PAR 表演藝術雜誌

每年十二月中旬至一、二月農曆年間，時序進入所謂「歲末年終」的階段，除了買、除了吃，除了花錢送禮、獎金入袋，更多的是，不管你喜不喜歡，都免不了的聚會行程。老友相聚、公事餐敘、尾牙春酒、年節返鄉，佳節氣氛於焉而生。

所幸一年就這麼一次，如果還沒有像日本單身男人那般忍無可忍、走上街頭群起抵制資本主義聖誕節（也算是種聚會），不如就順應潮流，大手大腳地花錢添購行頭、吃點好料、品嚐好酒、找些閨密、玩個盡興。本期專題邀請了幾位藝文界辦聚會、跑派對的箇中好手，一起歸納出聚會的各種面向、解析派對精神、以實例佐證。不管是一期一會，或例行見面，聚會也有許多值得期待的可能。

WHO 找誰來

所有明日的聚會（All Tomorrow’s Parties），典出地下絲絨樂團（Velvet Underground）經典的《香蕉》專輯，歌詞第一句唱著：「可憐的女孩該穿什麼服裝，前往所有明日的聚會。」主唱尼可蒼勁的嗓音、重複提及的明日聚會，搭配好似巨輪般不停轉動的行進曲調，有如某種儀式中的低吟分享，述說著與未來有關的焦慮和迷惘。將聚會視為一種互動平台，在舒適放鬆的氣氛裡，各方能在此交流激盪出新的火花，倘若女孩能在派對上遇見尼可，聽取過來人的經驗與勸告，或許就不會暗自煩惱神傷。

「誰來派對」事關重大，牛郎織女如果找了家中長輩一起上鵲橋，不免被問及穩定交往的長遠規劃；更別提羅密歐與茱麗葉兩家人的聖誕聚餐，會是如何暗潮洶湧、地雷滿布。當然也有人愈多愈好的派對、大門開開來者不拒的公關活動，但「找誰來」這個問題，實際左右著聚會的目標與方向。

守則一：選人如選角

將聚會視為一場演出、一台即興好戲，即使沒有固定劇本，角色之間的串連互通、功能定位，都要考慮周到。與戲劇不同的是，必須稍稍免除衝突部分。演出選角是門專業，也是經驗累積，有些時候看得不只是表演實力，也包括個人質感、潛在魅力、溝通難易度，以及人物彼此搭配的契合與否或其獨特性。

人數較少的聚會，如演員Fa家不定期舉辦的「小酒館」，著重餐敘飲酒、放鬆聊天的家庭氛圍，找些「很久沒敬我了」的朋友來訪小酌。選角全憑主人翁主觀感覺，雖然飄渺難以言傳，卻要堅定明確的氣味相投。可能是長久以來的工作夥伴，也或許是同在劇場、實有合作卻無緣聚首的人們。小酒館對Fa而言，是他為自己創立的社交平台，同時也提供了這些平時各自忙碌的友人，工作之餘能輕鬆對談、交流分享的機會。

身兼古典音樂台廣播人及藏酒論壇執行長的歐頭，在他行程滿滿的定期派對中，有個名為「三邊會」的聚會，集結酒商、媒體與消費者等三個領域的嗜酒同好，一起遍嚐酒品風味、探索酒藏故事。因參與人物的背景各異，實際上也能達成某種資訊交換、知識共享的成果。將生硬的術語轉成酒酣軟語，深刻的歷史也因個人與酒的接觸經驗不同，而變得更加生動有趣，三邊會談也能如三稜鏡將光束轉成彩虹般動人。

守則二：聚會與標靶

演員有標靶，聚會當然也要有標靶。你的目標可能如上述，讓親朋好友、各界酒友得以聚首；或許你希望在派對認識新人物以拓展人脈；又或者你注重來者感受、想藉此宴請賓客表達感謝支持。有了標靶，才能以此推敲出聚會的組成元素。

歐頭的定期派對，還包括以五位大男人為基本買單成員的歐頭K歌團，簡稱「OK團」。既然由主人付費，對於客人與新成員的要求自然不能馬虎。以歌會友，首要條件是歌喉不差，即使黃湯下肚，高音也別破綻百出，這是盡興的第一步。其次要酒量好，定期聚會想辦得長遠，最好不要綁手綁腳、負擔太重，勞心費力處理酒醉同伴就是種隱性的麻煩，可能因此拖晚了回家時間，也影響白天作息，若因此衍伸出社交醜聞更是避之若浼。最後是要好相處、放得開，畢竟是喝酒唱歌的私人派對，有時玩些無傷大雅的遊戲、配合主題演出情境劇，扭扭捏捏、不爽藏腹內，揹著帥哥美女的沉重包袱與會，對大家都沒好處。

