PAR 表演藝術雜誌

「我的一切選擇和決定，都是為了我的歌聲，我的音樂，我的藝術，我不後悔。」充滿自信，帶著迷人腔調的英文口音，安琪拉毫不猶豫地這麼回答我的問題。

她的確可以這麼有自信。出生成長於極權時代的羅馬尼亞，成名國際的女高音安琪拉．蓋兒基爾（Angela Gheorghiu），在多數人仍懵懵懂懂的幼年時代，就知道自己要當一位歌唱家，在幼稚園和其他小朋友一起唱歌的時候，她唱歌的音量就比其他人大上許多，所以老師們就開始給她唱獨唱。

從有記憶以來，她就知道自己要當歌唱家，要唱歌劇。十八歲時，她進入布加勒斯特音樂學院，學習曲目、音樂風格，但是她的聲音技巧，用她自己的話說：「已經準備好了。」

音樂學院畢業的前一年，羅馬尼亞獨裁的希奧賽古政權被推翻，正好讓她在畢業之後，有機會到其他國家的歌劇院發展演唱事業，她精湛的演唱與出眾的外型，讓她在柯芬園皇家歌劇院、維也納歌劇院和大都會歌劇院都獲得演出機會，而一九九四年和指揮大師蕭提（Sir George Solti）合作的《茶花女》，使她一舉成為國際歌劇巨星，全世界驚豔於她的美貌和歌聲，更稱她是瑪莉亞．卡拉絲（Maria Callas）以來，唯一能夠擁有如此巨星魅力的女高音。

一切選擇和決定  都是為了藝術

安琪拉當然知道自己的優勢，但是也對現今的趨勢感到些許無奈，「我很厭惡這件事！」當問及她對當前外型掛帥的歌劇製作時，她說：「現在許多歌劇製作，都是在選外表，於是人們開始不用耳朵聽音樂，而是用眼睛看音樂，這是非常不對的！帕華洛帝、卡芭葉等人，如果在現在的環境，可能都無法獲得歌劇演出機會，而這對我們會是多大的損失？」，對於現在歌劇導演或製作人凌駕一切的風氣，她也毫不妥協：「我拒絕參與在製作理念上違背音樂的演出。歌劇的美好，不能為了要創新、與眾不同而破壞，我上次拒絕了大都會歌劇院的《浮士德》，因為我無法認同那個製作，我覺得導演沒有忠於音樂，後來那個製作的評價，證明我的看法是對的。」

「我想，我是現在唯一敢這樣拒絕演出的人了吧！」她無奈地說：「當我簽署演出合約的時候，合約上寫著『作曲家』及『歌劇名』，不是寫指揮某某某，導演某某某，或甚至同台歌唱家某某某，因此我必須忠於作曲家和他的作品，我認為當一個製作背離了方向，提早離開才是正確的，因為我如果硬著頭皮演下去，我的演出一定不會太好，觀眾也會察覺，為什麼要讓觀眾來看失敗的表演呢？他們也不會開心的。」

安琪拉的演出生涯中，有許多次類似的取消演出，即使面對鼎鼎大名的歌劇院和導演，她依然說不就不，難道她從不擔心，從不後悔這樣會影響她的事業發展？

「我不會後悔，但是在做這些決定的時候，我是非常孤單的，當一個製作裡，許多人的意見和你不同，而你必須以自身之力去對抗，的確感覺十分孤單，但是我做的一切選擇和決定，都是為了我的歌聲，我的音樂，我的藝術。」

聽起來，就像是浦契尼歌劇《托斯卡》裡的詠歎調〈為了藝術，為了愛Vissi d’arte, vissi d’amore〉，《托斯卡》這個歌劇女伶的角色，也是安琪拉演唱過最多次的角色，不管是個性或是歌聲，安琪拉的每一個細胞都像是《托斯卡》真實版本人，「我非常榮幸能夠演唱《托斯卡》，除了她是女伶中的女伶，更因為第一位演唱托斯卡的女高音（Hariclea Darclée）是羅馬尼亞人，是她激起浦契尼的靈感，為她寫出了〈為了藝術，為了愛〉。」

