馬勒在廿七歲完成的《第一號交響曲》是他最常被演出的作品之一，把這般宏偉的曲目，和另一首交響曲擺在同場音樂會一起演出，是相當新鮮而大膽。國立臺灣交響樂團的音樂會「海神家族與巨人」，將馬勒《第一號交響曲》與台灣作曲家賴德和根據小說《海神家族》創作的同名交響曲同台演出，我們甚至可以說，這場音樂會的重頭戲不是馬勒交響曲，而是一部真正的「標題交響曲」的世界首演。
NTSO「海神家族與巨人─簡文彬的馬勒第一號交響曲」
1/13～14 19：30 臺中國家歌劇院大劇院
INFO 04-23391141
「馬勒原先將他的第一號稱為《巨人》Titan，但他已捨棄此標題，同時也捨棄其他標題和解釋文字，如同所有「標題文字」（Programm），這些東西只會帶來誤解……這標題令人將馬勒的《巨人》及尚．保羅（Jean Paul）的小說聯想在一起，然馬勒並非以此為本，而是想像一個強大的英雄人物、他的人生與苦難、他的掙扎與他的遭擊倒於命運之手。」
一九○○年十一月，趁著《第一號交響曲》在維也納演出的機會，馬勒讓人在報紙上刊出上述文字。事實上，這只不過是該篇文章的開場白，在這段文字之後，馬勒緊接著詳盡闡述作品各個樂章、各個段落的意涵與象徵，完完全全就是一篇最新版本的「標題文字」——儘管他才剛提到「這些東西只會帶來誤解」。
兩首交響曲並陳 新鮮大膽
事實上，無論有沒有讀過尚．保羅的小說《巨人》，或是馬勒陸陸續續所提供的幾篇「標題文字」，都不致影響對他的《第一號交響曲》的理解：正如馬勒所言，小說和交響曲之間並無關聯；而「標題文字」則是這位亟欲受到肯定的青年作曲家，深怕聽眾無法接受他新穎的音樂語言，故而硬掰出來的畫蛇添足。百餘年後的今日，馬勒的音樂早已不再「新穎」，聽眾也多半能從音樂本身體驗馬勒交響曲的豐富與宏偉，不再需要仰賴「標題文字」靠近樂曲。
這部馬勒在廿七歲時完成的野心之作，是他最常被演出的作品之一。不過，把這般宏偉的曲目，和另一首交響曲擺在同場音樂會一起演出，倒是相當新鮮而大膽。國立臺灣交響樂團即將到來的音樂會「海神家族與巨人」，將馬勒交響曲與台灣作曲家賴德和根據小說《海神家族》創作的同名交響曲同台演出，我們甚至可以說，這場音樂會的重頭戲不是馬勒交響曲，而是一部真正的「標題交響曲」的世界首演。
小說化為樂音 止不住感動的淚水
從兩尊神像（海神媽祖的兩位「保鑣」）出發，作家陳玉慧這部半自傳體小說，透過一趟溯源之旅，尋認一個神祇的故事和家族秘密，以優美而哀傷的語調，道出女性的哀愁、男性的缺席與家國的情恨。她描摹歷史邊緣性的人物，影射百年台灣命運和歷史傷痕，深刻思索台灣人的意義，解答個人與族群的融合與對立。其所建構的陰性史觀，為台灣家族史寫作樹立全新的風貌。
賴德和擅於融合東、西方文化傳統，創作態度開放包容。面對國臺交以「台灣文學」為主題的創作委託，他選擇為這部長篇小說譜寫交響曲。不同於小說《巨人》和馬勒第一號的毫無瓜葛，沒讀過小說《海神家族》的聽眾，恐將難以正確理解《海神家族》交響曲。所以，快去找一本來讀吧！這絕對是一本翻開便停不下來的精采作品。剛讀完小說的我，腦中滿是綾子、正男、秩男、靜子、二馬和心如等「巨人」們的悲苦人生，想到他們的故事即將化為樂音，期待萬分之餘，卻也擔心屆時會止不住淚呢！
