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2015年JISF的大型露天舞台。(林芳宜 攝)
焦點專題(二) Focus K-Music to the World—從音樂節看韓國的音樂推廣 韓國音樂全集 兼顧全民參與和藝術性

近三年「全州國際音樂節」參與觀察

韓國官方公布的廿四個音樂節中,依規模大小,蔚山世界音樂節名列首位,首爾的流行音樂節次之、加平的Jarasum國際爵士音樂節排名第三;以綜合型音樂節排名的話,全州國際音樂節(以下簡稱JISF)的規模最大,且遠遠超過同類型的音樂節,一方面JISF最主要的支持者為地方銀行,另一方面則是音樂節的策展理念。

韓國音樂的全集  為青年音樂家造橋

如果說Journey to Korean Music是精選輯,那麼JISF就是韓國音樂的全集,至今舉行了十六屆的JISF以象徵韓國文化根源的全州為據點,最高行政主管為銀行家KIM Han,節目內容與藝術方向則委由三年一任的藝術總監統籌規劃。現任藝術總監朴在千(Park Je-chun)自二○一四年起接掌,在第一任任期期間,透過個人長久經營的國內外網絡,加上強大的音樂節製作團隊、行銷宣傳團隊,聯手讓JISF除了是一個豐盛精采的音樂節之外,更為韓國青年音樂家鋪設一座橋梁。

然而在筆者連續三年的觀察中,JISF最可貴的並非僅於為青年音樂家帶來國際網絡與曝光機會,而是作為一個超大型展會,在提供全民眾的藝文參與和音樂表演的藝術性之間,取得了絕佳的平衡,同時在這個平衡上,實踐傳統音樂的保存與創新的理想。三年中,仔細觀察各類型節目的觀眾和民眾反應,也印證了筆者長久以來的一個觀點:如果主事者不先畫地自限——或說圈地自保,而是以開放的觀點提供藝術的各種面貌,那麼民眾也自然能夠接受各種傳統、各種創新。

以二○一四年獲選為聯合國人類非物質文化遺產的「農樂」(Nogak)為例,二○一五年JISF的主題策畫以農樂為核心,有向五大家農樂國寶藝師致敬的正式售票演出、有來自全國各地的農樂隊競演、還有農樂四物的創新演出。而每年JISF固定系列為「板索里大師」和「青年板索里」,大師們為售票專場、青年藝師們則在森林小舞台,大師專場將觀眾席搬上舞台,雖然席位只有三百席上下,卻一定動用大型劇場等級的舞美和燈光設計,在還原傳統板索里近身圍繞聆聽的傳統時,提供了現代劇場才有的聲光藝術,這是朴在千一貫的理念:為現代觀眾打造的傳統藝術。而青年板索里藝師們,大多是剛開始演藝事業,每個人背後都至少有一位大師作為導師和業師,在森林舞台中演出,鍛鍊和觀眾的互動,同時也在開放式的空間自我磨練。

不分世代都開心的閉幕  精采趣味的企畫設計

除了傳統音樂、融合音樂之外,JISF每年的開幕,不是像二○一五年聚集全國檯面上所有的板索里大師、就是如二○一六和二○一七,聚集所有受邀前來演出的國際團隊和國內團隊,上台合演。拜簽訂互相邀演的協定所賜,自二○一六年起,台灣團隊都能參與開幕演出,透過JISF鋪天蓋地的宣傳網絡,讓台灣音樂家能夠爭取更多的曝光。閉幕音樂會則是從民謠到流行音樂的大型演唱會,聚集每個年代的巨星歌手,同時也聚集每個年齡層的觀眾,而無論台上表演的是年輕人的偶像、還是奶奶級的民謠歌手,觀眾也都不分世代地瘋狂唱和。每年親臨閉幕演唱會現場,總是感受特別深刻,所謂音樂產業,就是每個世代能夠了解和欣賞其他世代的美吧?

今年JISF除了這些既有的系列規劃之外,也新增流行音樂的新秀系列,以支持K-Pop的產業發展;另外,今年為兒童的設計也是驚豔之作,兒童的科技藝術體驗展,無論是藝術性、品質和趣味性,都極為優秀,所謂「不小看未來主人翁」的規劃內容,實在令人讚嘆。當然傳統音樂如杖鼓、板索里、傳統樂器等的兒童體驗課程,則是每一年的必備項目。

JISF就像韓國音樂產業的濃縮,從第一年受邀觀察、第二年開始合作互相邀演,推薦台灣團隊參與JISF演出並開始聯繫媒體、第三年近一步媒合薦送青年製作人進入JISF行政團隊見習,並實習操作當地媒體與台灣團隊的宣傳,除了建立這樣的夥伴關係之外,筆者認為JISF是認識與觀察韓國音樂的重要窗口,而不設限音樂種類、但嚴格要求演出藝術性與製作品質,對向來喜愛分類、卻姑息演出品質的我們,的確是非常實用的他山之石。

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