角色的選擇  順著身體自然的發展

近幾年她也挑戰了祈雷亞（Francesco Cilea）的歌劇《阿德麗雅娜．雷庫弗勒》Adriana Lecouvreur，演出一位著名女演員的故事，安琪拉的演技受到極大的讚譽。「我非常喜愛阿德麗雅娜這個角色，因為這個角色一樣是活在舞台上，為愛而活。而且裡面有很多朗誦的段落，可以讓我充分展現另一種使用聲音表現演技的方式。」在即將推出的唱片裡，她灌錄了多首重抒情女高音的歌劇詠歎調，過去也嘗試過次女高音角色如《維特》Werther裡的夏洛蒂，現在的安琪拉，是否要開始挑戰更重的角色？「跟著身體自然的發展吧！我非常小心地保護我的嗓子，絕不演唱無法負荷的角色，聲音的維持是最重要的。我很早的時候就決定不生小孩，雖然我有一個女兒（作者按：她收養過世姊姊的女兒），但我從未生產，因為我相信生產會讓女人的聲音產生不可預料的變化，變好或變壞，醫生都說不準，因為是荷爾蒙的變化，為了不要冒任何風險，我選擇不生孩子。」

「也許我在不久的將來，會挑戰一些比較吃重的歌劇，例如《瑪儂．雷斯考》Manon Lescaut、《奧泰羅》Otello或《假面舞會》Un ballo in maschera等等，」過去從未演唱任何德文歌劇，未來有想過挑戰華格納或史特勞斯？「喔！不！」她笑著說：「我雖然很喜歡他們的作品，但是我覺得我的聲音還是比較適合義大利和法國歌劇，我會唸德文，也可以說簡單的德文，但是跟我的義大利文和法文比起來差了很多。我對自己演出歌劇有一個堅持，如果我對那種語言不夠熟悉，我就不會去演出那種語言的歌劇。如果要我看著譜演唱德文的藝術歌曲，可能還可以，但是加上演戲就真的不行。另一個我很喜歡的歌劇是《尤金．奧涅金》，但是我不懂俄文，實在很可惜。」

「我是很幸運的，」話鋒一轉，她對現在年輕歌唱家的處境感到同情：「現在的聲樂家很辛苦，以前的歌劇院，是先聽了你的聲音，再來想適合你的角色和歌劇，但現在，卻是先想製作，再來看看歌唱者能否填進那個角色，完全是本末倒置。每個人的聲音都是獨一無二的，這樣做很不恰當。很多年輕的女高音，出來演唱了幾年，就被要求去唱華格納，就這樣毀了，其實，年輕時，也有人邀請我演出《莎樂美》、《蝴蝶夫人》等，但是對我的聲音不合適，我就拒絕了。」

生活滿足而幸福  追求演出時的喜悅

經歷過一段歌劇界人人知道的婚姻風波，現在的安琪拉是滿足與幸福的，幾年前遇到她的伴侶，一位年紀較輕的牙醫，也是她的歌迷，現在陪伴她在世界各地表演：「能找到一位真心愛你，為了你的成功感到驕傲的伴侶，是很幸福的事。」談到和男高音阿藍尼亞的那段感情，她嘆了口氣：「身為同行，忌妒和競爭是難免的，我們同台演出《波西米亞人》的時候，他甚至不許我單獨謝幕。我花了許多年，才理解一個真正愛你的人，不會怕你搶鋒頭，不會因為你的成功而感到不開心。但幸好那些都過去了，我現在的伴侶，待我像公主一樣，我有一個很幸福的家庭，包括我的女兒和女婿。我很開心，心情愉悅對歌者來說太重要了，這雖然是我的私生活，但是這也關係到我的舞台表現，在演出的時候，找到這樣的喜悅，我身為演出者的喜悅，和觀眾得到的喜悅，這是我目前所追求的。」

掛上電話，我的腦海裡仍是安琪拉溫暖而真摯的聲音，留在我心中的，是她面對人生的勇氣。這個世界的瞬息萬變，在她眼中輕如鴻毛，唯一堅持的，是她對音樂的信仰。她的美麗和堅強，如同五、六○年代好萊塢女明星的倔強眼神，在素人崛起的網路時代也許不再流行，卻永不過時，她是這個時代最後的Diva。