PAR 表演藝術雜誌

高雄市電影館再度領先台北，在今村昌平（1926-2006）九十歲冥誕、同時也是逝世十周年之際，獨家推出「激情日本——今村昌平の映畫浮生錄」專題影展，以史無前例的規模邀來了十一支珍貴膠捲，超過他生平創作作品一半以上，相較於二○○六年今村導演過世時，台北電影資料館放映的七片DVD與一部拷貝的回顧展來得完整。

關心人的下半身及社會底層

日本電影史上，一共拿過三座坎城影展金棕櫚獎，一是黑澤明的《亂》，另兩次則由今村昌平《楢山節考》與《鰻魚》包辦，坎城影展有史以來，全球也只有六位導演拿過兩座金棕櫚獎，今村昌平是全亞洲唯一一位。他在二戰期間深深為黑澤明的電影所感動，戰後進入早稻田大學文學部就讀，畢業後本想成為黑澤明的學生，卻在電影公司的安排下成為小津安二郎的學生，但終其一生都想叛逃小津那傳統日本美德與家庭的價值觀。他大膽揭露人性的黑暗與赤裸，以情慾、強暴、亂倫作為極端的手段，甚至還說：「我關心的是人的下半身及社會底層。」但他創作的核心仍然圍繞在家庭。

在我校園時期大量閱讀電影的過程中，每回在雷奈（Alain Resnais）與賈曼（Derek Jarman）的昏昏欲睡之間，今村昌平總是最好的救贖，如偷窺一般闖進每個秘密場景，見證那高漲的情慾流竄，活生生的生物本能，在大時代下與生活搏鬥，那樣異色的世界又充滿著省世的低迴。密集大量看他的作品，其實看見的是他創作的軌跡與慾望。

這次影展的十一部作品，從一九五八年日活的《西銀座驛前》Nishi Ginza Station到一九九七年自資的《鰻魚》The Eel，跨度長達四十年，經歷日本戰後電影的各個時期，從他作品的年譜也可以窺見日本電影產業的興衰，受到電視普及的衝擊、導致桃色電影發展，到預算過大與片廠合約的嫌隙等等。

今村的大多數作品都圍繞在當代，歷經戰後與美軍駐守、學生遊行，工人示威等時代背景，早年的作品都是黑白，日活出品，以情慾作為劇情的主軸與導火線，發生的場景與角色都出自於日常生活中的綺麗遐想，暗巷、理髮廳、圖書館等等，如《西銀座驛前》中妻管嚴的藥局老闆，在風雨夜跟職員漂流到荒島，孤男寡女情慾解放。《豚與軍艦》Hogs and Warships中女主角遭到美軍輪暴，豬肉吃到人骨與假牙，機關槍掃射後的豬群狂奔。《日本昆蟲記》The Insect Woman中女兒漲奶父親幫忙吸出的不倫。《赤色殺意》Intentions of Murder則是丈夫與圖書館員外遇，老婆遭到闖空門的強暴，仍持續關係，埋下殺機。《人類學入門》The Pornographers則是寡婦與製作色情片的房客送作堆，寡婦的兒子戀母，寡婦的女兒戀上房客的家庭倫理大亂鬥。

一九六七年的《人間蒸發》A Man Vanishes是部紀錄片，導演認識了女主角，原本要結婚的她，未婚夫卻於年初失蹤，導演介入查訪，發現案情並不單純，未婚夫與女主角的姐姐有染而遭到殺害……鏡頭進入女主角的生活工作之中，最後卻剪出與事實不同充滿戲劇張力的結果，也挑起了人權與道德牽涉人性根源的問題。

異色奇情中的人性揭露

一九六八年《諸神的慾望》Profound Desires of The Gods是很大的轉捩點，除了開始拍彩色片外，也展開他大製作的創作高峰，這片融合社會學與民俗學的異色作品，代表日本角逐奧斯卡外語片。此後有十年時間，今村投入紀錄片的拍攝，因為他厭倦了片場酬金的交涉與雇用明星繁瑣的手續，也順勢離開了大量拍攝桃色電影的日活，一九七六年的《我要復仇》Vengeance is Mine跳到了松竹，描述連續殺人犯的無可救藥，以及一場父親與媳婦的亂倫。一九八一年的《亂世浮生》Eijanaika是松竹出品，少數的古裝片，並建構出十九世紀的江戶村，描寫著幕府時代結束前夕的農民暴亂。一九八九年的《黑雨》Black Rain，以黑白的影像來呈現廣島原爆的寫實感，也入圍坎城。一九九七年的《鰻魚》二度獲得金棕櫚，役所廣司因妻子通姦而殺妻入獄，出獄後因為內心陰影而難以面對新戀情。

今村昌平以情色慾望來包裝戰後日本人的內心狀態，以及挑戰當代家庭倫理，充滿奇情也總是引人入勝，迥異於黑澤明與小津，是走出自己風格的日本一代巨匠。