在歲末年終之際之際，聆賞貝多芬《第九號交響曲》，在〈歡樂頌〉中迎接新的一年，如同必要的儀式一般，充滿對未來的幸福期許。貝多芬將德國詩人席勒的詩詞入樂，透過人聲與器樂的和諧共鳴，營造出熱情感人又磅礡的時刻。在世事紛擾的此刻，北市交邀來指揮家桑德霖一起詮釋這首歌頌和平自由的樂章，讓我們有機會體驗貝多芬給世人帶來的崇高境界。
桑德霖與TSO—貝多芬第九
2017/1/15 14：30 臺中國家歌劇院大劇院
INFO 02-25786731
每到歲末，總會看到演出海報上出現貝多芬《第九號交響曲》，甚至在日本已經成為一種儀式，在每年的最後一天就要聽《貝九》。也許是因為第四樂章〈歡樂頌〉的歌詞意境，引導人們進入崇高振奮的境界，撫平戰爭、動盪局勢帶來的陰霾，在今天國際上充滿恐怖攻擊的氛圍中，這首交響曲要傳達的理念，更值得我們深入探究。
和平與自由的聲音
《貝九》的演出，也常肩負著某種紀念性的意味，其中極為特殊與著名的，是柏林圍牆倒塌的紀念音樂會。指揮家伯恩斯坦在詮釋席勒的詩詞上有其獨到想法，《貝九》也因闡述了席勒的詩，帶來無比動人的樂章，在世人熟知的〈歡樂頌〉中，伯恩斯坦體會到當中表達自由的意涵，而這是否是貝多芬在詮釋席勒之詩所要傳達的呢？伯恩斯坦似乎非常肯定。這個特別的演出是在一九八九年的聖誕節，全世界得到的一個禮物，一個為了慶祝柏林牆倒塌的禮物，必須是真正可以打動人類心靈，傳達自由、和平與人道精神的聲音。尤其是當時的柏林，在伯恩斯坦的指揮下，所燃起的創造力與熱情，精準又感性的傳達，在最後樂章的獨唱和合唱中，確實象徵著許多德國人渴望已久的自由。這場音樂會由巴伐利亞廣播交響樂團演出，樂手卻來自世界各知名樂團，德勒斯登、列寧格勒、聖彼得堡、倫敦、紐約、巴黎，這象徵著世界大同，全人類一起歌頌歷史性感人的一刻。而《貝九》不斷扮演這歌頌和平的角色，也總是令人驚嘆地完成任務。在柏林圍牆倒塌紀念廿五周年的二○一四年，由拉圖率領柏林愛樂重現。
貝多芬在創作時，也許並沒有意識到這部巨作會為人類帶來如此深遠的影響。當時貝多芬深受耳疾折磨，但他並不掉入憤怒與控訴，創作反而逐漸傾向內斂與宗教的意味，這是因他擁有高貴與堅忍的情操才能達到的境界。他在《貝九》第四樂章加入了人聲獨唱與合唱，猶如一首莊嚴彌撒，在複雜的聲部對比與管絃樂的強烈力量下，主旋律卻只有五個音，這個家喻戶曉、大人小孩朗朗上口的旋律，成為貝多芬的傳奇。
能夠掌握人聲與器樂的指揮
要詮釋這部巨作，指揮家、樂團、歌手都是重要因素。據說首演是由貝多芬親自指揮，傳世以來，各種演出版本與著名演出輩出，其中許多也成為經典。對指揮而言，要呈現這首交響曲必須具備強大的精力與熱情，縝密的思考與聽力，更必須精熟人聲與器樂的兩種指揮方式，且能在同部作品的演出中同時掌握。
這次與北市交合作的指揮家湯瑪斯．桑德霖（Thomas Sanderling），其父與弟弟也都是知名指揮家。桑德霖在年輕即嶄露頭角，擔任許多知名樂團的指揮，特別的是他曾擔任柏林歌劇院指揮，對人聲與樂團之間的掌控駕輕就熟。由他擔任指揮的貝多芬《第九號交響曲》將在年終歲末於台灣登場，令人期待，也讓我們有機會體驗貝多芬給世人帶來的崇高。
