PAR 表演藝術雜誌

王海玲，人稱她梆子姑娘、台灣豫劇皇后。可她，卻沒有皇后的架子，說話謙謙有禮、聲音溫柔熱情，和她說起話來，就像是在和家中長輩說話一樣，親切自然。話到趣處，她爽朗的笑容總讓我記憶猶新，不免讓人想起她在舞台上演出《楊金花》的英武、《香囊記》的嬌麗、《劉姥姥》的率性，或者是豫莎劇《量．度》、《約／束》裡那些與自己過去演出經驗大相逕庭的人物形象，她總勇於嘗試。她亦曾演過自傳作品《梆子姑娘》、《巾幗．華麗緣》，與近期退休作《觀．音》，她的故事，總是說不完、道不盡。

國寶豫劇皇后  演繹只有編號的故障人類

擁有紮實傳統功底的王海玲，能夠被稱為豫劇皇后可不是浪得虛名，年逾花甲，仍能踢十二桿槍、耍九節鞭。今年六月，她和女兒劉建幗（奇巧劇團編導）將再度合作，雖退休暫別了戲曲舞台，但走入當代戲劇，王海玲依然抱著相當大的熱情和謙虛的學習態度。《未來處方箋》和王海玲參與過的其他作品不同，這次的王海玲要扮演的不是她自己，也不是那一部部當代戲曲作品裡具有豐富唱、唸、作、表的人物，「我必須要完全脫離戲曲、拋開戲曲，用內化、有層次的方式表現劇中人物。」王海玲如是說。

《未》劇是劉建幗閱讀俄國作家契訶夫小說《六號病房》後，取其精神構思出的作品。本劇時空背景架構在「未知的未來」，那時的人類已不比AI人工智慧、不比機器人，而王海玲飾演的是人類，一名「故障」了的人類。「我甚至沒有名字，只有一串編號2537。」王海玲言畢便放聲大笑，她說，「我從來沒有演過看似瘋了的人物。」她很期待地說，「符導（符宏征導演）不會只把我當成戲曲演員，而是把我當作一位劇場演員，與其他演員一般一視同仁地訓練、引導。」王海玲承認，對於演出這樣嚴肅的劇情、瘋癲的人物，甚至要放棄戲曲的程式讓她很挫折，劉建幗也說，「劇中的設定不是她生命裡的記憶，很多科技用語我和建華都要一一解釋給她聽。」雖然如此，王海玲仍說，「我可以持續學習，持續精進！」

編劇點子出其不意  走在戲曲創作最前端

選擇「對未來的思考」為主題作為創作背景，是劉建幗的個人愛好，她喜歡科幻、超現實，更喜歡探索心理相關的主題。過去，她在奇巧劇團製作了《波麗士灰闌記》、《我可能不會渡化你》、《蝴．蝶．效．應》、《鞍馬天狗》等作品，各個作品中都充滿令人出其不意的點子、充滿喜劇性，特別是《我可能不會渡化你》裡對佛教經典《金剛經》的使用，又或是《蝴．蝶．效．應》裡頭一張張唸完就消失，且會帶著人物回到梁山伯創作當下的詩稿，皆可以看出她對電影等經典名作的致敬。讓既有的創意在她的筆下展延、變形，這是劉建幗的本事。《未來處方箋》雖脫胎自《六號病房》，但在敘事、形式上已不相同，全劇聚焦在醫生與一位病人的交流與對話，叩問科技對人類的影響，並思考人類在科技文明的日新月異中通往未來的可能方向。

《未來處方箋》非喜劇，是嚴肅且帶有思考性的作品。劉建幗擔心舊有的戲曲觀眾可能看不習慣、不懂，但，她同時希望能夠挑戰奇巧的粉絲們，讓奇巧的創作路線不局限在單一種可能。點子總是走在當代戲曲創作前端的劉建幗，有很多夢想，問她對當代戲曲有什麼想像，她只是謙虛地說，「我不敢說懂所有戲曲，大概只懂歌仔戲、豫劇而已。」她又說，「歌仔戲有很強的草根性，總是影響著在這塊島嶼上生活的我們的喜、怒、哀、樂。」因為如此，她希望自己能夠藉著創作出更新、更有趣的戲曲，讓歌仔戲精緻化、走向國際，也讓歌仔戲等戲曲作品重回庶民娛樂的重要地位。

推廣戲曲是一條不容易的路，從小學戲出身的王海玲看在眼裡，比女兒們都還擔憂。詢問為何會支持女兒朝戲曲創作發展，她只是靦腆地說，「大概是愛吧！」她曾看著大女兒劉建華因為戲曲哭得一把鼻涕一把眼淚，小女兒劉建幗也對看戲、寫戲瘋迷就明白，若是再阻止也無益。作為母親的王海玲，除了支持，也親自參與了演出。王海玲這雙女兒對母親也總是愛，無論是為母親量身打造新作品，又或是邀請母親參與演出、編腔，創作將她們牽得更加緊密、親近。六月，奠基在愛的創作不免讓人期待，奇巧會給當代戲曲開出怎樣的未來處方箋！