導演╱編舞者的一個重要功課——理性地看待與舞台監督的關係，從排練開始就讓她╱他是為你有用的、可以信賴的工作夥伴，讓你在整個創作到演出的過程中，有一個穩定的依靠，讓創作有更多的可能性與可行性，常常，甚至就是在過程中，產生革命因此推翻重來。
劇場根本是一個空間經驗。
——克里斯多夫．巴爾梅《劍橋劇場研究入門》
此一空間經驗始於「排練過程」，滋長於排練室。建立導演—演員—演出之間的連結（銜接）╱聯結（結合）。而舞台監督就是負責演出的執行人。而她╱他要如何能夠掌舵？是時候，需要被重視了！
排練場何其重要，台灣劇場發展到目前，製作行政團隊多數對此需求仍處於一知半解狀況，未能確切到位。事實上排練場地不僅止於有一個空間就解決了。排練空間需要去搭配演出場地尺寸、基本演出需要的技術測試配備、適當導演╱演出人創作環境、周邊行政支援以及例行事務方便性等等。
從排練開始就需要參與的夥伴
目前國際、本地不論舞蹈或是戲劇劇場的演出都已遠離寫實主義或是自然主義，演出形式趨勢是多方藝術合作，藝術整合、技術運用，多重層面的溝通及測試，到達最後的演出。因此，排練過程在更多的元素涉入之下，就不是導演與排練助理可以處理的；正因如此，在此，重申介紹演出製作的幕後黑手或神 ——舞台監督！舞台上一個演出除了演員說的話與動作，其他所有一切，都在他的控制之下。導演╱編舞者的一個重要功課——理性地看待與舞台監督的關係，從排練開始就讓她╱他是為你有用的、可以信賴的工作夥伴，讓你在整個創作到演出的過程中，有一個穩定的依靠，讓創作有更多的可能性（possibility）與可行性（feasibility），常常，甚至就是在過程中，產生革命因此推翻重來。當有一位觀察記錄隨伺者如舞台監督，創作上的隨機應變、危機處理，就在過程中因為被留意、因為被理解，而能夠被處理，幾經反芻，進而造就精練作品。
在排練時，舞台監督是排練行為紀律的維護者，是排練技術需求的協調╱供給者，是專注於現場文本細節的聆聽者，也是演出行為企圖的觀察者及對追求未知的記錄者與追蹤者。對設計們，舞監是排練通報者。因此每一場排練的工作日誌極為重要，在其中記錄了排練技術及服裝道具需求——確認╱修正╱增加╱取消等等。在排練期程中，舞監在日復一日的相處累積經驗裡，與導演及演出人員建立信任、理解與默契，另外也對文本能夠瞭若指掌。最後到演出執行時，方能與演員及技術一氣呵成，領導至完成。
預演，讓作品有機會完整
西方的Preview（預演）過程之重要，一直沒有被本地文化機構重視。事實是，預演過程是一個追求精進的製作步驟，經過這個階段，讓演出內容精練，技術流程熟練，軟硬體磨合到位。預演於正式演出前約三週舉行，並以低票價售票給觀眾，從觀眾觀看的回饋中，探討可能的製作調整與技術淬煉，以成為一個真正完整的藝術作品。
表演藝術製作不能一味地訴求創新。就算發想創新，製作不到位，就是沒有價值！
文字｜林家文 個兒小 強烈意志 精準性格 慷慨的心
