《未完待續》以演員為重心,體現極簡的貧窮劇場精神。
《未完待續》以演員為重心,體現極簡的貧窮劇場精神。(廣藝基金會 提供)
新銳藝評 Review

絕不貧窮的貧窮劇場體現

《未完待續》作為北京小劇場代表之一,質地乾淨、勁拔又淳樸,與近年來大量加入數位科技、跨域表演的台灣小劇場有著迥然之別,它讓我回想起過去台灣的小劇場特質——故事明瞭,簡單、精準又不失真誠的表演,可愛甚至帶些土氣,仔細推敲,似乎什麼都沒說,只留下高明的留白讓觀劇者自行填鴉,餘韻留存。

《未完待續》作為北京小劇場代表之一,質地乾淨、勁拔又淳樸,與近年來大量加入數位科技、跨域表演的台灣小劇場有著迥然之別,它讓我回想起過去台灣的小劇場特質——故事明瞭,簡單、精準又不失真誠的表演,可愛甚至帶些土氣,仔細推敲,似乎什麼都沒說,只留下高明的留白讓觀劇者自行填鴉,餘韻留存。

黃盈工作室《未完待續》

5/17  台北 松山文創園區多功能展演廳

廣藝基金會賡續辦理第三年的兩岸小劇場藝術節,首度引薦在中國規模已臻成熟、客群穩固「黃盈工作室」的經典劇目《未完待續》來台表演。觀劇之前,深受廣宣中「活的反面,不是死亡,而是再也無關的解脫。」吸引,活的反面不是死,那是什麼?選擇不活,或是,被迫地選擇不活,就是無關的解脫?

體現貧窮劇場精神的製作

《未完待續》突顯兩岸小劇場殊異之處,導演明顯將音控、燈光、布景、梳化造型等等分割於演員演出之外,體現極簡主義,除去華美吸睛服裝,大領巾一披死神即上場;褪抹精雕細琢音控,演員人聲acapella、即興b-box與現場彈奏即是天籟,灌注主題精神的主題曲餘音繞梁,將演員之外的舞台技術性降至最低,專注於當下表演,演後座談演員李雅菂論及除去「演戲當下」因素之外,其他皆可簡化,完整體現質樸劇場(貧窮劇場)精神——沒有演員,就沒有劇場,沒有故事,劇場已死。「貧窮劇場」創始人葛羅托斯基(Jerzy Grotowski)認為,劇場就是一種生活方式,演員是劇場核心,重點在於使演員與觀眾之間的距離趨近於零,於是我們看到了主角莫莉身旁的人們——追求權勢的工作狂同事、迂腐萬年考生、無法抑制強迫症患者(購物、健身及整型)彷彿撞見生活在你我身旁朋友,偏執於某項事物不可自拔。在訕笑台上演員誇張肢體動作同時,似乎瞧見自身或他人某段生活軌跡,它是演員的故事,也是你我的故事。

死神對莫莉下的命題是「沒有明天,只有今天,直到找到東西為止。」,反覆唱誦主題曲中「明天繼續,後天還要繼續,大後天、大大後天永遠找下去。」命題看似通俗平常,實則令人膽戰心驚!找不到想帶走的一樣東西,就得一直重複過著這「找不到生命意義」、「找不著東西」的每一天,多麼嚴厲的懲罰!但有多少人是過著「找不到生命意義」的每一天呢?無論莫莉最後如何抉擇,觀眾也不知道她找到的東西是什麼,沙特說:「存在先於本質。」選擇與不選擇本質上都是一種選擇,即便是「不選擇」也是一種選擇,「存在於當下」,人生無法虛度,若無法找到意義何在,僅是輪迴生命最後一日,如同靈魂抽離的喪屍枯槁囫圇度日。人生不必執著於最富有或最完美的境地,適切才是王道,找尋適合自己的生活方式才是活著真正的意義,另一方面,正面揭示「認真過活」,鼓勵當代人們認真過活,如同本次小劇場藝術節的主題“Live your life”,過生活、活著生活/生存、享受生命,享受你我所選擇的生命/生存方式。

勁拔又淳樸的劇場作品

華人戲劇中較少人碰觸生死課題,西方電影如Harold Ramis導演、Bill Murray主演的《今天暫時停止》Groundhog Day (1993)提及日復一日、重複度日下尋找扭轉解決方式、及Marc Forster所導《口白人生》Stranger than Fiction (2006)借由作家改變角色命運等概念,皆可在本劇中窺見蹤影。《未完待續》具濃厚後設戲中戲色彩,但也並非純然後設,最後眾人塑造角色莫莉通俗的選擇逆轉,讓創作者群嘩然,在故事結束前莫莉躍升成為主體,真正擁有生命而生活著,思考並作出判斷,或許是創作者帶給觀眾的另種思維——什麼樣的生活/生存才是身為主體之人所需要的。

《未完待續》作為北京小劇場代表之一,質地乾淨、勁拔又淳樸,與近年來大量加入數位科技、跨域表演的台灣小劇場有著迥然之別,它讓我回想起過去台灣的小劇場特質——故事明瞭,簡單、精準又不失真誠的表演,可愛甚至帶些土氣,仔細推敲,似乎什麼都沒說,只留下高明的留白讓觀劇者自行填鴉,餘韻留存。主題明確,導演慧黠地加入逗趣片段及現場演唱會(流浪狗演唱會稍嫌狗尾續貂,但的確討好觀眾),觀者欣賞台上故事,或笑或泣之餘,真實生活中的生存故事每天真槍實彈上演著,必定更加體現所謂「貧窮劇場」,絕對真實且無所遁逃。

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