歌劇演出在台灣｜ PAR 表演藝術雜誌

七〇年代尾，當台北還沒幾個標準的演出場地時，台北市立交響樂團便在台北國父紀念館搭起佈景，以中文唱起雷昻卡伐洛的二幕歌劇《丑角》，將這個以往祇能藉由七十八轉唱片聽到的洋玩意引進台灣，從《丑角》、《茶花女》一路唱到今年的《飛行荷蘭人》，場地也由克難的國父紀念館、台北社敎館，到標準的國家戲劇院。而台灣省立交響樂團也從民國七十年開始不定期於全省巡迴演出歌劇。

有趣的是，在這短短十餘年中所演出的歌劇，不論是在首善之區的台北，或是離島的澎湖，均吸引了一定比例的觀衆；而比對台北市立交響樂團和台灣省立交響樂團所演出的劇目及方式，也可看出其不同的思考設計及目的。

國際化是北市交在推出歌劇的重要考量，因此，在每次歌劇演出時，均邀請一定比例的外國歌者與國內歌者搭配演出，藉由這些長期於世界各地演出歌者的經驗及知名度來提昇、促進歌劇的演出水準，並和國內歌者形成互動，另方面也提供國內觀衆國際級的歌劇欣賞機會。而在指揮人選上，亦多會搭配一位新銳指揮，以培養新指揮的歌劇指揮經驗，現活躍於國外的靑年指揮家呂紹嘉、胡乃元都曾經指揮過市交的歌劇。另，市交所製作的歌劇均祇於台北定點演出，一般每齣歌劇演出四至六場不等，分A、B卡司輪流演出。

和市交的國際化相比，省交的製作重點則在於華人歌劇人才的培養，及促進歌劇的普及化。因此，在歌者的遴選上，是以邀請海外華人與培養國內歌者爲主，以提供華人演出歌劇的機會。和市交的定點演出不同，省交除早期三齣戲採定點演出外，其餘均做全省巡廻演出，以將歌劇此一外來劇種普及化。

在劇目的選擇上，北市交和省交更呈現出截然不同的品味。義大利浪漫派大家普契尼和威爾第的作品顯然是北市交的最愛，在演出的十八齣歌劇中普契尼和威爾第的作品便各占了四齣，其中更各有一齣重複演出；另外，比才的《卡門》和雷昻卡伐洛的《丑角》也分別二度演出，顯示了北市交對戲劇結構強、歌曲優美歌劇的偏好。中國歌劇的演出則祇有民國七十四年的《西廂記》。

輕鬆、通俗、故事性，並兼及中國作品推介則是省交選劇的主要考量，莫札特（《魔笛》、《試婚記》）和威爾第（《茶花女》、《弄臣》）各有二齣戲演出，其餘如胡伯定克的《糖菓屋》亦是輕鬆通俗易懂的作品。在中國歌劇演出上則有民國七十九年的《天山雲雀》、八十年的《第一百個新娘》、以及八十二年的《原野》。

在北市交及省交所推出的戲碼中，祇有威爾第的《茶花女》是雙方均演過的歌劇。綜觀北市交及省交對歌劇的推介大多仍停留在義大利浪漫歌劇及一般較輕鬆的歌劇上，對於德國如華格納等史詩式嚴肅歌劇則從未演出，但今年北市交將跨出義大利，走向華格納，推出華格納作品《飛行荷蘭人》，做爲演出華格納作品的一次新嚐試。

（本刊編輯　錢麗安）

國家文藝獎-夏曼藍波安

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國內歌劇演出表

	台北市立交響樂團					台灣省立交響樂團
年	劇名	作曲者	演出地點	總場數	備註	劇名	作曲者	演出地點	總場數	備註
68	丑角	雷昂卡伐洛	台北國父紀念館	3	以中文演唱
69	茶花女	威爾第	台北國父紀念館	4
70	浮士德	古諾	台北國父紀念館	4		魔笛	莫札特	台中中興堂	2
71	卡門	比才	台北國父紀念館	4		試情記	莫札特	台中中興堂	2
72	杜蘭朶	普契尼	台北社敎館	6
73	波西米亞人	普契尼	台北國父紀念館	5
74	西廂記	屈文中	台北國父紀念館	5	中國歌劇
75						假婚記	董尼采第	台北社敎館	2
77	阿依達托斯卡	威爾第普契尼	台北國家戲劇院台北國家戲劇院	8 6
78						魔彈射手	韋伯	台中、中壢、台南、台北、雲林縣、高雄	9
79	遊唱詩人	威爾第	台北國家戲劇院	6		天山雲雀	屈文中	台中、苗栗縣、高雄、台北、台南、澎湖縣、中壢、雲林縣	8	中國歌劇
80	蝴蝶夫人丑角鄉村騎士	普契尼雷昂卡伐洛	台北國家戲劇院台北國家音樂廳	6 6		第一百個新娘	王世光	台中、高雄、花蓮縣、台中縣、中壢	9	中國歌劇
81	奧泰羅	威爾第	台北國家戲劇院	5
82	卡門	比才	台北國家戲劇院	6		原野	金湘	台中、雲林縣、花蓮縣、台北	10	中國歌劇
83	杜蘭朶	普契尼	台北國家戲劇院	5		茶花女	威爾第	台中、南投縣、雲林縣、中壢、台北	11
84	阿依達	威爾第	台北國家戲劇院	6		糖菓屋	胡伯定克	台中縣、苗栗縣、雲林縣、台南縣、澎湖縣	10
86	飛行的荷蘭人	華格納	台北國家戲劇院	4		弄臣	威爾第	台中、台北、台南、高雄、嘉義縣、中壢	10

台北市立交響樂團台灣省立交響樂團

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錢麗安

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