疫情反覆影響下，劇場終於去年10月重開，各類演出一波接一波，原檔期的製作及因疫情延期的演出擠在一起，劇場人與觀眾都感到應接不暇。同時，政府宣布了多項震撼性消息：首先是今年起取消對學生赴外攻讀藝術專業的補助；實行近10年，對澳門劇場職業化具決定性影響的「文化藝術管理人才培養資助計畫」亦自今年起改為3年制，獲資助滿3年者不得再申請；接著是將專門補助文創企業的「文化產業基金」與補助藝文社團的「文化基金」二合為一；而有近30多年歷史的澳門樂團和澳門中樂團亦將脫離文化局，以公司模式運作。
1月12至23日舉行的第20屆「澳門城市藝穗節」，港台節目幾乎絕跡，20項節目中只有透過AR讓觀眾互動的《舞蹤生有》和聲音劇場《回家》分別來自英國和北京為外邀團隊，其餘全為澳門團隊及藝術家作品。澳門文化中心除持續引進中國內地節目外，同時公開徵集為期3年的「本地特約藝術家計畫」，邀請澳門劇場工作者駐場創作。
澳門的元老級劇團「曉角劇社」去年開始推行澳門、珠海雙城交流計畫，將澳門劇作家李宇樑的經典劇作如《二月廿九》、《水滸英雄之某甲某乙》等帶入大灣區演出。今年1月，新生代編導吳嘉偉編導的音樂劇《北緯22°咖啡店》，1月份於廣東佛山市辰美嘿皮匣子大劇院上演；吳年前於臺灣藝術大學取得表演藝術碩士，與友人組成「兄弟班藝術會」，《北緯22°咖啡店》除計劃於大灣區巡演外，亦與澳門獨立咖啡品牌合作生產掛耳包，特意強化劇場創作與文青市場的關係。澳門劇場在震盪中尋路，新格局看來正悄然形成。
