PAR 表演藝術雜誌

《夢紅樓．乾隆與和珅》是國光劇團繼《康熙與鰲拜》（2014）、《孝莊與多爾袞》（2016）後，於2019年推出的清宮三部曲最終章。當年《孝莊與多爾袞》演出結束，國光藝術總監王安祈與編劇林建華苦思清宮「第三部曲」，林建華雖有意選材大清帝國由盛轉衰的「乾隆與和珅」，卻始終找不到適當的切入點，終於在某個夜晚，林建華靈光一閃，從床上驚喜躍起，翌日清晨立刻傳訊告訴王安祈：「找到解法了，就是《紅樓夢》！」從古典小說經典《紅樓夢》的「水滿則溢、月盈則虧」，切入剖視乾隆與和珅的君臣關係，開掘觀覽帝國衰敗的獨特視角。劇本由林建華構思、主創後，再由王安祈老師逐步協力完成。

於是，《紅樓夢》這本充滿詩意與人性的文學經典，被嵌入權力浮沉的清宮故事之中，《紅樓夢》中繁華易逝的意象，也如太虛幻境般預示大清帝國的命運，虛實相映、耐人深省，賦予作品文學性、人性與戲劇張力兼具的深度。觀眾得以在虛實交錯的時空中，窺見大清盛極將衰的宿命軌跡，同時也能在沉浸乾隆與和珅之間複雜微妙的情感與權謀糾葛時，因著文學作品的特有獨立性，保有一絲旁觀者的清明。

此次重演雖保留原有的故事骨架與核心精神，導演戴君芳仍與林建華持續討論、推敲每個細節，希望將整體節奏更為精煉流暢。戴君芳指出：「觀眾能夠真正進入角色情境，往往正是來自那些細微卻至關重要的細節。」為了讓觀眾無縫地沉浸於劇情之中，演員們也再度挑戰自我，從人物情感、肢體調度、聲腔節奏全面調整，使角色層次更為飽滿，期待帶給觀眾耳目一新的觀演體驗。為了引領觀眾探究乾隆與和珅這對「千古君臣」的幽微內心，舞台與影像設計特別從劇中的「多寶格」概念出發，並運用鏡面的「月洞」，具象化虛與實的呼應，也讓乾隆與和珅彷彿透過多寶格的明鎖、暗屜、夾層相互探測彼此心竅，互相遂行權力慾望。

作曲特別融入「崑歌」風格，由飾演和珅的「京崑男神」温宇航編寫，將《紅樓夢》著名的「陋室空堂，當年笏滿床」與〈好了歌〉，穿插貫串劇中，使得《紅樓夢》的內涵氣韻與乾隆與和珅故事巧妙合織。甫榮獲傳藝金曲獎的音樂設計姬君達，也在睽違6年後再度與國光合作，為全劇進行細緻「微整」，並親自擔綱演出指揮，為作品注入全新風采，讓觀眾在熟悉的旋律中感受到歲月淬鍊後的成熟質地。