PAR 表演藝術雜誌

黃迪揚一退伍就認識唐從聖，黃迪揚說這是表演生涯最幸運也最挑戰的事——就近和從哥學習是幸運；跟從哥對戲、接他在場上丟出超難接變化球是挑戰。

許多觀眾從電視模仿秀認識唐從聖，很少人知道他在錄影前如何在時間緊迫壓縮條件下改本、背詞，大家捏冷汗怕他來不及，開機，模仿的阿扁一開金口，現場觀眾哈哈大笑，贏者全拿。當年出道的第一齣舞台劇為《絕不付帳》，飾演一位自嘲「原來警察是維護犯罪、打擊治安」的原住民警察角色而被製作人相中，演出的片段被po上網，幾年的時間點擊率將近三百萬，十多年後的今天每當政警商界又爆出黑白互利的新聞，那段經典獨白在網路上點閱率又再度飆高。但，很少人知道唐從聖的劇本永遠寫滿各種筆記各種註腳、螢光筆立可帶便利貼一層又一層，甚至大幕拉起前他仍在想，怎麼演更好？人前人後阿迪都見過，奉為標竿。

回憶排練場初識從哥，阿迪當兵前參演《瘋狂電視台》，和從哥有一段「藍綠摔角」的武戲，「劇本只有招數名稱比如海角七億拳、國務機要費連續技，動作要排練發展才知道。」阿迪看了摔角頻道做功課，自信在學校也算小霸王，排練時得好好展現自己給大家震撼一擊，沒想到從哥把他打回原形，「早上十點排練，我還沒醒，從哥就抓著我像打木人樁一招招過，整段戲都在他腦裡想好了，我怎麼出拳他怎麼閃、他怎麼把我扭倒又怎麼回擊，抓著我刷刷幾下，半小時就把戲排完。我納悶他也太快了吧！原來這就是我跟前輩的差距，對表演信心整個動搖，很沮喪。但我馬上打起精神告訴自己，好，打不贏至少跟上他。」

兩人在《押解》中同台，唐從聖的堅持令阿迪印象深刻：「我們要從舞台上火車廂出來謝幕，從哥最後一個出場，做了件我非常佩服的事：那麼窄的車窗他竟然從窗口一躍、側飛出來再把手銬解開，秀身段然後謝幕。要是我這年紀做這件事，可以理解，我要大家認識我，但從哥何必？後來我才理解，他是要跟觀眾表明態度，他會堅持這樣做、直到有一天做不到才停止。」而對這位小老弟，從從也有讚賞：「他很特別，在台上能放鬆，新人很少像他這樣，甚至當初的我都不一定能這麼鬆。他的耳朵是開的，不故步自封不閉門造車，進入角色又對外開放，能即興，接招很快。」

黃迪揚（以下簡稱黃）：請問從哥覺得什麼是喜劇？

唐從聖（以下簡稱唐）：透過某種特別表演手段、技巧、節奏，讓人開心歡樂的戲。

黃：當初怎麼會對喜劇表演有興趣？

唐：我從小喜歡逗人笑，喜歡聽人家笑聲，聽到大人笑我就會得到好處，掌聲或糖果，稱讚或喜愛。很像充電，能源灌飽整個人就很有成就感。

黃：我國小是小流氓，過分自卑變成過分自信；你看我不爽就打你、女生告白我就打她。我常不小心把女生打哭停不下來，上課鐘聲一響，第一關喜劇入門考試倒數計時，一定要在老師進教室前讓女生破涕為笑，笑了就沒事，我不會被寫聯絡簿了。

慢慢我覺得逗人家笑很好玩。會看「鐵獅玉玲瓏」或電視笑話說給同學聽，笑聲讓我很滿足。誤打誤撞上了藝術大學，才知道原來喜劇是表演但表演不只有喜劇，以前滿腦只有搞笑，表演竟有這麼多要學。還記得考上北藝大那年夏天我來學校看演出，謝盈萱的戲，還納悶台上演員怎麼哭了？戲不是就該搞笑嗎？以前我就那麼傻。

請問從哥大學畢業時的夢想有成真嗎？

唐：人生豈能盡如人意？大學畢業我夢想搞劇團做秀場，也跟東吳、台大朋友玩樂團、想當Rocker。後來碰到模仿秀才發現這是條很好的途徑，別人不見得認識你，但一定認識你模仿的人。先把自己介紹出去、有了基本知名度、把自己強大了再脫掉面具，盡情展現自己。

夢想總是不斷在調整，跟戀愛一樣沒有誰說了就算，都是往更完美更圓潤前進的過程，表演也是一樣吧。

黃：有沒有過笑點不靈、觀眾完全不笑的經驗？

唐：喜劇演員都遇過被觀眾打槍吧！記得大學時演綠光劇團《都是當兵惹的禍》，有段戲要把妹，演見場上有棵樹，我靠著樹，心想怎樣才能把妹有趣又好玩？那就吟詩作對吧，突然就從樹幹得到靈感，「樹欲靜而風不止，子欲養而……」，加上我的表演，觀眾笑到不行，第一場演出就有七十分的效果，還不錯！信心滿滿！結果想太多就僵掉了，第二場只剩廿分，原來表演是要因地因時因人拿捏的。

