PAR 表演藝術雜誌

簡文彬與所有歷任者最大不同點，在於他不僅是一位指揮者，更是一位真正的「音樂總監」。他以樂團「導航者」的角度，思索樂團的社會定位與文化前景。他所掌舵的國家交響樂團，不但是個千萬大樂器，更是牽引本土樂壇前進的火車頭。

簡文彬很早就一直思索樂團存在的本質問題，並試圖以實踐來尋找答案。他給自己的期許是：「服務！為專業服務（音樂），為團體服務（NSO），也為社會服務。我希望NSO能真正做到被社會需要，畢竟這是最重要的前提，若是這個團體不被社會需要，它就沒有存在的價值了。」他表情認真地說：「三年多來我擔任NSO的音樂總監，隨時都在自我反省這個問題，但是隨時提醒自己要持續努力，讓NSO成為是被社會需要的。」

從馬勒、伯恩斯坦到簡文彬的巧合

過去兩、三年，NSO的節目不再是音樂會流水席，而是一部部令人印象深刻的盛會。不靠國際巨星站台，以節目品質和整體規畫來造就風評。例如「發現貝多芬系列」、「NSO歌劇系列」、挑戰布列頓、梅湘等現代曲目，若論規模，又以今年推出的超重量級「發現馬勒系列」為最。簡文彬宣稱「馬勒系列」是醞釀超過十年的大製作，而他過去的演出也以後期浪漫風格為突出而受到好評。這樣的關聯性，不禁讓人聯想到從馬勒、伯恩斯坦到簡文彬，個性與歷史角色的微妙巧合。

馬勒對他所處的時代是極不滿意的，他的作品無法得到肯定，而個人又與演奏界環境格格不入，因而將希望寄託在未來。他的作品後來得到華爾特乃至伯恩斯坦的大力闡揚，而在後世得到新生。

在簡文彬身上，可以找到若干與伯恩斯坦類似的特質：首先是音樂精神的共鳴，散放馬勒音樂中的多元人格；看似曠達又帶著神經質，隨和浪漫又帶著智慧與熱情。伯恩斯坦和簡文彬都是「本土味」濃厚的才子型指揮家，聽眾既接受他們的地方特質，又能肯定他們詮釋的經典作品。他們雖不明說，但寓藏其行動背後的，是對本土音樂環境的使命感。身兼作曲家的伯恩斯坦對美國樂壇的貢獻，絕非只是大量的音樂會與唱片，而是締造一種美國音樂人物的鮮明形象。而台灣樂壇對簡文彬的反應，同樣也隱含著本土樂壇對這種角色的期待。

例如，簡文彬安排大量後期浪漫以及近現代作品，並不是為了實踐自己個人的音樂事業，而是有意擴大整體樂壇的視野。不僅是延伸演奏者、表演者的演奏技能與經驗，也包括觀眾的接受度。簡文彬認為，本土創作與觀眾間的互動障礙，錯也許並不在作曲家和觀眾，而在於表演界沒有提供足夠的環境和條件。是否果真如此，當然有賴長時間實踐和試驗，但簡文彬義無反顧地投入這個冒險，因為他認為無論如何，嚴峻的現代環境中，停步不前終是死路一條。

喜歡吸收「異」見成為簡文彬不斷前進的動力

NSO難以駕馭，遠近馳名。但簡文彬管理它，像馴服一匹野馬，隨和中帶有原則，有時順其自然，有時堅持到底。初期有人戲稱他是個誰都不敢得罪的大男孩，但隨著經驗累積，簡文彬的決斷愈見成熟。今年初他因為不滿團方對樂團首席朱貴珠違紀案的處理方式，向團長遞出辭呈，在德國家中花數天寫了一份「萬言書」，提送教育部，讓樂界大受震撼，訝異原來「痞子」還有這麼認真的一面。「我只不過覺得就是應該這樣做罷了。」簡文彬說。

他的管理經驗並非憑空而來，喜歡吸收「異」見，也成為簡文彬不斷前進的動力。他喜歡跟其他領域的人請益，他恨不得把雲門成功的經驗植入NSO。出任NSO總監時，簡文彬雖然已在德國杜塞朵夫萊茵歌劇院擔任駐團指揮五年，但是面對NSO這樣龐大的國家文化機器、樂團過去十多年的歷史包袱，簡文彬深知光靠指揮才華並不足以應付舞台之外的事物。況且，「在德國我不需要擔心票房，但是在國內，音樂會賣不賣、樂迷對樂團是否支持，外界都張著大眼檢視著。」

「不怕戰敗，只怕不戰」算是他的心得：「管理的知識的確是要吸收，交響樂團也是一個組織，那些企業管理的原則大抵都是適用的；雖然交響樂團的日常業務管理還有別人負責，但這些所謂日常業務管理的好壞，對於交響樂團的專業有決定性的影響，所以作為一個音樂總監，多了解一些還是比較好，因此就自己多用功一點。」

「我什麼書都看，最近看的是《達文西密碼》和《黃金比例》，這次飛機上又K了四本倪匡。其實我看書的時間很多，睡覺前、坐飛機，哈哈，還有上廁所的時間，我都很能把握。」邊說他邊從筆記本裡拿出一疊剪報，「這些文章都在談如何經營表演藝術團隊、如何開創票房、如何有效宣傳。財務運用和行銷對樂團的管理很重要，我希望團員、行政人員都能了解其重要性。」

一顆熱心探索音樂、誠懇與極簡的心

工作之外，簡文彬在德國的日子很「極簡」，完全沒有異國的浪漫。起床先煮一大壺六人份Espresso，以一半牛奶一半咖啡的「簡式拿鐵」調法喝上一整天，早上看譜、聽音樂、處理來自台灣的網路公文以及閱讀國內外的網路報，午餐他習慣光顧土耳其快餐店打發。「如果劇院有排練，那就忙了，有時從早上十點一路工作到晚上九點。在德國我沒有太多的社交生活，最多也是看個電影，最常做的事就是在家看書讀譜吧！」

至於待了八年的杜塞朵夫，有什麼讓他覺得有趣的地方，簡文彬的答案，讓人十足跌破眼鏡，居然是「公園」。「走到劇院的路上，會經過一個大公園，我常常停在池塘邊，看看天鵝、鴨子，還有樹叢裡的小松鼠，公園一年四季的變化挺有趣的。」

多樣面貌的簡文彬，個性帶有幾個不同的複雜層次。表面上是隨和的「痞子哥」、面對工作時，卻能抱以相當的嚴謹和慧黠。許多人對舞台上的他報以掌聲，也有人佩服他的統御規畫能力，但最終也許人們將發現，簡文彬最值得欣賞的，會是一顆熱心探索音樂、誠懇與極簡的心。