《快要降落的時候》
《快要降落的時候》(臺北市立美術館 提供)
藝@展覽

在意識斷裂間的slide show

二○一五年獲得臺北美術獎首獎的王湘靈,在個展「快要降落的時候」中使用北美館地下樓相鄰的兩個展場,第一展場陳列「快要降落的時候」系列影像,與記憶相關;而在與此空間等大的第二展場裡,則展出聲音裝置《回應》,牆上的投影畫面均為空白,展陳方式與第一展場呈鏡像相對。除了延續之前對個人經驗的探討,她期待在更大的架構下,講述人在當代生活呈現的生命樣貌。

二○一五年獲得臺北美術獎首獎的王湘靈,在個展「快要降落的時候」中使用北美館地下樓相鄰的兩個展場,第一展場陳列「快要降落的時候」系列影像,與記憶相關;而在與此空間等大的第二展場裡,則展出聲音裝置《回應》,牆上的投影畫面均為空白,展陳方式與第一展場呈鏡像相對。除了延續之前對個人經驗的探討,她期待在更大的架構下,講述人在當代生活呈現的生命樣貌。

快要降落的時候:王湘靈個展

即日起~5/24 臺北市立美術館

INFO  02-25957656

「六歲時,我和父母到海邊出遊,我獨自在海灘上堆沙,父母親坐在我正後方的長椅上休息,十五分鐘後我回過頭去,我的父母,包括海灘上的整排長椅,一切都消失了。」這段讓人懷疑是妄想、還是真實發生的事件,是王湘靈的童年記憶,離奇卻無從考究,而今成了她影像創作的想像根源。

擁有音樂演奏碩士學位的王湘靈,二○一五年獲得臺北美術獎首獎,現於臺北市立美術館舉辦個展「快要降落的時候」。相較五年前得獎的「質變」系列從探詢自己出發,這次展出的十組件新作,除了延續對個人經驗的探討,藝術家期待在更大的架構下,講述人在當代生活呈現的生命樣貌。

這次個展使用北美館地下樓相鄰的兩個展場,第一展場陳列「快要降落的時候」系列影像,與記憶相關。而在與此空間等大的第二展場裡,則展出聲音裝置《回應》,牆上的投影畫面均為空白,展陳方式與第一展場呈鏡像相對。兩個展場互為表裡、也相互指涉。

《快要降落的時候》(臺北市立美術館 提供)

夢與現實之間移動的過程

王湘靈從六歲那段記憶斷裂的經驗展開「快要降落的時候」系列創作。第一組作品由一張人物照片、一張海景照和一張舊報紙構成:兩位五官被刮除的女孩坐在海灘上貌似遠眺,海景照片經後製呈現如繪畫般的質感,消弭的海天界線就像渾沌未明的夢境。王湘靈將兒時在海灘時空轉換的記憶,加以重組和變造,將個人經驗及意識上的斷裂,化為夢與現實之間移動的過程。

有趣的是,為了將自身經驗與社會連結,王湘靈翻閱了從出生至六歲這段期間的所有舊報紙,發現有一則社會新聞「『偷時間的人』就逮」,意外地呼應了她那段「被偷的時間」記憶,不僅如此,這則新聞刊出的時間,適巧是她六歲那一年。

王湘靈的影像作品流露一股詩意的孤寂感,經過後製的影像,呈現出如繪畫、老照片般的懷舊質地,難以歸類的型態恰如被時間攪弄而模糊的記憶。而在數位時代已鮮少使用的幻燈片,王湘靈則將其和數位影像一起搭配運用,如其中一組作品,兩部幻燈機以各自的速度規律播放,加上播映的影片,其影像拼貼方式猶如合唱團的三部合聲,如意識流洩的旋律般,在陰沉沉的展場裡忽明忽滅。

在取得紐約市立大學音樂演奏碩士學位後,王湘靈開始朝視覺藝術發展,創作以影像為主,曾於紐約國際攝影中心進修。二○一五年獲捷克布拉格「年度攝影獎」(Photo Annual Award)首獎、法國「PX3巴黎攝影獎」(Prix de la Photographie Paris)優選,以及臺北美術獎首獎,初試啼聲即獲矚目,目前工作和生活於台北。

《快要降落的時候》(臺北市立美術館 提供)

非洲鼓聲傳遞訊息的房間

從原本計畫成為一名音樂演奏家並以此不斷自我訓練著,現今雖然轉換藝術創作的形式,王湘靈的影像作品不難閱讀到音樂性的存在,無論是旋律或形式的對位,視覺與聲音在她的藝術裡沒有清楚的界線或分野,好比在聆聽音樂演奏時,腦海中也會有浮現影像畫面的時刻,在《回應》這件作品當中,觀者便可獲得同樣的體驗。這件空間裝置的所有投影畫面全是空白,展間裡只有非洲鼓聲迴盪。非洲鼓的節奏來自希臘當代作曲家伊阿尼斯.澤納基斯(Iannis Xenakis)的曲子OKHO,王湘靈在進行亂數解構後創造出一套鼓語。當觀者的視覺被「留白」,非洲鼓的拍擊聲與節奏感,成了展場唯一會變化、讓人不由得豎耳聆聽的聲響,藉此回歸非洲鼓的原始功能:在部落裡作為溝通和訊息傳遞的工具,也是古代巫醫文化中的重要元素。

身處數位時代,人們只要動動手指就能「造訪」任一地方,上網就能進入另一個幻覺世界,像是快要降落前或睡眠將醒的片刻,身體和意識既不屬於這裡、也不屬於彼端。生命作為一個連續體,在此斷裂的縫隙裡,感知經驗不斷被科技和大量的資訊抽換、重組或複寫,而當觀看的方式與經驗認知有所改變時,人們的生活究竟是置身在想像的真實,或是現實的真實裡?

《快要降落的時候》(臺北市立美術館 提供)
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