編按：作為編劇陳弘洋「星際計畫」系列作品，《半金屬》從金星於占星學中所代表的關鍵字：「婚姻、愛情、藝術、交際、和諧、奢華、審美觀、娛樂」出發，以How-you-like-that的方式，雜揉元素週期裡半金屬介於金屬和非金屬之間的特質，嘗試以複雜的聲響及多重敘述線的Stupid-love，再現夜店的糜爛和歡快。
2021新點子實驗場 陳弘洋 x 吳子敬 x 邱柏翔《半金屬》
2022/4/1～3 台北 國家兩廳院實驗劇場
「元素週期表上的化學元素大都可被分類為金屬或非金屬；但有一些元素的性質介於金屬和非金屬之間，僅具有部分金屬或非金屬的性質，即稱為半金屬。」（註1）
繼冥王星、火星、水星、月亮、天王星後，《半金屬》作為編劇陳弘洋星際計畫的系列作品，借用了占星學中金星代表的「娛樂、愛情」等意涵，以男同志舞廳為主要場景，描繪男同志社群裡許多「in-between」的情境。與過往處理同志文化的劇場作品有別，《半金屬》的「in-between」並未特別強調「男同志」在性別氣質與性別操演上的多重曖昧，而是選擇將焦點放在男同志關係裡的難以定義、不上不下、進退兩難的尷尬狀態，例如對結婚始終沒有共識的同志伴侶、同志間流行的開放式關係、如異性戀夫妻般結婚生子的變裝皇后與酒吧老闆娘。其中，《半金屬》尤其細膩描繪男同志社群注重「當下」的時間感，是如何讓男同志集體著迷於「快樂」、「chill」等歡愉無拘的感受，而拒絕那些痛苦的過去（可能來自家庭或社會的不接納、霸凌、羞辱），以及恐懼若自己與現在的伴侶分開，或離開同志酒吧所形成的社群，自己將會頓失依靠、不知何去何從。
《半金屬》所有的戲劇情節與角色關係，至始至終都圍繞著男同志舞廳：作為男同志文化裡重要的場所，舞廳接納並肯定異性戀社會總是刻意隱蔽（或刻意誇大）的同志情慾流動與性別操演，於是成為了男同志得以安全現身之所，並從中發展出許多著名的同志文化如Ballroom、Voguing。然而，在同志愈發正典化的後同婚時代，《半金屬》並未重述同志文化的政治正確，而是轉向揭露男同志舞廳裡層疊環繞的種種困境，尤其是男同志社群對「當下」的執迷，不僅形成眾角色在面臨衝突與痛苦時，總以酒精、性愛、調情與跳舞遁逃現況，同時，開放式關係也因被認為比異性戀正典的伴侶關係（例如一夫一妻制或固定性伴侶）更為「進步」，而在男同志社群裡普遍流行，卻也因此對於無法接受此種關係的男同志形成壓迫。換言之，《半金屬》的男同志們因當下而歡愉，也因當下而痛苦，「當下」成為了走不出去的莫比斯環，被困在當下的他們，活的是一種漩渦式的酷兒時間（queer temporality）。
舞曲身體與天后崇拜（diva worship），在《半金屬》裡也有著相當篇幅的描繪：《半金屬》裡跳舞的場景，應是取材自台北同志夜店G*Star著名的Asia pop時間（午夜1點至3點），店內會播放華語、韓語流行樂曲，眾人便在舞台上整齊劃一地模仿流行舞曲女星的MV舞蹈（註2），其中最有代表性的莫過於蔡依林，年輕點的天后則是韓國女團Twice的周子瑜。正如性別研究學者施舜翔所言：「男同志發現陰性舞蹈是自己身體的出口。蔡依林的〈舞孃〉因此成為鑲嵌在男同志身體裡的陰性符碼、歷史皺摺與文化記憶。」（註3）蔡依林身上豐沛且多重的陰性符碼反覆召喚著男同志，她的舞曲如〈舞孃〉、〈大藝術家〉、〈怪美的〉、〈我呸〉，都引起男同志們炫風般地迷戀與模仿，並藉由如此的天后崇拜，在跳舞的身體裡重新認同自我並肯認彼此。
由台新銀行文化藝術基金會舉辦的台新藝術獎，邀請9位不同領域的提名觀察人，蒐集、發掘，深入研究各種面向的當代藝術展演，並於網站發表評論，本刊精選單篇刊登。如欲讀更多評論，請至ARTalks專網talks.taishinart.org.tw
