向來自豪於「戲劇之都」美名的北京，近期卻有消退之勢，戲劇活動仍然頻繁，但亮點不多，尤其是民間原創乏力，一年出一部好戲都不容易，這是最大的隱憂。相較於天津，在天津大劇院的帶動下，今年舉辦到第三屆的「曹禺國際戲劇節」邀來九齣目前世界戲劇圈最受矚目的名作，豐富及前衛程度已超過「2014戲劇奧林匹克」，可謂空前，篤定成為今年中國最有話題性的劇劇節。
二○一五年年底，北京戲劇圈沉浸在大陸第一個民營劇場──「北劇場」即將改建為連鎖旅店的悲憤之中，陪伴的是有氣無力、不知所以的「體制外優秀青年劇目推薦展演」與其中乏善可陳的「十大新銳導演」單元，這種氛圍似乎預示著北京在表演藝術領域中一向以戲劇為傲的光環，正在逐漸暗淡之中。
北京氣消 天津勢長
北京人一向自傲於擁有別的城市做不到的高端大氣上檔次的戲劇活動，人民藝術劇院與國家話劇院的精品演出不斷，北京國際青年戲劇節及南鑼鼓巷戲劇節都是體量龐大、豐富多元的戲劇節，加上各種定期不定期的戲劇展演系列，而偶一為之的國際活動「2014戲劇奧林匹克」，大師及名作雲集的盛況至今仍為美麗的回憶，北京作為大陸的「戲劇之都」似乎毫無懸念。但是，這個名號在二○一六年恐怕會被天津毫不謙虛地取代，因為：人藝的作品精則精矣，但保守缺乏國際觀；國話不缺有票房的導演，但各行其事，無法集氣到一起，也不缺好項目，如《戰馬》中文版，但持續性尚待觀察；青戲節常年因經費問題所困，策劃製作都缺乏專業，就算體量龐大，也飽受詬病，更何況二○一五年已明擺出做不下去的態勢了；南鑼倒是熱情澎湃，生命力旺盛，雖也受經費所苦，但初衷不改，力求破繭。大勢上，北京戲劇活動仍然頻繁，但亮點不多，尤其是民間原創乏力，一年出一部好戲都不容易，這是最大的隱憂。實質如此，在話題性上更無法與曹禺國際戲劇節「高大上」的國際性相比。
新年伊始，天津大劇院公布了自三月至六月演出的第三屆曹禺國際戲劇節內容，從國外引進的九齣劇目都是目前世界戲劇圈最受矚目的名作：帕西瓦爾（Luk Perceval）與德國漢堡塔利亞劇院的《前線》Front、帕西尼（Paweł Passini）與波蘭neTTheatre劇團的《藏匿》The Hideout、陸帕（Krystian Lupa）與立陶宛國家劇院的《英雄廣場》Heroes’ Square、瓦里科夫斯基（Krzysztof Warlikowski）與波蘭華沙新劇團曾帶來台灣的《阿波隆尼亞》(A)POLLONIA、亞津那（Grzegors Jarzyna）與波蘭華沙多樣劇場的《殉道者》Martyrs、歐斯特麥耶與德國柏林列寧廣場劇院的《理查三世》、賽斯．奧納與英國萬花筒劇團的《金錢》The Money、保羅．巴爾哥特與波蘭華沙跨大西洋劇團的《卡爾．霍克的影集》及Łukaszt Warkowski與波蘭克拉科夫老劇院的《雅典衛城》，光這些劇目的豐富及前衛程度已超過「2014戲劇奧林匹克」，可謂空前，篤定成為今年中國最有話題性的劇劇節了。
錢程戮力推動 天津成為新戲都
天津大劇院的異軍突起不是偶然的，總經理錢程本人就是業界的傳奇，光是他取得天津大劇院經營權的過程就是極為精采的故事。而在天津大劇院開幕至今短短不到四年之內，他的大氣就引出了不斷的話題，如引進著名指揮家湯沐海主持歌劇的製作演出，將天津定位為歌劇的城市，發出豪語每年將製作演出至少九部歌劇；獨家引進俄國馬林斯基大劇院的精品節目；以優惠票價及交通補貼成功吸引北京觀眾到天津大劇院看演出；「曹禺國際戲劇節」引進國際頂尖戲劇創作者的最新作品，強勢地打開中國戲劇觀眾的眼界，讓天津快速成為中國最受注目的戲劇城市之一……
曹禺國際戲劇節的發展如此迅速是有原因的。二○一○年，錢程因為對林兆華的崇敬及對其作品的喜愛，以自己的北京驅動傳媒公司策劃製作「林兆華戲劇邀請展」，開始與國際重要的劇院及創作者聯結，引進大師級的作品，但因環境不佳，資源匱乏，行銷無力，邀請展叫好不叫座，瀕臨停辦。二○一四年天津市政府籌辦「曹禺國際戲劇節」，由天津大劇院承辦，「林兆華戲劇邀請展」順勢融入，以其名義承接國際聯結，既保存邀請展又打響戲劇節的名聲，兩蒙其利。
總之，在看盡國際頂尖作品的繁花之後，真正的問題才會浮現：自己的頂尖作品在哪裡？
