今年10 月，《PAR 表演藝術》雜誌（以下簡稱《PAR》）創刊將滿30 年了。
幾個月前，決定了9 月號製作30 周年紀念專刊，便與編輯團隊開始翻讀架上所有期數雜誌。幾次會議，大家圍坐在一起討論，想從中精選出《PAR》重要時刻的記錄及具影響力的報導，藉此觀照出時代的更替與社會的脈動。
一次討論中，主編慧慧意外地翻找到瀏覽器軟體的「Netscape」設計專頁，編輯室一片譁然，接續著發現2004 年、2005 年兩期雜誌都曾以通訊軟體「MSN」作為跨海採訪通訊工具，音樂編輯秋玫當時還以「用飛快的打字速度代替言語」、「雖然看不到對方表情，但突然覺得在電腦前，大夥兒都顯得自在」開場文如實地再現這場訪問。
相信這對熟稔Zoom、Google Meet 視訊會議軟體的年輕世代而言，一定相當陌生，但卻是曾經歷千禧年，同一世代人的回憶。
強烈感受到了世代變化，本期封面故事「書寫的力量」遂以「30 年」為題，爬梳這些年來文化生態、評論環境、創作趨勢、社會動態乃至劇場影像流變，劇評人吳岳霖更在此對台灣評論生態拋出「十年有成，還是十年現形？」提問。處在「影像力量勝過千言萬語」的當下，「影像的力量」單元則訪問4組不同世代的攝影師與合作對象，回看從「紀實╱寫實」到「再創造」，影像如何發出力量與聲量，亦重塑新的劇場美學。
對我而言，在台灣第一次民選直轄市與省長時，雜誌邀訪三黨省市長候選人談政策、文化補助、表演藝術生態，並發表文化政見，是現在時空難以想像與實踐的。更令人吃驚的，是從本刊最資深主編珮瑤口中聽聞「在兩廳院成為行政法人之前，雜誌社同仁曾掛名在印刷廠下」這段往事。因此，我們邀請了編輯前輩們開了一場同學會，一同回顧他們如何從經歷過的歷史洪流，擷取自身觀察到的吉光片羽訴諸文字，為未來的劇場留下點滴記錄。
今年，也是國家表演藝術中心國家兩廳院創立滿35 周年。「檔案的力量」邀請策展人領路，分享他們如何透過檔案梳理台灣表演藝術的流變。本期〈劇場ㄟ冷知識〉特別訪問到曾任職及現役的兩廳院員工，對比開館之初，劇場禮儀與規範，乃至與觀眾關係的種種改變 。
編輯工作需要前置作業，本期〈職人的圖鑑〉介紹工作上也需要事先縝密安排的「讀譜員」，了解他們如何在音樂會錄影扮演引領全場的角色，確認音樂與影像同時落在同一脈動上。〈跨界對談〉則邀請爵士樂手謝明諺及詩人廖偉棠，談詩與爵士樂如何一來一往的唱和。
在加入《PAR》雜誌團隊改版之前，我曾是它的讀者，也曾為海外專欄作者，從未料到有一天，我會成為參與改版任務的其中一員。雖然在雜誌創刊將滿30 年，擔任客座總編輯一職悄悄地來到尾聲，但我深信，未來肯定會與大家在劇場某處相見。
客座總編輯 江家華
