PAR 表演藝術雜誌

從十六世紀始，葡萄牙、西班牙陸續發現前往亞洲、美洲的新航線，在香料、銀器、瓷器等交易的推波助瀾下，全球也隨之進入所謂的「大航海時代」。十七世紀，荷蘭人在海上的霸權日益強大，進而進軍亞洲與葡、西兩國角逐勢力。而由於地理關係，他們看中了一個小島，選定「大員」作為起點，讓這個地方成為名符其實的東亞國貿中繼站。

時代背景觸動了音樂劇靈感

若以閩南語發音，不難想像「大員」與後來「台灣」之間的轉化關係。這個「大員」，位於現今台南的安平古堡所在地，當年荷蘭人就是選擇在此建造「熱蘭遮城」，以統治全島並對外擴張自己版圖。但面對荷蘭的強權和殖民，在地的原住民——西拉雅族人被迫出賣勞力。隨著眾多不滿的情緒高漲，族群之間的對立逐漸加劇，多次的衝突就像箭在弦上，一觸即發。

一九九五年，百老匯名劇《悲慘世界》歡慶十周年紀念，在為這齣名劇感動不已的同時，一個在台灣製作膾炙人口又能推向國際的音樂劇念頭也悄然萌生。醞釀了八年，愛樂劇工廠與AM創意團隊在尋找題材時，赫然發現，既要符合東西文化差異、又能融合英文與世界接軌，「熱蘭遮」的一段歷史，為這齣戲提供了最好的題材。

劇情一樣設定在十七世紀，流浪的十九歲荷蘭青年約翰回到了他的出生地——熱蘭遮尋找親生父母，意外與西拉雅族的少女相遇、相戀，卻也捲入荷蘭與西拉雅族間的恩怨而幾乎命喪黃泉。劇中多條故事軸並行，不僅有親情的掙扎、不同文化的差異，〈我的家在哪裡〉的歌曲透過反覆地詠唱，也拋出自我定位的問題。如此延伸對土地的認同與歸屬，與現今多元化的台灣社會息息相關。

首度導入紐約音樂劇製作模式

為了這個大型製作，製作單位請來紐約百老匯重量級導演傑佛瑞．鄧恩（Jeffrey Dunn）親自來台執導。鄧恩曾執導許多百老匯膾炙人口的作品，如《真善美》、《西城故事》、《芝加哥》等。他所執導的音樂劇It's So Nice to Be Civilized曾被Audelco Award提名最佳導演獎，另一齣作品《酒店》Cabaret獲得Connecticut Critics Circle Award四項提名，其中也包含最佳導演獎。而除了在劇場外，鄧恩更擔任許多電視劇及音樂劇試鏡總監。在經過半個月的密集排練後，紐約名導鄧恩對台灣演員讚賞地說：「原來台灣演員有這麼多的可能性，卻沒有好的發展舞台，我希望能把《重返熱蘭遮》帶往紐約巡演，讓更多人知道這片土地發生的故事。」

藉著導演首度在國內導入紐約音樂劇製作模式外，堅強的陣容還包括曾慧誠的助理導演、Derek Lin的作曲、Norman Szabo的劇本、陳煒智的劇本改編、黎仕祺的舞台、林秉豪的整體造型設計……當然還有古育仲的指揮及歌唱指導。特別的是，該劇還特聘劇作家王友輝擔任顧問。男女主角吳子龍（Giovanni Voneki）、任書欣及其他演員，來自台灣、法國、義大利及原住民等不同族群，都是特別甄選出來的。全劇採英語發音，以音樂劇方式探討荷蘭殖民期間的台灣故事，將以一首首慷慨宏亮的歌曲，融入在種族間的衝突、親情與愛情等不同的情感糾葛中，扣人心弦。