PAR 表演藝術雜誌

去年，柏林愛樂首席指揮拉圖宣布，二○一八年任期屆滿之後將不再續任。消息一出，樂團對於接班人的物色與布局動態，就成了全球樂壇觀察及預測的焦點。但在關注之餘，也不難令人聯想到二○○○年阿巴多自柏林愛樂卸任時，現任巴伐利亞廣播交響樂團指揮楊頌斯（Mariss Jansons），也曾是熱門的接班人選。在進入第二輪評選的幾個人中，拉圖和楊頌斯是兩個最強勁的對手，但最後結果卻急轉彎——楊頌斯以身體因素的考量，選擇讓賢。

雖然退出競逐，但並不表示楊頌斯的實力與拉圖相較有絲毫落差。他從二○○三年接任巴伐利亞廣播交響樂團首席指揮時，手中還未放掉美國匹茲堡交響樂團音樂總監一職。隔年秋天，他又從夏伊（Riccardo Chailly）手中，接棒成為阿姆斯特丹大會堂的首席指揮。而在這之前，他豐富的經歷已經包括了奧斯陸愛樂首席指揮、倫敦愛樂首席客座指揮……更遑論其他知名樂團的競相邀請了。

年過七十  仍站在樂界顛峰

在錄音上，楊頌斯的作品也為人津津樂道。早年灌錄的蕭斯塔可維奇第七號《列寧格勒》、《第五號交響曲》與穆索斯基《展覽會之畫》，不是獲獎肯定，就是樂迷的經典珍藏。之後與阿姆斯特丹大會堂管絃合作的白遼士《幻想交響曲》，贏得荷蘭路易斯特大獎。二○○四年與倫敦交響合作的馬勒《第一號》、《第九號》交響曲，更獲得「馬勒獎」榮譽。而他個人發展之如日中天，不但被英國《泰晤士報》The Times譽為當今樂壇「最能表現音樂靈魂」的指揮之一，在二○○六年與二○一二年兩度獲邀擔任維也納新年音樂會指揮，二○一一年更被德國雜誌Opernwelt評為「年度指揮」。很難想像年過七十的他，不但站在樂界的顛峰，名氣也不斷直線上升。

一九四三年出生於拉脫維亞的楊頌斯，出生於音樂世家，父親阿爾夫德（Arvid Jansons）是前蘇聯重量級指揮，因為曾帶領日本東京交響樂團巡迴，並在經營困境時慨然相挺，因此被樂團封為永久的名譽指揮。他的母親則是首席女歌手，所以對他來說，劇院從小就是他的遊戲場。在得天獨厚的環境下，楊頌斯接受了整套的俄派教養。自遷居奧國後師從漢斯．斯瓦洛夫斯基（Han Swarowsky）和卡拉揚，更讓他擁有嚴謹的訓練。在不同文化的影響下，楊頌斯擁有廣博的視野和內涵，能夠依據不同的曲風、不同樂團特性，塑造他獨樹一格的特色。

攜手齊瑪曼  完美與頂尖的組合

今年初，楊頌斯宣布了不再與阿姆斯特丹皇家音樂廳管絃樂團續約，卻將與巴伐利亞廣播交響樂團延長合約至二○一八年。這個訊息透露著雙方的理念契合、合作愉快，並且能夠預知相互加成的未來。繼二○○七年訪台之後，楊頌斯將率領樂團再度來台演出兩場音樂會。首場以耳熟能詳的曲目為主，包括德弗札克第九號交響曲《新世界》及穆索斯基／拉威爾的《展覽會之畫》。第二場除了演出史特勞斯的《唐璜》、《玫瑰騎士》組曲外，更邀請鋼琴大師齊瑪曼擔綱布拉姆斯《第一號鋼琴協奏曲》的鋼琴獨奏。

即使暌違七年，當下的感動至今仍是餘韻猶存。從開放預售當天觀眾之積極搶票，還一度造成售票系統當機的情況看來，樂迷們並未忘記當時那個台上台下、共同隨著旋律起伏呼吸的時刻。回想當年來台時，楊頌斯與巴伐利亞廣播交響樂團的搭配，被維也納樂評讚許為「絕無僅有的完美組合」。如今，這個組合再加上齊瑪曼的高人氣，只能讚嘆這次的旋風，將是完美與頂尖的最高等級了！