歌劇男高音泰特曼與NSO
2025/3/2 19:30
台北 國家音樂廳
2023年3月，首次在紐約大都會歌劇院亮相的美國男高音強納森．泰特曼（Jonathan Tetelman），一登台演出義大利作曲家浦契尼歌劇《燕子》（La Rondine）中的魯傑羅（Ruggero Lastouc），便獲得《紐約時報》對他高度的讚賞：「高度專注、明亮共鳴的聲音傳達了義大利樂器陽光般的聲音。」英國的《留聲機》雜誌則稱他為「自喬納斯．考夫曼以來最激動人心的男高音。」 這位獲得如此多世界樂評高度讚賞與肯定的男高音，卻也曾有人生的彷徨時刻。
穿越人生迷途，成為歌劇界新星
在踏入歌劇舞台之前，泰特曼曾被誤判診為男中音，也曾經在曼哈頓的一家夜總會當過三年的DJ，爾後才逐漸回到古典音樂的路上。在不懈的努力下，不到40歲卻已深諳多部義大利歌劇，甚至罕見劇目如李卡多．贊朵奈（Riccardo Zandonai）《弗朗西斯卡．達．里米尼》（Francesca da Rimini）和威爾第《史帝費里奧》（Stiffelio）都難不倒他， 響亮動人的共鳴、深富情感的演出，加上如明星般的外型，已被認為是浦契尼歌劇中男主角的第一人選。
泰特曼生於智利，6 個月大時，被一對美國夫婦收養，在新澤西州的普林斯頓長大，母親是來自加州柏克萊的醫院大樓建築師，父親是新澤西州公共服務部的州檢察官，家中還有一位妹妹，是標準的中產階級家庭。父母的音樂喜好傾向法蘭克．辛納屈、小山姆．戴維斯或是迪恩．馬丁等流行音樂，所以小時候的家庭公路旅行，他會和妹妹在車上模仿貓王的動作唱歌跳舞。這樣的歌唱模仿天分，引起了老師的注意。
10歲時參加當地的合唱團，泰特曼被選為《耶和華是我的牧者》（詩篇23）的獨唱，受到肯定的歌唱表現使得他更熱愛古典音樂。進入青少年的變聲期，他停止唱歌，反而拿起吉他，吸引女孩子們的注意，也曾參加搖滾樂團，甚至到當地酒吧巡迴演出，前前後後大約4年。當時他過著從學校直接去酒吧，然後早上直接到學校的生活，當然學校功課也就成為次要。當進大學的日子一步步逼近時，泰特曼再次回到古典音樂的道路上，此時雖重新找回自己的聲音，被認為是男中音，此時歌劇音樂同時也吸引著他 ，他認為歌劇就是有這樣的吸引力，這是其他媒介無法透過聲音做到的事情 ，所以當初只是夢想成為大都會歌劇院舞台上合唱團的一員，萬萬沒想到今日是在這個舞台上唱男主角。
從男中音轉為男高音，在歌劇世界裡找到精采未來
進入曼哈頓音樂學院獲得男中音文憑，泰特曼再進入曼尼斯音樂學院研究所。 然而，6年的學院生活，伴隨而來的是不斷增加的學生貸款，這迫使他不得不開始尋找新的出路，此時音樂學院的教授建議他學習男高音的曲目，這才讓他意識到在19、20歲時候的被「誤判」。
目前定居於羅馬尼亞的泰特曼，在2022年與DG唱片合作了第一張專輯《詠歎調》（Arias），一鳴驚人地唱出了威爾第、比才、浦契尼、馬斯奈等浪漫歌劇的深情。2024年適逢浦契尼逝世一百周年，DG唱片再次邀他合作，製作向這位偉大的義大利歌劇作曲家致敬的唱片《偉大的浦契尼》（The Great Puccini）。他也參與了將於今年（2025）3月28日也發行的浦契尼歌劇《托斯卡》全集，這是由丹尼爾．哈丁指揮羅馬國立聖西利亞學院管絃樂團與合唱團錄製，同劇演出托斯卡的是女高音Eleonora Buratto。除了唱片的成功，泰特曼在去年也與洛杉磯歌劇院合作《蝴蝶夫人》，飾唱男主角平克頓，亦與舊金山歌劇院合作比才《卡門》，飾唱唐．荷西。
在2024年的浦契尼逝世百年的樂季裡，泰特曼也逐漸完成浦契尼的作品拼圖，在接受美國藝文記者露斯里夫（Victorai Losseleaf）訪談時，他說：「 我認為從浦契尼建立對歌劇和表演的全部理解是件好事。它具有美聲唱法的流動性，具有浪漫主義的色彩，但故事仍是重要的。你不需深思熟慮所有的事情。這些事情現在正在發生；正在立即做出決定。這對我來說是一個好的開始。我不想專注於技術，只想上台唱歌。」
此次來台，泰特曼將與法國鋼琴家、指揮家查斯林（Frédéric Chaslin）合作，表演他最喜愛的浦契尼、威爾第作曲家的精采曲目，還將演唱小約翰．史特勞斯與雷哈爾等代表19世紀末維也納的輕歌劇，以及西班牙作曲家法雅、阿布瑞尤等的歌曲，令人拭「耳」以待。