演出製作事二三

創作的夥伴

導演╱編舞者的一個重要功課——理性地看待與舞台監督的關係,從排練開始就讓她╱他是為你有用的、可以信賴的工作夥伴,讓你在整個創作到演出的過程中,有一個穩定的依靠,讓創作有更多的可能性與可行性,常常,甚至就是在過程中,產生革命因此推翻重來。

導演╱編舞者的一個重要功課——理性地看待與舞台監督的關係,從排練開始就讓她╱他是為你有用的、可以信賴的工作夥伴,讓你在整個創作到演出的過程中,有一個穩定的依靠,讓創作有更多的可能性與可行性,常常,甚至就是在過程中,產生革命因此推翻重來。

劇場根本是一個空間經驗。

——克里斯多夫.巴爾梅《劍橋劇場研究入門》

此一空間經驗始於「排練過程」,滋長於排練室。建立導演—演員—演出之間的連結(銜接)╱聯結(結合)。而舞台監督就是負責演出的執行人。而她╱他要如何能夠掌舵?是時候,需要被重視了!

排練場何其重要,台灣劇場發展到目前,製作行政團隊多數對此需求仍處於一知半解狀況,未能確切到位。事實上排練場地不僅止於有一個空間就解決了。排練空間需要去搭配演出場地尺寸、基本演出需要的技術測試配備、適當導演╱演出人創作環境、周邊行政支援以及例行事務方便性等等。

從排練開始就需要參與的夥伴

目前國際、本地不論舞蹈或是戲劇劇場的演出都已遠離寫實主義或是自然主義,演出形式趨勢是多方藝術合作,藝術整合、技術運用,多重層面的溝通及測試,到達最後的演出。因此,排練過程在更多的元素涉入之下,就不是導演與排練助理可以處理的;正因如此,在此,重申介紹演出製作的幕後黑手或神 ——舞台監督!舞台上一個演出除了演員說的話與動作,其他所有一切,都在他的控制之下。導演╱編舞者的一個重要功課——理性地看待與舞台監督的關係,從排練開始就讓她╱他是為你有用的、可以信賴的工作夥伴,讓你在整個創作到演出的過程中,有一個穩定的依靠,讓創作有更多的可能性(possibility)與可行性(feasibility),常常,甚至就是在過程中,產生革命因此推翻重來。當有一位觀察記錄隨伺者如舞台監督,創作上的隨機應變、危機處理,就在過程中因為被留意、因為被理解,而能夠被處理,幾經反芻,進而造就精練作品。

在排練時,舞台監督是排練行為紀律的維護者,是排練技術需求的協調╱供給者,是專注於現場文本細節的聆聽者,也是演出行為企圖的觀察者及對追求未知的記錄者與追蹤者。對設計們,舞監是排練通報者。因此每一場排練的工作日誌極為重要,在其中記錄了排練技術及服裝道具需求——確認╱修正╱增加╱取消等等。在排練期程中,舞監在日復一日的相處累積經驗裡,與導演及演出人員建立信任、理解與默契,另外也對文本能夠瞭若指掌。最後到演出執行時,方能與演員及技術一氣呵成,領導至完成。

預演,讓作品有機會完整

西方的Preview(預演)過程之重要,一直沒有被本地文化機構重視。事實是,預演過程是一個追求精進的製作步驟,經過這個階段,讓演出內容精練,技術流程熟練,軟硬體磨合到位。預演於正式演出前約三週舉行,並以低票價售票給觀眾,從觀眾觀看的回饋中,探討可能的製作調整與技術淬煉,以成為一個真正完整的藝術作品。

表演藝術製作不能一味地訴求創新。就算發想創新,製作不到位,就是沒有價值!

 

文字|林家文 個兒小 強烈意志 精準性格 慷慨的心

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