04. 陳弘洋（編劇）
停止發展的「不那麼音樂劇」的音樂劇
在面對創作時，我的速度很快。很常是憑藉著一股內在的火——大多時候是自己對於這個題材、故事、形式的興致和熱忱——便能直衝到終點。對於那股火，我很是珍惜，也因此，當它在我心裡生起並猛烈燃燒之時，我便會義無反顧朝著那個方向前進。曾經，我帶著這股火，發展了一個「不那麼音樂劇」的音樂劇。
會以不那麼音樂劇來作為這個作品的形容，源自整個曲式、文本的鋪排、行進方式，皆和我曾習得的音樂劇知識背道而馳。該作以相對迷幻的曲風，討論著生死、憂鬱，最後亦推至存在主義式的詰問：人到底該不該出生？生死題材本身就不好處理，再加上音樂等元素的加入，讓一切變得更加複雜……但這些選擇，皆是我在實際學習音樂劇的書寫方式後，選擇走的、不那麼尋常的路徑；這條路走得相對辛苦，但在面對成果時，我毫不後悔。
後來因著題材過於耽溺、音樂形式不那麼符合標準、題材太過陰沉、憂鬱……諸多不若期待的文本走向，讓這個作品失去了繼續發展的機會。也因此，那些寫完的歌和文本，只能繼續擱著，等待下一次機會的來臨。
所以說到底，創作雖在很多時刻得以任性，但也在許多時刻，得要考慮外部因素及影響，甚至必須嘗試去符合他人的期待和喜好。至今回想，對於計畫的被迫中止，我反而十分感激——這讓我有了空間得以去反思，這樣的形式在與觀者的對話上，出了哪些問題。透過這些反思，我才能更加確定自己想要寫的，究竟是什麼，並透過反覆的提問，來找到下一步的可能。也或許，這是一種必須。因為知道了這些限制，讓我更加確知自己想要朝向的方向，而作品也才能真的在限制之外，找到屬於自己的自由。
05. 趙菁文（作曲家／策展人）
那Lego堆積到舞台上的肖想
那些「還」未能實現的創作野望一直都有，其中一個是歌劇，大概從2017年就在。那要開始劇透一下了，版權所有，也歡迎合作。
文本是來自一位朋友的真實故事。60至70年代，當台灣與某非洲國家還有邦交時，他的父親（一位農學教授）被國家派去指導當地民眾種植玉米；他們全家住在一個像是世界村的小村落裡，他於是認識了來自丹麥的Jacob，Jacob玩著Lego，是全村，喔，應該是全非洲僅有的，於是兩小無猜玩在一起，互許長大的願望。
30幾年後的一天，他憶起Jacob，心血來潮地在FB試著大海撈針，他各寄了訊息給幾位Jacob：「請問你認識xx嗎？是我，我們小時候曾一起住在非洲的……」在已淡忘此事的兩個月後，他收到回信：「我想你在找的可能是我，抱歉，我出海巡邏大概兩個月，才剛回來。」看到這訊息，他潸然淚下，回訊：「你好嗎？很高興你的願望成真，成為了一位仗義行俠的海盜。我也想給你這張照片，這是我剛完成的一棟建築，謝謝你的Lego。」
看到這裡，你應該知道為什麼「還」未能實現了，雖早已夢見了數次，不但各幕景畫面清晰，也聽見旋律和聲、節奏時間、配器織度……先不論歌劇製作的龐大，要找到適合的夥伴來編撰這真實故事、創作出歌劇等級的詞藻來入聲韻，再來提案，還有那Lego上舞台的肖想……
（編按）7位創作者依姓氏筆畫排序。
