EX-亞洲劇團《婚姻1/2》
EX-亞洲劇團《婚姻1/2》(陳少維 攝)
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傳統當底有好料 小劇場端創意好菜

再推「小劇場.大夢想」系列 三劇團創意爭鋒

近年來積極嘗試跨界合作的國光劇團,邀請資深劇場人王友輝策畫「小劇場.大夢想」系列演出,透過戲曲題材的顛覆、重組與新詮,以及戲曲元素的吸收、消化與融合,接棒敲響時代新聲。特別邀請EX-亞洲劇團、栢優座,以及年輕編導與國光劇團合作,讓傳統與當代劇場持續對話,激盪出嶄新的火花!

文字|廖俊逞
攝影|陳少維
第259期 / 2014年07月號

近年來積極嘗試跨界合作的國光劇團,邀請資深劇場人王友輝策畫「小劇場.大夢想」系列演出,透過戲曲題材的顛覆、重組與新詮,以及戲曲元素的吸收、消化與融合,接棒敲響時代新聲。特別邀請EX-亞洲劇團、栢優座,以及年輕編導與國光劇團合作,讓傳統與當代劇場持續對話,激盪出嶄新的火花!

【小劇場.大夢想Ⅱ】

EX-亞洲劇團《婚姻1/2》

7/25~26  19:30   7/26~27  14:30

栢優座《逝.父師─希矣切》

8/1~2  19:30   8/2~3  14:30

國光劇團《賣鬼狂想》

8/8~9  19:30   8/9~10  14:30

台北 國光劇場

INFO  02-29383567

一九八○年初,「蘭陵劇坊」以《荷珠新配》揭開台灣現代劇場的序幕。該劇以京劇《荷珠配》為創作基底,將京劇美學思維中的各種元素運用在現代戲劇中,傳統戲曲的養分成功轉換為舞台上編導演與視聽素材。《荷珠新配》的實驗,無形中也反射回京劇的創作,使得傳統與現代有了更大的撞擊與融合。

卅多年後,致力於保存及創新京劇演出,不斷嘗試跨界合作的國光劇團,邀來資深劇場人王友輝,自去年開始策畫「小劇場.大夢想」系列演出,開放一個共享資源的藝術平台,提供以京劇元素為基底的創作可能性,讓年輕創作者實踐夢想的同時能夠擁抱傳統藝術的當代視野,培育出更多劇場創意新苗,兼具傳承與開創的意義。

傳統與當代劇場的融合

策展人王友輝表示,京劇以其悠久歷史傳統和豐厚文化基底著稱,當京劇藝術走入新的時代後,面臨了創作者與觀眾雙重的挑戰和危機,如何在多元跨界的當代表演藝術領域中,展現京劇藝術的獨特魅力與無可取代的特質,並帶領新世代的觀眾得以走入京劇藝術不同層次的藝術領域,當是京劇創作與經營團隊首要面對的重要議題。

王友輝強調,「小劇場.大夢想」延續八○年代台灣小劇場的精神,通過戲曲題材的顛覆、重組與新詮,以及戲曲元素的吸收、消化與融合,接棒敲響時代新聲。去年首度開辦頗受好評,今年國光劇團再接再厲,邀請從傳統東方劇場提煉表演美學的「EX-亞洲劇團」,擅長解構戲曲唱念做打程式的「栢優座」,以及年輕編導與國光劇團合作,讓傳統與當代劇場持續對話,激盪出嶄新的火花。

三個劇團輪番演出

EX-亞洲劇團《婚姻1/2》融合了東方特有的傳統表演元素,如京劇、日本能劇、印度武術及舞蹈的身體等,並置於同一個舞台上,演員身體像是一個容器,透過現代角度的轉化,創造出全新的身體表演程式。《婚姻1/2》描述一段跨國界、跨物種的人蛇戀,重新演繹愛情與婚姻的永恆課題。印度籍導演江譚佳彥說,在「婚姻」這個傳統的制度下,要現代人反思「婚姻」、「愛」及「生育」三者的關連性。全劇穿越時空背景,虛實交替,營造亞洲劇場風格新古典美學。

「師」與「父」在戲曲演員的生命與技藝培育的歷程中,扮演重要的角色。栢優座的《逝.父師—希矣切》講述男孩歷經父輩的逝去,而蛻變成一個男人的經過,強調了戲曲傳承的背後,經過多少推手與生命的累積。編導許栢昂說,在人生的旅途之中,都會面臨親人逝去的篇章,而父輩的逝去,卻是每個人成長的開始。演出在空間運用上,將傳統鏡框的演出場地改造成雙面舞台,敘事不以線性結構,而以意識流手法,還原情感在腦海的狀態。

國光劇團《賣鬼狂想》由新生代編劇邢本寧,與劇場導演宋厚寬合作,從「定伯賣鬼」的志怪小說為藍本,描述定伯如何推銷一頭摸不到、瞧不見、沒有重量的羊。舞台上,演員的表演以虛喚實,創造出一頭貨真價實的羊。宋厚寬說,「虛實的隱喻」是當代社會的寓言,現場觀眾都是買羊人,會相信演員所創造出的真實嗎?該劇以丑角表演定調,由國光當家丑角陳清河和謝冠生等人擔綱演出。

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現代劇場向傳統戲曲取經

從蘭陵劇坊的《荷珠新配》開始,台灣現代劇場與傳統戲曲的互通有無,一直從未間斷。例如一九九五年,綠光劇團推出《都是當兵惹的禍》,即移植自元雜劇《秋胡戲妻》,以女性觀點透視愛情,從傳統出發,加入現代幽默語彙,無論形式或內容,都有開創性的意義。二○○一年,春禾劇團改編自關漢卿元雜劇《救風塵》的《歡喜鴛鴦樓》,通過插科打諢的嬉鬧笑料,傳達女性自覺的主題。二○○七年,劇場導演陸愛玲的《吶喊竇娥》解構關漢卿的另一部悲劇《竇娥冤》,由多名演員共同飾演竇娥一角,展現角色的多元面向與觀點,情節則由倒敘起頭,場景重新拆解重組。二分之一Q劇團自二○○四年的《柳.夢.梅》起,展開一連串的小劇場崑曲實驗,則是現代劇場從傳統取材最鮮明的標識。

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