飾演主角「安娜」的菲比.芙克斯。
飾演主角「安娜」的菲比.芙克斯。(Johan Persson 攝 National Theatre 提供)
倫敦

驚悚間諜劇《安娜》 讓你透過耳機聽見東柏林的秘密

由劇作家琪克森和聲音設計師瑞翰兄弟共同創作的《安娜》,是一齣以冷戰為背景的驚悚間諜劇作,舞台上的密封玻璃盒內是主角夫妻位於東柏林的公寓,觀眾可以看見其中人物的一舉一動,卻只能透過耳機,聽見主角安娜所有的對話與每個呼吸……為慶祝柏林圍牆倒塌卅周年而作的這齣戲,充滿著歷史氛圍及因秘密而產生的恐懼感,讓觀眾體驗共產主義生活中的表裡不一。

文字|林大貂、Johan Persson
第319期 / 2019年07月號

由劇作家琪克森和聲音設計師瑞翰兄弟共同創作的《安娜》,是一齣以冷戰為背景的驚悚間諜劇作,舞台上的密封玻璃盒內是主角夫妻位於東柏林的公寓,觀眾可以看見其中人物的一舉一動,卻只能透過耳機,聽見主角安娜所有的對話與每個呼吸……為慶祝柏林圍牆倒塌卅周年而作的這齣戲,充滿著歷史氛圍及因秘密而產生的恐懼感,讓觀眾體驗共產主義生活中的表裡不一。

英國國家劇院的多夫曼劇場,現在成了一座巨型的監視中心,空間內是安娜(Anna)夫婦在一九六八年東柏林的公寓。由劇作家琪克森(Ella Hickson)和聲音設計師瑞翰兄弟(Ben and Max Ringham)共同創作的新作品《安娜》ANNA,是一齣以冷戰為背景的驚悚間諜劇作,它既是一個極具挑戰的音頻實驗,同時也對共產主義生活中的謊言提出一針見血的質疑。

觀眾只能聽見「安娜」

舞台裝置是一個巨型密封玻璃盒,盒內是安娜與其丈夫漢斯(Hans)在東柏林的公寓,身在玻璃盒外的觀眾能清楚看見公寓內所有人物的一舉一動,但密封的玻璃盒使觀眾完全無法聽見人物的對話。唯一窺探的方法是透過在每個觀眾席座位上連結到安裝在安娜身上的隱藏麥克風,戴著耳機,觀眾能全面掌握安娜所有的對話與每個呼吸。那是一九六八年,觀眾在陰暗的東柏林竊聽著安娜與漢斯的對話,他們像是生活在德意志共和國的完美夫妻,在觀眾眼底下準備著一個慶祝漢斯晉升的派對。漢斯的同事們陸續到來,大夥兒喧鬧著,然而這派對的氣氛在漢斯的新老闆同時也是黨代表抵達後,逐漸讓人感到不寒而慄,觀眾透過對安娜的窺視,發現每個與會的人好像都戴著面具,表裡不一。

這是一齣有情節縝密的戲劇演出,充滿歷史氛圍及因秘密而產生的恐懼感;琪克森巧妙的劇情安排,透過導演雅柏哈米(Natalie Abrahami)的執導與瑞翰兄弟卓越的聲音設計,使觀眾得以透過獨特的角度觀看這個作品:安娜是唯一有配置麥克風的角色,她沉重的呼吸不斷穿透觀眾配戴的耳機,那些她把自己鎖在浴室裡緊促且急迫的喘息聲,還有瘋狂的嘶吼,都以一種私密卻極具穿透力的方式傳遞給觀眾。至於他人的對話,觀眾只能透過安娜在派對中從一組人馬到另一組人馬的談天過程捕捉,整個過程,觀眾彷彿像是透過安娜的雙耳來選擇接受場內的訊息。空間設置與演員們的移動看起來非常自然,他們像是在公寓裡漫無目的地穿梭與交談,但每個舉手投足與節奏的流動其實都經過如芭蕾舞一般地精心編排。

劇作家的柏林體驗

劇作家琪克森曾於二○一三年在柏林居住過一段時間,當時琪克森乘坐列車前往東柏林,也就是曾經的蘇維埃領地,在車上閱讀《柏林的女人》A Woman in Berlin。這本書是一本匿名回憶錄,記錄當時俄軍來到柏林後,如何強姦與虐待婦女的戰爭歷史。琪克森說:「我在車上突然抬起頭來,意識到這車上很多老年人都經歷過第三帝國,然後二次大戰,再來是共產主義,到現今的資本主義。」在英國經歷八○和九○年代的琪克森認為在她的生命裡,資本主義無所遁逃,但在柏林,她說:「你能感受到這個城市一層又一層的歷史與意識形態,因此,擁有極端不同的政治思想是很有可能的。」琪克森表示,劇中錯綜複雜的聲音設計是一個機制,讓觀眾探索政治理想主義與私人領域之間的缺口,以及個人對黨的堅貞與對伴侶的忠誠可能產生的衝突。為慶祝柏林圍牆倒塌卅周年,相較於描寫德意志民主共和國瓦解後為柏林帶來的穩定發展,《安娜》則選擇傾聽蘇維埃政權這個還相信自己仍處於成長階段的政治體系裡,各種爭議與不確定性。

飾演主角的菲比.芙克斯(Phoebe Fox)、麥克斯.班奈特(Max Bennett),和黛安娜.葵克(Diana Quick)等人以精湛的演技帶著觀眾遊走「隱藏」與「揭示」兩界邊緣,雖然觀眾從其他角色那兒聽到的不多,但他們沉著地應對場上各種技術性與戲劇性的需求,與主角們共同展開出乎意料的劇情。演出約一小時的《安娜》最令觀眾滿意的不只是精采的表演、曲折的情節、精巧的音響技術或是巧妙的導演手法,更重要的是整個製作團隊出色地將這所有元素融合在一起,共同編創出令人玩味的結局。

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