才華可以當飯吃嗎？意外走上編劇之路，來自澳門的馬慧妍一字一句地摸索文字、劇場工作的專業所在，也在重重的現實考驗中，引入專業外援，尋找文字工作者的身心健全之道。
18歲離開澳門到台灣讀大學，那時的馬慧妍還不知道有天會走上編劇這條路。從小就喜歡創作，寫過小說也寫詩，卻始終覺得那不是自己的東西。大學時因為某件得獎的小說引起澳門一位電影導演注意，邀請她將作品改編為劇本，「那時候才知道有編劇，而且原來編劇是一回事！」馬慧妍直率地大笑，雖然最後電影沒有拍成，卻成了她接觸編劇的第一步。
入行4、5年，馬慧妍自認還是編劇新人，說不上對兩地的劇場有深入了解，但她疫情之前常往返台灣與澳門之間工作，而頻繁合作的「足跡劇團」或「窮劇場」，也如同她長年兩地遊走、流動。
「我在澳門接觸、合作過的劇場夥伴有很多是台灣畢業的，同一個戲，可能導演、演員、燈光都是從台灣留學回去的。」說起在家鄉工作的經驗，馬慧妍看到許多台灣的影子，過去澳門幾乎沒有人專職做劇場，年輕一輩的工作者在當地複製台灣的工作方式與態度，才帶動了澳門劇場的專業化。
但也非所有的「台灣經驗」就能百分之百派上用場。「台灣的劇場工作者很積極、很認真，但同時他們又過得很辛苦。」想起初接觸劇場時，馬慧妍曾十分焦慮，覺得自己起步晚，急迫著想要有作品、想要被看見，只是冷靜下來回望身處的台灣劇場圈，卻讓馬慧妍感到矛盾。
「早期剛進入劇場學習，跟幾位前輩聊過，我想像這些大我10幾歲的人已經搞懂怎麼在這個圈子安定下來的方式。可是有人告訴我，他每天又忙又累，薪水還是少得可憐，也有人說他得靠著抗憂鬱的藥才讓自己看起來都那麼快樂。」馬慧妍一度以為只要努力個10年，就能成為某種自己仰望的前輩的模樣，而現實狀況卻非如此。
勞動條件與待遇的低落始終是現實層面的硬傷，在馬慧妍眼中，許多劇場人都想著靠彼此支撐來度過這檔戲，到了下一檔還是同樣的遭遇，久了就成為惡性循環，「我們有一大堆努力創造的演出，跟一群超不健康的人。」於是有人選擇減少日常支出，有人最後則是選擇與這產業道別，馬慧妍難掩難過地提問：「為什麼到某個年紀，你成熟了反而就要離開？」
這不僅是自己會碰到的問題，同輩中也有人意識到了，只是大家還沒找出合適的解決方法。「我想要當一個身心健康的人，最近我以很不符合支出比例的方式，請了專屬法律顧問。」過去總想著自己搞定報稅、合約、版權等問題，就不必花這筆錢，但馬慧妍卻常搞得更為分神傷心，所以她有了這樣的嘗試，試著將法律相關的事務交給專業人士處理，「或許身邊的藝文工作者也可以得到比較好的保障，我不確定怎麼樣創作出來的藝術會比較好，但我希望自己是快樂的。」
profile
移人：馬慧妍
職業：編劇
簡歷：澳門籍劇場工作者，曾任第27屆澳門藝術節特約藝評人，也是第12屆金馬電影學院唯一以編劇專長入選的學員。近期作品有《滿七》、《安娜與蘇珊》（高俊耀合編）、《美樂蒂》（陳稚尹合編）、《咖哩骨遊記．旅行裝》（莫兆忠合編）、《SONIA》。
