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超過七十歲的模斯.康寧漢依舊活躍在舞台上。(許斌 攝)
特別企畫 Feature 特別企畫/老人與表演/表演美學

「老」之語錄

聲樂家金慶雲:身體就是我們的樂器。

我不是職業演唱家,自覺技巧藝術上都還有欠缺。我以爲對表演藝術工作者來說,在藝術生命裡,「老化」和「死亡」是一種普通人沒有的壓力。而演唱者又和其他的音樂表演者不同,他的身體就是他的樂器。但這樂器經不起歲月的摧殘,演唱家的藝術生命往往比演奏家更短。

許萊亞二年前來台時對我說的第一句話就是「費雪狄斯考不唱了,我還能唱多久?」費雪狄斯考不再唱了是大藝術家對自己藝術標準的嚴格要求,而繼續在唱的是和歲月悲壯的競走。總有一天他們會被歲月那猛獸趕上呑噬,但這夕陽無限好的時刻就是藝術家一生成就的總結。

舞蹈家李彩娥:忙得沒時間「痴呆」呢!

十一月剛滿七十歲的「南台灣舞蹈之母」李彩娥,在今年上半年全省巡演六場的「半世紀的脚步」舞展「復出」成功之後,其接班人即長子洪仁威就提議今年母親生日時,爲她策劃兩場演出,並邀請李彩娥日本的師弟妹來台共舞。

談吐與動作完全不像祖母級的李彩娥說,由於自己五十幾年來沒有間斷練舞,後來也持續敎健美操,因此身手敏捷、柔軟度極高。她表示自己從來不覺得是七十歲的人。

「人是動物,所以要多動、多運動!」她開玩笑地說:「我練舞忙得都沒時間『痴呆』呢!」曾有記者問她如何把皮膚保養得如此細潤,她笑著說:「以前在屛東鄕下躱空襲,沒有保養品可擦,就拿了『小護士』抹臉,結果效果不錯,『面速力達母』就這樣陪伴了我五十年!」

看來年齡的確沒有帶給這位幽默開朗的舞蹈前輩任何困擾,主要也是因爲她很幸運地擁有一群非常孝順的子女及孫子長期圍繞她,並與她一同分享舞蹈的喜悅!

京劇演員李寶春:像蹺蹺板,這頭高來那頭低。

很矛盾,嗯……(用力找詞狀)這……很難統一。

年輕時體力好,功夫得心應手;年紀大,感到有點吃力了,可這時多了一份體會,懂得運用、表現出那個韻味。

年輕,有股衝勁;年紀大,有股帥勁。很難同時具備。

像蹺蹺板,這頭高來那頭低。

舞蹈家鄭淑姬:能跳就是福。

雲門舞集創始團員,近幾個月並持續出現在台北越界舞團及臨界點劇象錄舞台上的鄭淑姬,覺得「老」對他的舞台生涯沒有造成阻礙。

「能跳就是福,要懂得珍惜這些難得的機會。」她說因爲台灣的表演節目越來越多,其他如有線電視等娛樂節目也相當多采多姿,加上現代人生活忙碌及交通阻塞,票房普遍低糜,有機會演出已經很不容易了。

有別於日本、韓國給予「老演員」國寶級的待遇,鄭淑姬說她不敢有這種「奢求」,只能慶幸自己仍有份穩定的敎職,可以用來貼補演出的虧損。

小提琴家蘇顯達:老年時,將力量轉化。

對一個職業演奏者而言,因年齡而產生的舞台失落感是常人無法想像的。我自己的做法是在年輕體力好,有足夠的本錢時不斷的在技術上自我要求,以便能在年老時轉化成另一種力量。另外,若眞到了一定年齡,體力無法負荷職業演出時,將自身的經驗傳授給下一代就十分重要了,這種經驗的傳承其實就是演奏者對藝術生命的傳續。

(本刊編輯部採訪)

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