慕尼黑室內劇院是德國最重要劇院之一，和慕尼黑國家劇院、王宮劇院並列慕尼黑三大公立劇院。一二次世界大戰期間，在藝術總監法肯貝格的領導下，打造了慕尼黑室內劇院的璀璨傳奇，而他也因緣巧合地讓布萊希特的劇作第一次被搬上舞台，讓此處成為後者劇作家生涯的起點。如今的慕尼黑室內劇院看似平和繁榮，卻也正在經歷一場劇烈的動盪，現任總監利林塔爾的諸多改革，令人耳目一新也引發風波，導致其不被續聘，劇院未來的發展，也是德國劇場人的關注焦點。
不同於一般歐洲劇院建築，慕尼黑室內劇院（Münchner Kammerspiele）的前方沒有空曠廣場、沒有上升的台階銜接到入口大門、也沒有引人注目的入口意象、甚至沒有單獨的建築個體，而是和周邊街區建築無縫連接在一起——而它卻是德國最重要的劇院之一，和慕尼黑國家劇院（Nationaltheater München）、王宮劇院（Residenztheater）並列慕尼黑三大公立劇院（註1），在此上演的作品幾乎年年受邀至柏林「戲劇盛會」。這裡是布萊希特的劇作第一次被搬上舞台的地方，是他劇作家生涯的起點、也是他試圖建立史詩劇場風格的發源地；甚至，也有人說，這是希特勒最愛的劇院。究竟，慕尼黑室內劇院有何與眾不同之處？
在兩次大戰的煙硝中 奠定「法肯貝格傳奇」
慕尼黑室內劇院的前身為喜劇院（Lustspielhaus），創始於一九○六年，初創時期的喜劇院還不在熱鬧的麥斯米蘭大道（Maximilianstraße）上，而是座落於市區西北方的奧古斯特街（Augustenstraße）。儘管經歷過一八七一年德國統一，此時的慕尼黑仍為巴伐利亞王國的王都，是文學和藝術匯集的中心，喜劇院為當時慕尼黑的第八個私人劇院，在自由市場競爭激烈的環境下，屢屢接近破產，經營者也數度更換。一九一二年，從柏林重金禮聘而來的藝術總監羅伯（Eugen Robert ），將劇院的名稱改成「慕尼黑室內劇院」（Münchner Kammerspiele），“Kammerspiele”德文字面上的意思是在小空間裡的演出，實際上是指以小編制的行政策劃團隊、有限的資源做出精緻的寫實主義戲劇或卡巴萊音樂劇（Kabarett，又稱小品劇）演出。
自一次世界大戰開始那年，便進入慕尼黑室內劇院當駐院導演的法肯貝格（Otto Falckenberg），在一戰結束前不久的一九一七年九月，接手藝術總監一職，直到二戰結束前夕的一九四四年為止，可謂慕尼黑室內劇院的「法肯貝格傳奇時期」。他不僅以個人獨特的導戲風格，讓慕尼黑室內劇院在自由市場中占有一席之地，並在一九二六年將劇院遷至優雅精緻、充滿新藝術風格（Art Nouveau）的麥斯米蘭大道上的戲劇院（此場館即是今天的慕尼黑室內劇院），並於一九三三年，以優越的名聲將劇院從私立推進市立體系。
在納粹黨執政初期，全劇院的演職人員，幾乎都因追求創作自由，或生命安全受到威脅，而紛紛辭職離開德國，身為大家長的法肯貝格不但堅守總監崗位，還曾數度協助收到拘捕令的猶太裔演員、職員、行政總監逃亡，將同事們偷藏於私人座車，開車越過第三帝國邊境。法肯貝格的行動，使他立即受當局逮捕，最後雖被無罪釋放，但從此，他必須面對的是充滿監視系統的慕尼黑室內劇院。他在私人筆記中寫下：「今天我在劇院說過的話，明天就會被寫成報告出現在柏林納粹總部辦公室的桌上。」