面對挫折，只能不斷逼自己修正。不論電視或劇場，我永遠最晚丟本，永遠是一個字一個字檢討。只要時間還夠，只要有更好的點子，我堅持一定要精煉到每個字都有效。

黃：我對從哥印象很深的是對劇本的敏感度。改本沒什麼，大家都會，但那時我們錄「全民最大黨」，九點開拍，演員只有一個半小時化妝、背劇本，從哥總是打槍編劇然後拿著筆埋頭寫，就算離開拍只剩十分鐘還在寫。結果，他演的李敖才剛開口講第一句話全場就笑到不行。

黃：從哥怎麼有把握自己可以寫得比編劇更好笑？

唐：模仿立足於觀察。我覺得表演技術可以修，但創意、點子或梗是關鍵，平常就要練。比如去派對，我會要求自己想出幾種炒熱氣氛的方法；比如現在我面前有支在充電的手機，就逼自己從手機想梗，想完一套梗再接著想一套。喜劇源自於生活，由小做大，無中生有，訓練自己的基本能力。

但，面對已寫好卻不好笑的劇本，那真的就難過了。我也遇過預計錄半小時的戲劇本寫了五十分鐘，從頭到尾只有三個梗，怎麼辦？本子爛找誰演都沒救。給我七十分的劇本我靠表演加卅分就一百分了，但給我廿分的劇本我靠表演加四十分也才剛好及格。這是我覺得台灣目前遇到的瓶頸，表演人才夠但編劇不夠，缺很大。

黃：從哥做過最印象深刻的表演功課是什麼呢？

唐：演楊德昌電影《麻將》裡的一個富二代小屁孩。我家經濟狀況其實不好，富家子弟怎麼詮釋我毫無頭緒。有天製片帶我去中山站附近的夜店，一個鄉下來的孩子第一次到夜店，嘖嘖稱奇。搭著二樓欄杆看舞池男女耳鬢廝磨，我開始想像這間店是我的，我帶著身邊保鑣來巡視，周遭舞客全聽命於我，我趾高氣昂。整個晚上在夜店就是胡思亂想，蠻特別的。

黃：從事表演工作想達到什麼目標呢？

唐：我可能是唯一在一年內參演台灣四大商業劇團的演員，創下紀錄了。自認不是明星而是表演工作者，除了做好份內事，份外能多給觀眾什麼我都給，這是我的工作。有人說有唐從聖的戲都有武打，其實不是我愛打，如果觀眾花了一千五百塊，能讓他們覺得自己看到價值一千七的表演，幹嘛不給？

我想要有自己的劇作，想嘗試更多可能，但基礎始終是「表演」，這是我的工作。

黃：能夠談談跟我對戲時的心情嗎？

唐：你是能文能武、像海綿不斷吸收的演員，很全面也很難得。

我覺得喜劇表演的搭擋很重要。假設劇本把角色寫出六十分，排練過程中我加油添醋了廿分，剩下廿分就靠搭檔。我相信喜劇演員都有「拜託丟球給我接、我想要更好笑」的互相刺激、互相幫忙心態。如果跟我對手演員夠好，能互相給刺激、讓戲更好。

黃：從哥給我表演生涯三次挫折。第一次是「瘋狂電視台」的藍綠摔角；第二次是上「康熙來了」，我演陳為廷、他演彭華幹。從哥可以彭華幹加來來哥，硬生出笑點；但陳為廷我一點頭緒都沒有，整晚跟隱形人一樣，很挫折。我個性晚熟又悶騷，真的沒辦法打開自己、進入短時間要讓觀眾認識甚至發笑的演藝圈。

從哥也有過類似挫折嗎？

唐：有。很久以前我在陽帆旁邊主持，從頭到尾沒貢獻，除了自我介紹和說掰掰，其他通通剪掉。想了一堆梗結果不是沒講到就是被卡掉。

我後來悟透一個道理，綜藝節目比的是直覺，怎麼練？多看別人怎麼反應嘛！沈玉琳和小鐘怎麼轉主持？背一堆冷笑話、管你什麼主題他都能把準備好的笑話塞進去！憲哥更厲害，他什麼招都有了，要什麼給什麼，亦莊亦諧。你不知道陳為廷有什麼梗那就把陳為廷加個什麼嘛！自己要會準備，就算丟三個梗剪掉兩個還剩一個也值得！上節目一個梗都不丟，馬上進黑名單。

師父引進門，修行在個人。遇到挫折怎辦？我當時把市面上幾乎所有笑話書買來自己分類：宗教的、政治的、婚姻的、黃色的、給小學生聽的；從台灣網站找到大陸論壇，通通印下來讀，隨時要我都能上，要補就補，要砍就砍。遇到挫折就是努力，不能怪誰。