蒙特婁正吸引著各國年輕新銳，朝這北美藝術之都的目標邁進。
現象是人造的，與其浮面地敍述蒙特婁的舞蹈現況，不如歸本究源，從人下手。根據加拿大的官方統計數字，一九九一年的蒙特婁外國移民已佔總人口的13.6％，六年後的今天當遠超於此。巧的是，此次我選擇訪談的三位靑年編舞家，竟然沒有一位是土生土長的蒙特婁人。由此也反映出蒙特婁正吸引著各國的能量，朝著北美新藝術之都的目標邁進。
回溯希臘的知性女子
希臘裔的艾琳．史坦摩（Irène Stamou）算是第二代移民了。在蒙特婁求學就業的她，原以爲自己該是道道地地的魁北克人，但在編作獨舞時，卻無法不面對身份認同的問題，從此展開自我剖析的心路歷程。現在呢？「我已能誠實地面對自己，不必再爲此傷神了！」史坦摩愉快地說。
在獨舞中，史坦摩以希臘傳統舞蹈中的迴旋，作爲她進入另一空間的管道。初聽史坦摩談舞時，她竟用第三人稱指涉自己，覺得有些詭異；後來才瞭解到，她以客觀的角度，在舞作中察看自我。史坦摩正進行一個與比利時音樂家合作的交流計畫，編作她第一個三部曲的大型舞作。身爲一個全職的舞蹈工作者，她說：「生活不能奢華，但也還過得去，就是很難找到忍讓妳的另一半而已。哈！哈！」。
委內瑞拉的黑暗王子
與荷西．那法斯（José Navas）的談話，像一條柳暗花明的幽徑。也許是他早歷滄桑，言語中自然流露出豁達的智慧。從在家鄕因同性戀的身份飽受欺凌，前往紐約與愛人齊心爲理想打拼，到愛人猝逝，孤身來到蒙特婁，那法斯娓娓談來，沒有怨恨，只有感恩。
同爲異鄕人，我們很自然地談起「語言隔閡」的話題。母語爲西班牙文的那法斯，在紐約學英語，到蒙特婁學法文；兩度掙扎於陌生文化裡的學習經驗，令他更積極尋求非語言的溝通方式，這或許多少能解釋他的舞作裡，那一股不言而喩的孤獨與疏離感。
問他爲何棄紐約而取蒙特婁，那法斯說：「在紐約，人們似乎是爲了某種標籤名號在生活，再者，我已厭倦了那種必須白天打工、晚上練舞，才能證明我是舞者的荒謬與困苦；在蒙特婁，我可以單純地做我自己。」已取得居留權的那法斯，在魁北克舞壇正是炙手可熱的當紅人物，明年夏天在渥太華登場的加拿大舞蹈節，就以他新編的三人舞爲號召。
書娜鍾愛的法國甜心
曾隨瑪麗．書娜舞團來台的多明妮可．波特 （Dominique Port），眉飛色舞地高談台灣之行。原籍法國的她，一入行就當上首席舞者，年紀輕輕地已登遍各大舞蹈雜誌封面，可說是十分順遂。也許因此，波特的舞作以精密的動作質地見長，卻少了深度可堪玩味。
書娜將她引進魁北克舞壇後，以法文爲母語的波特便順理成章的留下來發展。目前正在辦理移民，波特對法國似乎沒有太多的留戀：「我想，我現在有點害怕那種唯我獨尊式的法國文化了。」波特將偕「噢．眩暈」舞團的強力舞者齊龍，在那法斯明年的三人舞中較勁。
