PAR 表演藝術雜誌

澳洲十號電視台的當家節目“Studio 10”正介紹著二○一八年初雪梨歌劇院全新製作的《風流寡婦》。女主角迪．妮絲（Danielle de Niese）坐在主持群中央，時而環顧所有人，時而低頭思索回答。這位被《紐約時報雜誌》（《紐時》週日刊物）稱作「歌劇界最酷的女高音」面對鏡頭，不僅神情、肢體大方自然，更可以說對電視節目的節奏極為嫻熟，整段訪談彷彿都由她掌握。

這或許是她的天分，但其實亦為她投注許多心力的結果。九歲那年，她參加澳洲電視台的選秀節目“Young Talent Time”，最後以演唱惠妮．休斯頓的歌曲成為節目史上最年輕的冠軍。從當年的影片中可見，迪．妮絲一手拿著麥克風，一手揮舞著手勢，專注的眼神與亮麗的鮮黃連身裙同在燈光下閃動，其風采讓人完全忘卻這是一個小孩在參加比賽。

正是如此出眾的肢體表現融合著情感豐沛的歌聲，使她一踏入競爭激烈的歌劇舞台，就留下了難以取代的風格。二○○五年，她在葛林德伯恩音樂節（Glyndebourne Opera Festival）演出韓德爾《凱撒大帝》時，導演要求她加入大量的舞蹈，讓克蕾奧佩特拉（Cleopatra）的內在野心透過花腔與動作充分具象化，迪．妮絲當年成功演出了這個角色，不僅讓她很快地成為各報樂評焦點，也成為備受歌劇迷期待的聲樂明星之一。

多重文化交織的靈魂

迪．妮絲的雙親為斯里蘭卡伯格人（Burghers，歐裔斯里蘭卡人），母語皆為英語，在一九六○年代英國軍隊退出斯里蘭卡後，兩人分別來到澳洲，進而相識、成家，生下兩個孩子（迪．妮絲與弟弟）。迪．妮絲這樣形容自己的身世：「斯里蘭卡人的養育方式讓我學會熱愛、看重工作，而澳洲生活給我的是一種『一切都可能達成』的信念，於是我能夠不斷『做夢』，並且相信透過很多努力就能追求到夢想。」

一九九○年，迪．妮絲十一歲時，全家遷居至洛杉磯，迪．妮絲因此得以進入訓練天才兒童著名的「柯爾本音樂院」（Colburn School of Music）就讀。在柯爾本的學習，除了接受最紮實的古典樂訓練，她也修習了許多其他專業，像是爵士、踢踏舞等課程，使得當她下定決心要成為一名歌劇演唱家時，便有了和其他歌手相當不同的起跑點。

洛杉磯是許多演員的夢想之境，也是迪．妮絲實踐她「什麼都可能達成」的夢想地。迪．妮絲在音樂院上課外，還參加了電視節目“L.A. Kids”的演出，並從最初身為演出嘉賓，到晉身為主持人，最後拿下第四十八屆洛杉磯地區艾美獎最佳兒少系列節目獎項。

十八歲，她來到美國東岸，進入曼尼斯音樂院。大一參加系上的歌劇《費加洛婚禮》徵選，便拿下了蘇珊娜一角。其實，當時並沒有人看好她，甚至她自己也不抱任何期待，因為按照往例，大一新生是不會拿到這樣的角色的，她看到名單後，還特別跑去辦公室確認是否有誤。結果是，如同蘇珊娜在劇中扮演扭轉全局的角色，迪．妮絲打破了大家的想像，以最資淺之姿挑負大樑。

同年，她同時參與了大都會歌劇院由名導強納森．米勒（J. Miller）籌備的全新製作《費加洛的婚禮》之芭芭莉娜（Barbarina）角色徵選與「大都會歌劇院青年藝術家發展計畫」（Lindemann Young Artist Development Program）徵選。前者獲選後將與多位一線聲樂家，如弗萊明、特菲爾等大師合作演出，但對十八歲的迪．妮絲而言，這機會就像遙遠星光，醒目卻難以企及；後者，則恐礙於她年紀不足，無法參與一般要進入「青年計畫」須經過的「大都會歌劇院議會徵選」（至今最低年齡限制仍為廿歲）。試唱會後，迪．妮絲收到了這樣的通知：劇院對她擔任芭芭莉娜一角頗為期待，但還不太確定她是否適合參與青年計畫。不過，迪．妮絲的努力最終讓她兩者都夢想成真，她再一次以最年輕之姿獲得殊榮。

