一場突如其來的疫情，打亂了依常規運行的世界，也迅速改變了人們的思維。防疫有成的台灣，在上半年的封閉警戒後，成為全球少數能回歸日常的國度。在回顧過往一年的此刻，我們也觀察到不同與往年的變化與發展——
二○二○年八月十三日，優人神鼓在老泉山山上劇場獻演儀式劇場《祭天》，是替世界祈福，也是排練場遭火焚後的一周年，運用文化部緊急救難經費協助與團隊發動的災後共建募資計畫，逐步完成的重建工程；同時，繼續規劃「山之祭」活動，藉此展示優人神鼓的重生。同年，六月六日凌晨，紙風車劇團位於八里的幕後工作室發生大火，兩棟廠房、超過五百坪的倉儲、工廠空間全毀，現場一名技術部門經理四肢約二度灼傷。其中包含紙風車劇團與綠光劇團的道具、布景、音響、燈光與投影設備，損失估計約五千多萬元。在武漢肺炎疫情蹂躪表演藝術圈的這個時間點，無疑是雪上加霜。
更嚴重的是，從雲門舞集八里大排練場（2008）、優人神鼓（2019）到紙風車劇團，三起大型表演藝術團隊的火劫延燒了廿年未止，陸續燒出台灣藝文生態、產業、政策等方面的懸而未解，包含劇團倉儲空間的管理、排練場的缺乏、火災險的投保等。政府確實都在第一時間伸出援手，但積累已久、甚至早被點名的長期問題反而因此被掩蓋，甚至被烙印了表演藝術團隊過度仰賴政府補助、而無力自救的印象。因此，劇團營運與政府政策能否達到有效並具前瞻性的對話，並制定更完整、更全面的策略，而非災難降臨才急於使用速效的方式，治標不治本，則待大火的灰燼裡能否找到不只是重生、重建的答案。
