PAR 表演藝術雜誌

王府井是北京的傳奇，王府井百年來的人與事則是北京人精氣神的縮影。

北京國家大劇院首部原創話劇《王府井》將於九月中旬到台灣演出，特別的是，這部在北京極受歡迎的話劇，自二○一一年四月十九日在北京國家大劇院戲劇場首演以來，至今已連演六輪七十二場，而台灣之行是《王府井》第一次走出北京國家大劇院，踏上巡演旅程的開始。

濃縮了北京百年滄桑的一條街

對一般人來說，王府井是北京的一個標誌是毫無疑問的，它是北京眾多必到的景點之一，只是這個景點是非常接近一般人生活的逛街購物之地。王府井有「中國商業第一街」之稱，商業街成形至今已有近百年歷史。如今的王府井不僅有東方新天地、新東安等大型時尚購物廣場，更保留了盛錫福、內聯升、瑞蚨祥、稻香村、全聚德等十數家京城老字號，新與舊櫛比鱗次，為這條不過八百米繁華的現代商業街抹上了一道濃重的歷史色彩。而這種歷史味，就在於這條街上的人與事濃縮了北京百年的滄桑變化。

有著《茶館》、《天下第一樓》這樣京味經典名劇在前，這齣北京國家大劇院著力打造的《王府井》，企圖心是明顯的：打造京味新經典話劇。而事實也證明這齣劇的成功，自首演以來的七十二場幾乎是場場滿座，交出了漂亮的成績單，說明了北京人對這齣戲的深刻共鳴。

《王府井》的成功首先在於文本。編劇鄭天瑋是北京人民藝術劇院的一級編劇和知名演員，非常注重體驗與感受的她，在創作的過程中經常遊走於王府井大街，王府井的四季她都看過，王府井的日出與日落她也都體驗過；有時她就待在一個地方幾小時不動，看著過往的人與商舖的動態，領會這裡的氛圍。歷時兩年的辛苦寫作，並諮詢專家意見，幾度修改，她謙虛地說，這是許多人努力的結果，因為最後的完稿與初稿判若二戲。《王府井》的文本並非從現成的人與事編纂而成，它不是記錄不是描摹，而是精神的凝煉，「不能寫一店一舖一人的發家史，要寫北京人的群英譜，要寫王府井整條街」，其文本核心來自於王府井這條街，藉著這條街在百年裡隨著政治、社會、經濟變化所帶來的人事變遷，呈現出北京人的精、氣、神。也因此，《王府井》展現了豐富的原創性，著力於人物角色的刻劃和衝突性的鋪陳，加上不同事件的衝擊，營造出極為強烈的戲劇性。

劇情以「保匾、救匾、護匾及守匾」為核心

《王府井》中最特殊的角色應該是匾爺，他看似舞台上的點綴，然而卻點出了《王府井》這部劇的核心，導演任鳴以這位老刻匾匠貫穿全場，具有深刻的象徵意義，因為對一個商家來說，匾額是它的臉面，在半個世紀中政治、社會及經濟的變化裡，這部戲就圍繞著保匾、救匾、護匾及守匾這個核心，塑造出身分互異、甚至是相互衝突的性格獨特角色，以完成它的敘事。

《王府井》的演員可說是根柢深厚的一群，以飾演太監喜爺的王勁松來說，他是北京電影學院副院長，編、導、演全才，創作過十多部話劇，執導過多部著名的話劇，不過他最為人知是出演過廿多部電影、廿多部連續劇及多部話劇。他出演喜爺，壞事作絕，最終卻來個大轉折，慷慨赴義，表現出人性最深處的善。另外在劇中極為搶戲的兩位演員：飾演王爺的王剛是北京人民藝術劇院的資深演員，飾演蕭滿金的戰衛華畢業自中央戲劇學院，活躍於電視劇圈，他們的硬底子及鮮活有力的演出都令人眼睛一亮。

書寫大歷史與大情懷的《王府井》在發想時，就決定了它是一部氣勢龐大的大製作，舞台上的演員超過七十人，三百六十度旋轉的舞台布景由北京國家大劇院的舞美（設計）總監高廣健設計，不僅展現王府井這一條街，而更寓意著北京城市的格局。

下半部今年十一月首演

《王府井》目前完成的只是上部，講述了一九一○年至一九四八年間，王府井這條商業街的興衰沉浮，下部則將於今年十一月首演，講述一九四九年至二○一○年王府井大街的滄桑與發展，上下部作品在人物及核心主題上將一氣呵成，甚至戲劇結構上都極為相似，只是時代背景非常不同。《王府井》上部以「祿頂鴻」帽店少東佟壽春（佟二）為主線，輔以「福盛樓」的王爺、太監喜爺，「仙人居」炒肝的蔡仙兒等眾商家，保匾、救匾、護匾、守匾的經歷，體現了王府井商業老街應是繁華無比卻歷經滄桑的過程。

一方土養一方人，北京是中國四大古都之一，建城三千餘年，建都八百六十餘年，擁有眾多歷史名勝古跡和人文景觀，光是世界文化遺產就有六項（周口店北京猿人遺址、長城、故宮、頤和園、天壇、十三陵），是世界上擁有文化遺產項目數最多的城市。處於世界最大國家的首都及政治、文化中心，北京人很自然地有種大氣「範」，但是在這種表面的「範」底下，勤勞、激情、堅韌、包容、樂觀這些特質才是北京人的真精神，這也是《王府井》這齣話劇所要闡發的主題。