次活動聚焦旅德創作的美國編舞大師威廉．佛塞，展現他的多面向創作能量。而開幕演出是比利時編舞家姬爾美可與新生代編舞家夏馬茲合作的《帕琵塔2號》，結合肢體、音樂與空間的實驗之作，令人驚豔。
由「柏林藝術節之屋」（Haus der Berliner Festspiele）策劃，「外交事務」（Foreign Affairs）藝術節於六月廿七日至七月十四日間舉行，強調實驗性、表演性與前衛性，企圖建立全新的歐洲夏季藝術節領導品牌。
「外交事務」藝術節強調跨界，劇場、音樂、舞蹈、裝置，翻越媒介，撞出新的表演契機。藝術節總監馬蒂亞斯．馮．哈茨（Matthias von Hartz）鍾愛舞蹈，策劃聚焦編舞家威廉．佛塞（William Forsythe），讓柏林的觀眾終於有機會在短時間內多方面見證這位在德國創作的美國編舞家之多樣性與跨界能力。「外交事務」藝術節節目超過卅檔，總共吸引了超過一萬八千位觀眾買票捧場。
兩代編舞明星揭幕
創立羅莎舞團（Compagnie Rosas）與P.A.R.T.S.舞蹈學校的安娜．德瑞莎．姬爾美可（Anne Teresa De Keersmaeker），是影響現代舞的重要編舞大師。玻李斯．夏馬茲（Boris Charmatz）則是當代備受注目的年輕編舞家，以裝置、即興聞名，正值創作高峰。兩位不同世代的舞蹈家相遇了，決定合作，以巴赫的小提琴無伴奏《帕琵塔2號》Partita 2為音樂，共同發展舞作，並且親自上台，成為今年「外交事務」藝術節開幕作。
《帕琵塔2號》是個空間與動作的極簡激盪，跨世代的合作非常精采，不負眾人高期待。開演時，「柏林藝術節之屋」的劇場徹底暗場，連座位上的指示燈、緊急出口的燈全都關掉，完全的黑暗吞噬劇場。小提琴家阿曼迪．拜爾（Amandine Beyer）從舞台後方的一扇小門進入，開始在黑暗當中演奏《帕琵塔2號》。劇場黑漆漆，觀眾完全失去視覺輔助，只能專注小提琴樂音，長達廿分鐘以上，舞台上完全沒有任何「舞蹈」，就只是黑暗裡的巴赫琴音。這個長時間暗場非常大膽，烤炙觀眾的耐心，買票進場是看「舞蹈」，怎麼只有黑漆幽閉？
終於，舞台燈亮起，緊急出口的燈也被點亮，兩位編舞明星上場，隨著小提琴家阿曼迪．拜爾的現場演奏起舞。《帕琵塔2號》是一場即興之作，兩位舞者以絕佳的身體默契，把日常生活的動作、極簡的重複肢體置在乾淨無道具的空舞台上，兩人追跑跳躍拉舉，毫無遲滯扭捏，視覺上就是非常舒服的身體自然有機雙人律動。兩人創作的過程就是徹底的信任與即興，不做任何古典的舞蹈編排，讓肢體與小提琴演奏融合。《帕琵塔2號》是一場肢體、音樂、空間的無縫合作，謝幕時歡聲雷動，成功為藝術節熱鬧揭幕。
聚焦威廉．佛塞
在德國創作的編舞家威廉．佛塞，大師地位無需贅言，但他長期在德勒斯登、法蘭克福工作，要在首都柏林欣賞他的作品其實並不容易。這次「外交事務」藝術節的總監馬蒂亞斯．馮．哈茨特別把藝術節的焦點放在佛塞身上，讓柏林觀眾可以比較全方面地認識佛塞，看看他到底如何跨界。
今年的「外交事務」藝術節播放兩部佛塞的影片《懸》Suspense、《防禦者第三部》The Defenders Part 3，裝置作品《白色跳躍城堡》White Bouncy Castle，還有舞作《我不相信外太空》I Don’t Believe in Outer Space及Sider，可視為小型的佛塞作品回顧展。
《白色跳躍城堡》是大型的充氣城堡裝置，開放讓民眾進入盡情跳躍，大人小孩都愛。在白色城堡上下跳躍的自然身體放鬆律動，對佛塞來說就是最美的身體舞動。兩齣舊舞作則是讓觀眾見證佛塞使用裝置與道具的編舞手法，探討人類存在意義的《我不相信外太空》舞台上布滿黑色的球體，讓舞者與球盡情即興互動；Sider舞名取英文「外來者」（outsider）與「內部人」（insider）的雙重字義，讓舞者手持大型紙板在台上舞動堆疊，講述人類社群的接納與排除。兩齣舞作都重即興，戲劇性、語言性強烈，來自美國的佛塞在德國創造出獨特的舞蹈美學，層次豐饒，在裝置、影片、戲劇、舞蹈、音樂各種媒介當中盡情跨越。
資金充裕，觀眾捧場，「外交事務」正在壯大，有機會成為歐洲夏季的藝術節全新焦點。
