唐朝的「管子」與十六世紀的「文藝復興低音管」有什麼關係？原來分別屬於東西方的兩種樂器，卻有相同的祖先。在北市國的「管的進擊」音樂會中，將兩者從古老時空拉到當代舞台，邀來管子演奏家胡志厚與低音館演奏家維索爾倫，各自揮灑，展現這一「管」跨越時空的魅力！
【TCO】超時空系列「管的進擊」
9/13 14：30 臺北市中山堂中正廳
INFO 02-23832170轉252
二○一五／一六樂季對於臺北市立國樂團（TCO）來說，可以說是一個全新的里程碑！新任團長鄭立彬指揮五月上任後，在短短兩個月間設計出一套別出心裁的系列音樂會。「管的進擊」隸屬於「超時空系列」，以跨越時空的概念出發，將古老的樂器從遙遠的記憶中帶回舞台，並與國樂團合作。
究竟踏著歷史的痕跡尋來的聲音是什麼樣的？與國樂團合作時，又會有怎樣的聲響？這場音樂會讓我們翹首以盼！
東西古樂的文藝復興
透過樂器學的爬梳，我們可以發現「管子」與「文藝復興低音管」（義：Dulcian、英：Curtal）擁有同一個「祖先」：來自中亞波斯地區、十二世紀甚至更久遠的蕭姆管（shawm），是氣鳴樂器中雙簧樂器的原型之一。
管子活躍於八世紀左右的唐朝、文藝復興低音管則是十六世紀前後的文藝復興時期。這兩個古老的樂器雖仍留存於世，但致力演奏並發展他們的音樂家寥寥可數，這次TCO邀請胡志厚與伍特．維索爾倫（Wouter Verschuren）兩位音樂家，雖然來自不同的地域，但在樂器發展史上，他們具有相似的貢獻：將即將消亡的雙簧樂器——管子與文藝復興低音管，帶回表演舞台上。
業已古稀的胡志厚，師從民間管樂演奏家楊元亨，除了當一個學習演奏樂器的學生，他更將散落在民間的藝術碎片重新拾起與整理，並轉向專業學院式教學，讓更多人演奏並了解管子。在他之前，管子僅是民間婚喪喜慶的配角，無人為管子編寫教材與作品。來自荷蘭海牙的伍特是一位優秀的低音管演奏家，他對低音管歷史的興趣，激發他鑽研從文藝復興時期到浪漫時期的古樂研究，在教學與研究之餘，與身為鍵盤音樂家的妻子凱瑟琳．庫克（Kathryn Cok）加入多個室內樂團，這些樂團的宗旨都是將多數人遺忘的十七世紀作品重新演繹。
古老樂器與當代耳朵的碰撞
除了兩位優秀的「管」樂家外，本場音樂會特邀來自美國的法海德．庫迪耶夫（Farkhad Adelievich Khudyev）來指揮全場。庫迪耶夫去年甫於「TCO國際指揮大賽」中與TCO和台北愛樂管絃樂團合作，並自百位指揮中脫穎而出，獲選「最佳傳統音樂詮釋獎」。這位指揮參賽前其實對國樂團並不熟悉，但他十分積極，親自抵台買下TCO的唱片聆聽研究，尋找出屬於他自己獨特的「國樂團音響」。此次的音樂會，管子與文藝復興低音管各自帶來兩首器樂協奏曲——《絲綢之路幻想組曲》（選段）與《江河水》展現管子獨有的音色與特質；《七度音程奏鳴曲》與《夜》皆為巴洛克時期作品，正是文藝復興低音管活躍的時期。曲目風格迥異，庫迪耶夫將會如何處理呢？樂器是來自「過去」的，但我們聆聽的耳朵是「當代」的，且讓我們拭「耳」以待！