再以牯嶺街小劇場每年定期舉辦的「驅魔記音樂會」為例，身為主辦方的劇場團隊，一方面邀請該年租借場館的演出團體同歡，酬謝客戶也頒發獎項以期未來還有合作機會；同時也廣邀社區居民、周邊店家、藝文團體及劇場觀眾來訪。各方業者提供抽獎品項或消費優惠，同業與觀眾則能藉這樣的場合，一口氣回顧牯嶺街小劇場這一年來的努力與成果。其中音樂會的內容，結合拼湊不同領域劇場工作者的演出，是異於平常表演的特技展現，也是幕後人員難得拋頭露面的尾牙秀。

影評人貧窮男則認為，若想賓至如歸，除了主人公事前細心的邀約規劃，以避免不必要尷尬場面發生之外，在派對中安排較具功能性的角色，也會讓主人臉上更有光彩。他以作家蔣勳的私人宴會說明，在老師指導下參與其間的後生晚輩，每每自發性地斟茶倒水、細微貼心的殷勤服務，一舉一動讓人備受關照。學生的禮數周到、行止如儀，客人自然也會歸因於老師的教導有方。另外，一般公關性質的派對活動，也會安插專職交際、為與會人物串連介紹的角色，他們的任務除了舌燦蓮花讓嘉賓不覺受冷落，也必須熟記名單、認臉知人、隨機應變，並擁有內建人物資料庫的特殊才能。

WHERE 上哪去

我們或許都有這樣的經驗：一群人站在路邊不知該何去何從、大聲談笑又被服務生拜託小聲一點、找遍美食部落格還是無法決定要約哪裡、明明出席與會卻跟朋友沒聊上幾句。聚會地點引領實際的活動內容，更是達成目標的一大要件，想談心別去夜店、要歡鬧最好包餐廳，吃什麼、做什麼都該適得其所。

更有甚者，當你有了目標賓客，身為主辦人也須面面俱到、衡量實際狀況，若須分攤費用，必須格外小心，別搞得從此不相往來。美國電視影集「六人行」（Friends）某集即呈現如此窘境：在咖啡店打工的瑞秋、按摩客戶不多的菲比和沒戲演的喬伊，終於起身向事業穩定、薪水豐厚的另外三名友人抗議，慶祝佳節、籌備禮物、外出聚餐是生活調劑，若因此而讓已顯羞澀的荷包持續受虐，就別怪朋友不來捧場相見。

守則三：善用莊家優勢

要具備「我欲一揮手，誰人可相從」的瀟灑氣魄，還得讓來賓感受「君家有酒我何愁，客多樂酣秉燭遊」的盡興效果，作為東道主可謂責任重大。聚會的地點其實不外乎自家、餐廳、酒吧、K歌包廂，或以活動為取向的特定場所，如何依需求選擇或因地制宜，且善用資源、打造空間的獨特氛圍，也是主人的實力展現。

歐頭固定受邀參與的「威士忌兄弟會」，其中不乏社會地位崇高的政商名流，賓客行事低調、不便拋頭露面。主人名單已事先排定，必須訂餐廳、負擔所有人的費用。聚會場地多選在晚餐時段的傳統中式餐館，坐大圓桌、每人帶一支酒，吃著東坡肉，搭配源自蘇格蘭的生命之水，中西合璧、羨煞子瞻。前段提及的「三邊會」也是輪流做莊，每期「爐主」負責尋覓聚會地點並規劃主題，但不用自己出錢，費用全由大家分攤。續攤必造訪一家卡啦OK小吃店，人數夠多可以直接包場，早在前一站喝開的人們，遊戲尺度也隨之攀升。

牯嶺街小劇場的「驅魔記」因為同時具備音樂會、頒獎典禮與尾牙的三重功能，作為演出場館更能妥善利用空間優勢，規劃上下半場兩個地點以區分活動性質：前段在劇場表演，有專業舞台規劃、燈光設計搭配投影，強化聲光與視覺效果。後段來到二樓展演空間，談天說地聊八卦、有吃有喝還能抽獎，三個願望一次滿足。

貧窮男往年曾多次為獨立發送的電子報「貧窮男Cable電影精選」舉辦派對，在在發揮他的貧窮精神，從頭到尾親力親為、得到多方友人鼎力相助，場地也多半以商借而非租借取得。虛擬網路的電子報讀者日眾，此實體活動吸引了電影發行商與有線電視台等相關業者，贊助商品同時宣傳自家電影。雖然不花什麼錢，場地布置也不能隨便，貧窮男自己騎著機車拿取廠商贈與的二手帆布海報，裝飾會場也當作抽獎禮物。拿些蠟燭黏上廢光碟，再剪裁家具賣場提供的免費牛皮紙做成罩子，自製燭光燈飾妝點桌面。用盡巧思感謝讀者，也讓自己有動力繼續邁進。