在初次參與了職業製作到二○○五年以克蕾奧佩特拉驚豔樂壇之間，她數度赴歐學習語言，專攻法文與義大利文。意外地是，她還參與了電影《人魔》Hannibal的拍攝。片中一段在歌劇院的場景，安排了多位女高音登台演出，迪．妮絲擔綱劇中戲碼的女主角，並演唱這部電影著名的二重唱〈凝視我心Vide Cor Meum〉。

其實，迪．妮絲決定在繁重的歌劇演唱訓練與演出行程中，帶著音樂專業參與電視、電影演出，其中一個很大的原因是，她一直有這樣的體悟：「卅年前我們可能會聽到很多人問：你喜歡什麼類型的音樂？但現在已經沒有人這樣問了，因為現在大家什麼音樂都聽。我希望古典音樂能成為那個答案裡很重要的一環，我不希望它被關在一道玻璃門外。」

外顯活力下的深思

從小螢幕到大銀幕，從大銀幕再到鏡框舞台，迪．妮絲每一步都帶著這樣的信念：「我深深覺得，音樂家有義務要讓我們所做的一切能夠觸及與感染大眾。」

二○○五年在葛林德伯恩的演出和大家分享了她獨特的韓德爾後，她於二○○八年發行首張個人專輯時，繼續聚焦韓德爾，「韓德爾大概是我的第一個愛」。相較於巴洛克歌劇或詠歎調在唱片市場上的顧慮，多數女歌手常以十九世紀的美聲詠歎調出發試驗水溫，迪．妮絲非常清楚知道自己的聲音特質，且她著迷於演唱韓德爾時，能自由調整裝飾音的空間，「這樣每次演唱同一角色，都能夠重新詮釋。」如此持續的熱情和計畫，是她相信古樂一定能打動現代聽眾的心意。

隔年第二張個人專輯聚焦莫札特，同樣以自己最擅長的角色去改變普羅大眾對古典音樂的認識，「我想很多人會認為莫札特是非常嚴肅，需要慎重以對的作曲家，但他其實有非常好笑的一面，像是《費加洛》中的芭芭莉娜便完全表現了這個特色，我自己在詮釋時，特別喜歡呈現出這個面向。這是莫札特音樂的精髓。」二○○九年，迪．妮絲帶著莫札特重返大都會歌劇院，但這次不是飾演芭芭莉娜，而是費加洛的未婚妻蘇珊娜，以更多發揮篇幅，分享自己的觀點。

隨著她陸續登上世界各大歌劇院殿堂：荷蘭國立歌劇院、倫敦皇家歌劇院、漢堡歌劇院、柏林德意志歌劇院、圖林歌劇院、雪梨歌劇院，演出劇目從韓德爾延伸至董尼采第（《帕斯夸雷先生》）、拉威爾（《兒童與魔法》）、斯特拉溫斯基（《浪子的一生》）等，頻繁的音樂邀約帶給她的，不是日益更加走入菁英圈子，而是更加走入群眾，蘊含出一種更為真摯、親民的氣質。

BBC電視台第四頻道在二○一○年播映的紀錄片《天后日記》，捕捉了迪．妮絲從準備葛林德伯恩重演《凱薩大帝》，到登上大都會歌劇院演出蘇珊娜期間的心情。其中一幕她在對學生們介紹《費加洛的婚禮》時，不僅直接演唱了一首詠歎調，更分享了自己心愛的偶像與當時準備首演前的生活，最後她與學生於劇院大廳合照，置身於高中生之中，彷彿就像鄰家的姊姊一般。

迪．妮絲在二○一七年再度與BBC合作，開始製作一系列紀錄片，主題為介紹數百年來被音樂史忽略的女性作曲家及其作品，她積極投入推廣的心情，不免令人想起伯恩斯坦在上個世紀所完成的「年輕人的音樂會」系列節目，洋溢著讓古典音樂再次成為人們日常風景的企圖。她目前也與「王子信託基金會」（Prince’s Trust）與多家慈善機構共同關注青少年問題，「我想讓許多年輕女孩知道，無論她們是什麼背景，都有機會成為某個領域最頂尖的人才。」