PAR 表演藝術雜誌

雙小生是一心戲劇團近年來的特色，而如何為兩位小生量身訂造適合的劇本，就成了編劇的命定考題。雙小生的設定中，普遍常見的，不外乎是兄弟、對手、父子等……這回《斷袖》則選擇了一個甚少有人會去挑戰的題材——戀人。

長久以來，同性戀情在戲曲圈中一直是種隱而未現的公開秘密，自《夜奔》、《百年戲樓》、多少都帶到了同性戀情的部分，而直到《斷袖》的展演，才開始正式以同性戀情為演出主軸，實屬難得。

劇情鋪陳流暢  稍見不足之處

《斷袖》的主軸把焦點放在漢哀帝與董賢的同性戀情上，從兩人在鳳凰山相遇，漢哀帝劉欣誤認喬扮鳳凰女神的董賢為女子，因而一見傾心，之後兩人在皇宮中相逢，劉欣對董賢深埋已久的情執終於一發不可收拾，最後卻因後宮鬥爭而犧牲兩人愛情的故事。

整體而論，《斷袖》劇情流暢，上半場著重舖陳，但旁枝略雜。其一是太后要求尚未登基為帝的太子劉欣迎娶傅家女為太子妃，似是為了營造劉欣於大權不在握的無力與受創感，卻導致上半場有些冗長，令人偶有不耐的狀況；再者，劇中塑造四位大臣角色，四人偶或代表哀帝心聲，偶或代表流言蜚語，雖有助於帶動氛圍與爭取轉場時間，但於上半場最後一幕營造哀帝為私人慾望，忘卻良心決定與董賢發生關係時，四位大臣代表哀帝發出內心的天人交戰，卻少了哀帝的個人獨白，僅針對慾望及良心的掙扎進行重點描敘，是較為可惜之處。

下半場引敘哀帝與董賢之間所引發的戀情效應，在後宮爭寵、流言四起中，漢哀帝仍是無限寵愛著董賢一人，導致傅皇后對董賢是恨之不已，加上董賢之妹受寵封為昭儀之尊，地位雖在傅皇后之下，但感脅感卻是與日俱增。所以聯合朝臣王天霸設計，企圖謀殺董賢，最後哀帝病死，董賢被迫自盡，兩人黃泉路上執斷袖相會，斷袖之情也畫下了句點。

在哀帝與董賢兩人鬧意氣之間，各自與荻無疆、師丹的對談，運用了交錯對話的手法，帶出四人心中既明且暗的感情取向，但師丹的感情定位並不明顯，似乎僅是為了配合荻無疆而成立之四角對話，實為勉強。

當哀帝公開在朝臣及匈奴大使面前公開自己的戀愛性向時，令人欽佩的是他的大無畏勇氣（當然歷史上並非如此），以及荻無疆了解自己對董賢的情感，卻硬生生地用一句「我是你的荻大哥」壓抑自己情感，轉換為親情一折，都令人足以回味再三。

挑戰同性戀情  落入生旦戀情模式

無法否認的是，《斷袖》美化了同性戀情的諸多障礙及歷史觀點，讓雙小生在舞台上的「談情說愛」可以比較不去考量現實層面的問題，舞台劇的敘事手法，使整部戲自然流暢，一氣呵成。

但過度美化同性戀情，跳脫史實評論的主觀論點。編劇模糊焦距，雖生斷袖之情，卻未深入探討斷袖之意，消除了同性戀情中隱晦不見光的元素，以類似羅曼史小說的甜美糖衣來包裹整個故事的外表（如劉欣追求董賢的積極，何嘗不是一種為愛向前衝的浪漫？），讓觀眾跟著劇中人物悲喜同感，抓住在場眾人的眼光，卻也落入了一般生旦的戀情發展模式，並未另闢新徑，實為可惜。

「愛本自然，無關雌雄」是《斷袖》主要想闡揚的理念，這部戲歌頌了同性戀情的無瑕與純粹，也讓觀眾看到雙小生在角色定位上，演出的無限可能。