PAR 表演藝術雜誌

「321小戲節最有趣的是：在一個非典型的表演空間，劇場創作者失去了標準的舞台框架、機構等協助，所以不得不放棄慣性的創作模式，重新尋找新的方法，創作者必須到這個空間生活幾天、感受這個環境、跟空間互動，所以這個互動就變得很『有機』，它並非單獨由創作者去想像，它是跟歷史、房子、生活痕跡、跟光線、空氣、植栽在這種環境下互動，有機地慢慢長出來，因此它只能在這個地方成立，不容易被移植。」策展人、台南人劇團團長李維睦如是說。

非典型空間中的莎士比亞

邁入第三年的「321小戲節」，邀來末路小花劇團、影響．新劇團、阿伯樂戲工廠與耳邊風工作站，四個台南在地團隊，以「莎士比亞的日式花園」為命題，讓莎翁經典劇作與321巷的非典型空間相遇，台灣團隊、日式房舍、英國文本，共同激盪出未知的莎士比亞。

末路小花劇團《去他的森林》，導演黃丞渝從《馬克白》與《仲夏夜之夢》等文本中挪借森林場景，交織戀人迷惘的狂夢與將軍狂亂的惡夢，讓莎翁筆下角色大亂鬥，並以荷蘭小男孩，用手指堵住了河堤的破洞，以防止潰堤的傳說，串接起全劇意象。影響．新劇場《莎士．B．亞》透過「台語」這優美的語言，從生活面相挖掘、體現台灣味的莎士比亞美學。導演呂毅新找來台語歌謠學者呂興昌、編劇盧志杰合作，讓莎翁情節對照當代時事，借古諷今，融合台灣在地文化和歌謠，呈現戲如人生的世界舞台。

看戲與遊憩盡在藝術聚落中

阿伯樂戲工場《終章之後》述說的是寫作者的狀態。在莎士比亞把世上一切的故事都說完、寫盡之後，書寫剩下陳腔濫調、乏善可陳。對寫作者而言，莎翁就像一個背後靈，寫什麼都逃不出他的陰影，為何繼續書寫？如何繼續書寫？耳邊風工作站《悲劇的靜止》，導演李銘宸凝結莎翁悲劇場景，像是馬克白夫人反覆搓洗染血的雙手，羅密歐死去而茱麗葉醒來，奧菲莉亞的屍體浮上水面，毒液滲進哈姆雷特的身體與心臟，讓觀看與被觀看的時空，故事與故事之間的縫隙，無盡延伸。

除了展演外，演出期間也邀請321藝術聚落進駐單位推出各式攤車，讓觀眾在等待看戲期間可以休憩、玩耍、吃喝，並開放參觀進駐空間。同時推出展覽，回顧前兩屆小戲節及聚落場域特色。