在日籍建築師隈研吾的改造下,「船廠1862」展現新風貌。
在日籍建築師隈研吾的改造下,「船廠1862」展現新風貌。(楊維晴 攝)
上海

翻轉百年面貌 「船廠1862」劇場驚豔現身

位於浦江岸邊,昔日英商建造的祥生船廠,在百年歲月的洗滌下,帶著時間的風華,在日籍建築師隈研吾的改造下,翻轉成為新穎的劇場藝術中心「船廠1862」,即將在五月份正式開幕。試營運邀請曾訪台演出《哈姆雷特》的立陶宛OKT劇團演出契訶夫的《海鷗》,正是開幕則由現代舞蹈家趙梁的「東方靈欲」三部曲《幻茶謎經》、《雙下山》、《警幻絕》領軍。

文字|李翠芝
攝影|楊維晴
第305期 / 2018年05月號

位於浦江岸邊,昔日英商建造的祥生船廠,在百年歲月的洗滌下,帶著時間的風華,在日籍建築師隈研吾的改造下,翻轉成為新穎的劇場藝術中心「船廠1862」,即將在五月份正式開幕。試營運邀請曾訪台演出《哈姆雷特》的立陶宛OKT劇團演出契訶夫的《海鷗》,正是開幕則由現代舞蹈家趙梁的「東方靈欲」三部曲《幻茶謎經》、《雙下山》、《警幻絕》領軍。

三月初春的夜晚,浦江兩岸燈火流盪,氣溫依舊個位數,冷風中尋覓新的路標,「百度搜索」上竟然是空白,人煙罕至到連個問路的影子也看不見,只有“1862”這個通關密語,要看《海鷗》似乎還要點燃熱情跑起步暖身一下。

英首相梅伊成為首波到訪貴賓

關於它最火紅的新聞,於不久前中英企業論壇在此廠舉辨,英國首相梅伊的造訪,迅速讓尚未開放的“1862”上了熱搜榜,位居陸家嘴藝術中心的劇場裡談國際貿易,在黃金路段演戲,似乎劇場定位與「時尚」、「金融」、「高端」等密不可分。

能請到大人物來開張,其實和幕後營運商並無關係,唯一的歷史淵源在西元一八六二年,它的前身是英商建造的祥生船廠,二○○五年市政動遷船廠搬離後,原址建造陸家嘴濱江金融城, 在日籍建築師隈研吾的改造下,保留原結構,銹斑的鐵管,風冽的混凝土支柱,建造車間的高敞挑空,設計中保延續巨大的空透力,成就了時尚藝術中心冷調的工業風與厚實的歷史感……

「船廠1862」的試營運推出俄系風格的劇目,立陶宛OKT劇團實驗室三連劇中、最受矚目的《海鷗》,赴中首演於二○一七年的烏鎮戲劇節,業內人士和戲劇學院特別追捧,詮釋契訶夫式的幽默,具有獨到見解,如何嚴肅地搞笑,誇讚了其中的笑果,成功將悲劇包裹在笑料中。觀眾進入劇場後,不明就裡地以為是走錯場地,舞台上一排列坐候場的演員,時不時來調燈的人員,彼此保持劇中的角色,卻又像是普通觀眾般,模糊了真實和表演的邊界。反戲劇舞美的裝置,一切都更趨近現實生活樣態,強調對排練場的自然呈現,所以被戲稱「排練版」。不必被刻意設計的服裝燈光等外因所擾,專注集中到演員表演吧,忽略黑幕和第三面牆吧,沉浸式的觀劇體驗,即在眼下發生。中場設計男主舉槍示意,可以休息了,不過要早點進場,喜感中透絲絲死亡的伏筆;終場前他再度示愛也失愛,用力一扣槍,大家僅僅停頓幾秒,生命結束了,演出結束了,無人為此悲傷,男主也不再悲傷,除了那一紙海鷗。

本年度演出主打前衛、跨界、創意

五月份的正式開幕,推出現代舞蹈家趙梁的「東方靈欲」三部曲《幻茶謎經》、《雙下山》、《警幻絕》。首部曲的創意聯動,來自唐代出土法門寺王室的茶具為元素,描述女子與樵夫、高士、僧人的相遇,鋪陳禪茶一味的意境;另外兩部也有所源,改編自崑曲《思凡》和《下山》,崑腔中融入現代舞而成的《雙下山》,《警幻絕》則擷取自紅樓夢,開篇中神話寓言的太虛幻境,探求跨越古典和當代、東西方的交流界線。

還有來自荷蘭魔幻體劇《一主二僕》,導演的靈感來自默劇大師基頓的電影作品稻草人,喜劇裡化不開的憂鬱,簡潔的肢體技巧下的內斂情緒,聚集在兩性關系和女權思考,特別能引入當下探討人工智能的熱議。

本年度演出主打前衛、跨界、創意等標誌,五大板塊劇場新浪潮、親子合家歡、摩登新古風、華語新生力、視聽嘉年華等,針對不同受眾進行分流消費,建地寬廣、鬧中有靜且鄰近昌邑渡口,擺渡船可直達浦西,假以時日搭船觀劇,運用碼頭特殊地理特質,應該有足夠的發展潛力。

歡迎加入 PAR付費會員 或 兩廳院會員
閱讀完整精彩內容!
歡迎加入付費會員閱讀此篇內容
立即加入PAR雜誌付費會員立即加入PAR雜誌付費會員立即加入PAR雜誌付費會員
Authors