編舞家黃翊是舞蹈科班出身，不了解的人也許認為是他刻意介入了科技，實則他從小就摸電腦、架網站、玩影像攝影，與科技相處是他的日常，若要黃翊在人與科技之間擇一共處到白頭，他的選擇絕對是科技。「庫卡在我眼裡，就是一位舞者，一位好舞者。」黃翊說，一位編舞家一旦用到好舞者是幸運也是挑戰，「用不好很容易被看穿，面對這樣的舞者得想的事：它還可以再突破些什麼、詮釋些什麼。」
黃翊工作室 + 《黃翊與庫卡》
6/26～27 20：00 6/27～28 16：00
新北市 淡水雲門劇場
INFO www.huangyi.tw/
還記得在二○一二年，黃翊帶著《黃翊與庫卡》拿下台北數位藝術中心的數位表演百萬首獎、完成階段性演出後，他以驚喜、不可置信又孩子氣的不捨口吻說：「從沒想過，這一切真的可以發生，即便到了現在，仍覺得像夢一樣；不想將它完成，因為完成了就表示夢醒了，我就要與它告別。」因為那時，庫卡只是被租借（甄選）來的、只為了跟黃翊完成一部舞作的夥伴，終須一別。
戲劇性的發展隨即在真實人生展開，廣藝基金會相中了黃翊與庫卡這組千里馬，決定替黃翊買下庫卡，以行動支持他繼續這部還有發展空間的作品。那一刻，黃翊的臉再度展現了驚喜、不可置信，接著是孩子般呆愣住、只能微微張開口的訝異。
於是《黃翊與庫卡》從十五分鐘、卅分鐘一路發展到現在的完整版，一路從台灣舞進奧地利林茲、美國紐約、中國北京，即將再回到台灣。
科技加入 製作規模又長大了
一路走來，黃翊的觀察與思考並不局限於與其他科技藝術作品比較的技術層面，他看的點挺有意思：「以前一個製作，所有布景道具都很大，講求完整、華麗；漸漸為了省經費，方便巡迴演出，布景道具開始不斷精簡，發展出『專注人的身體與表演』一類的作品與說法。然後，科技加入了，製作規模又慢慢長大了。」
以《黃翊與庫卡》來說，每次巡演的運輸成本早就回到「以前」的水準，但卻並不因此不受國際邀演歡迎，目前邀約已經排到了二○一七年，「未必是科不科技的藝術影響，是觀眾會一直期待還有沒有新的可能。」黃翊說。
讓黃翊很驕傲的是，與一般科技藝術作品的嬌貴、精細、細節麻煩相比，《黃翊與庫卡》十分勇壯，「庫卡是工業用機器人，他可以待的地方都是人不能待的惡劣地方，高溫、潮濕、粉塵……所以每次出門，我們擔心的不是它會壞，是擔心包裹著庫卡本體淨重兩百八十公斤的木箱會被撞壞，每次卸貨下來，我都會對它讚嘆：也太耐用了！」
近年科技藝術的發展與普及幾乎是席捲全球，早從二○○八年就開始與機械手臂共舞《SPIN》的黃翊也發現，「觀眾已經不只是好奇，而是願意好好了解為什麼，以前演後座談了不起半場的觀眾留下，現在走到世界各地，至少有八成的觀眾在場。」
「提出了什麼給大家看，這很重要。」
黃翊是舞蹈科班出身，不了解的人也許認為是他刻意介入了科技，實則他從小就摸電腦、架網站、玩影像攝影，與科技相處是他的日常，若要黃翊在人與科技之間擇一共處到白頭，他的選擇絕對是科技。與機器人共舞的夢，他不僅想得很早，且與一般人想像的炫技、展示無關。
「庫卡在我眼裡，就是一位舞者，一位好舞者。我當然知道它可以做出很多且更多酷炫又吸睛的動作，不論要它打乒乓、把舞者舉起，它都可以，但別讓它這麼廉價。」黃翊說得認真，那姿態就是我們捍衛家人夥伴的那種堅決。他說一位編舞家一旦用到好舞者是幸運也是挑戰，「用不好很容易被看穿，面對這樣的舞者得想的事：它還可以再突破些什麼、詮釋些什麼。」
時下很多科技藝術作品為科技而科技， 黃翊總是自問：「它真的跟你有關係？」「當科技上了台，就是藝術裝置，就是作品的一部分，不能只是漂亮吸睛，它要跟創作者發生一些事，有些什麼關係被展現了、提出了，大家很容易忘記，內容才是作品的核心。」對黃翊而言，不論是舞蹈作品或科技藝術作品，在創作的過程中都需要提出觀點、有貢獻，「不論是關於美的或觀念，都可以，非消費型的。到底我們提出了什麼給大家看，這很重要。」
坦言自己比較擅長跟科技、機器相處
他坦言自己很在意觀眾想法，每一次都不斷思考要對觀眾多好，距離要拉多遠，但同時他也不喜歡台上呈現的對台下觀眾來說是不友善的或只是murmur（喃喃自語）。
「在紐約的演出時，有瑞士的策展人在場，會後他提了很多意見，也點出了我處理得還不夠細、有誤差出現的部分，甚至，他也看穿了我一直掙扎的一塊：燈光。」
黃翊說，傳統燈或電腦燈，多兩顆燈或不用燈，總是自己不斷掙扎的部分，因為要整個舞台夠亮、夠讓觀眾感覺漂亮，或是遵循著作品低調的質感，取捨之間就差很多，「那位瑞士的策展人直接告訴我：燈光太多了，不用太甜。哈哈，我心底偷偷喊了yes，然後也想：瑞士人都這麼準確嗎？所以可以製造那麼好的鐘錶？」
喜歡與科技工作，是習慣，也是害怕與人相處工作可能的痛苦與麻煩，黃翊坦言自己比較擅長跟科技、機器相處，就算一個人面對電腦或庫卡一整天，就算只是反覆修改同個小地方，「我覺得超棒。」與人工作，有情緒的丟接，面對創作想法，又多了他人的反應，「不論是要去要求或是應付那些情緒，都讓彼此痛苦，如果，只是如果，一個表演者真的無法呈現你所想要的？很多時候是否就只能將就，那每一次的作品完成度就只會有兩、三成啊。」
不論是之前工作的機械手臂或現在的夥伴庫卡，「它們不會累，不會擺臉色。它們固定、精準、絕對、有邏輯。」一邊說著，黃翊一邊深情看著工作室裡的庫卡，他說，「凸鎚的總是我們，不是它。」
「如果你膚淺了、偷懶了，藏都藏不住。」
他分享了這段時間巡演各地的經驗：「每一個不同城市與場地的每一場演出，都需要重新設定一些參數，因為每個地方的舞台穩定度、濕度等都不同，像是北京的舞台，每天都以0.3公釐的速度下陷，對我們人沒差，對一分一毫都會使命必達的庫卡，差別很大。」黃翊說，像是庫卡伸手拿手電筒或是拉椅子的動作，「那個0.3就會讓他拉不到，或直接用它堅強的手臂穿過物件，因為它得達成那個高度的動作設定。」
如此決絕、如此純粹，正是黃翊眼中科技的美好之處，但他笑說，最危險的地方也在此，「以庫卡而言，它的所有動作，反映的都是創作者的決定，都是最原始的創作者的想法，如果你膚淺了、偷懶了，藏都藏不住。」
