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焦點專題 Focus

2023・演員們的劇場日誌

2023・演員們的劇場日誌

時值入夏，OPENTIX公布了「2023年的年度數據觀察」，榜上各色作品如七彩光譜，彰顯這個土地的多樣性。與此同時，我們邀請了參與榜上名單中的幾位演員 吳定謙、何瑞康與鍾瑶來分享他們2023年的舞台記憶。如人所知，此3人不僅是劇場演員，各自也在影視、導演、喜劇方面深深耕耘。此刻他們褪下這幾年來積累的標籤，以演員身分，思考劇場為他們帶來的養分為何？同時記下那一年銘刻於心的劇場作品。作為階段性的演員日誌，與讀者分享。
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特別企畫 Feature

跨！偶七十二變╱創作者現身說法

跨！偶七十二變╱創作者現身說法

如果說無獨有偶工作室劇團創立的1999年是台灣現代偶戲的重要起點，在約莫四分之一世紀的發展過程中，除了陸續有作品翻新我們的視野外，更重要的或許是站在作品、戲偶背後的創作者，如何在不同場域、時代、背景裡頭看見偶戲的可能。於是，我們邀請了漂浪於國際的兩位偶戲前輩楊輝與Noriyuki SAWA（沢則行）、同樣悠遊於布袋戲與現代偶戲的劇場工作者邱安忱與劉毓真、非科班出身卻踏入偶戲世界的年輕創作者陳敬皓，分享他們如何跨、又如何走在屬於自己的偶戲創作道路上。

Noriyuki SAWA沢則行：偶師、戲偶與觀眾，是不可或缺的三角關係

文字|白斐嵐
官網限定報導  2024/06/11

楊輝：四海為家，用掌中戲偶交朋友

文字|白斐嵐
官網限定報導  2024/06/11

劉毓真：有偶陪伴，善待彼此的人生

文字|白斐嵐
官網限定報導  2024/06/11

邱安忱：想賦予戲偶不一樣的表現方式

文字|吳岳霖
官網限定報導  2024/06/11

陳敬皓：搭起一般人與劇場的連結，讓偶戲走進日常

文字|田育志
官網限定報導  2024/06/11
廳院迷福利廣告圖片
特別企畫 Feature

跨！偶七十二變

跨！偶七十二變

台灣的偶戲發展用刻板印象可被區分為「傳統」與「現代」，也就是傳統布袋戲與現代偶戲，甚至最初也往往把偶戲安置於兒童劇的脈絡裡。不過，就像本專題由于善祿撰寫的專文所說：「那可是大大地落伍，且脫離現實的。」其實「偶戲」本就具備「跨界」的概念，而不一定安於某個位置，從物件、戲偶到真人，從古典藝術到現代議題，從傳統戲台到現代劇場，從小孩到成人⋯⋯於是，就讓我們從于善祿的專文開始，再到無獨有偶工作室劇團如何「翻車」，來「跨！偶七十二變」吧！

找尋自己的當代語彙：台灣現代偶戲的跨界表演

文字|于善祿
官網限定報導  2024/06/04

你不可不知道的偶戲跨界創作

文字|吳岳霖
官網限定報導  2024/06/04
林孟寰X鄭嘉音X葉曼玲

非「偶」不可？！ 當代偶戲跨界裡的關鍵思考（上）

「愛國東小聚場 ——偶戲翻車記？」側記 文字|田育志
官網限定報導  2024/06/04
林孟寰X鄭嘉音X葉曼玲

非「偶」不可？！ 當代偶戲跨界裡的關鍵思考（下）

「愛國東小聚場 ——偶戲翻車記？」側記 文字|田育志
官網限定報導  2024/06/04
焦點專題 Focus

音樂劇創作者的許願箱，與他們的生活

音樂劇創作者的許願箱，與他們的生活

隨著台灣現象級音樂劇《勸世三姊妹》的出現，票券啟售就被搶購一空，不再只是大型演唱會的專利了！而這也是否意味著，音樂劇將正式走入我們的日常呢？另一方面，不僅是本土原創劇本，今年度台灣各大劇院也陸續引進百老匯經典作品，如《西貢小姐》、《媽媽咪呀》且據傳聞未來還有許多驚喜將陸續登場。 於是，乘著這波浪潮，我們邀請台灣各具代表性的音樂劇創作者，分享這幾年的感受，並於文末許願自己的百老匯願望清單而且，有些創作者的願望，說不定馬上就要成真喔！ （本文出自OPENTIX兩廳院文化生活）
演員

張擎佳 曾經失落的高音C，終能為命定角色飆唱

如果可以，好想再看一次《樂隊來訪時》 文字|郝妮爾
官網限定報導  2024/05/28
導演

高天恆 用征服世界的笑容，打造音樂劇的燦爛

如果可以，好想改編《來自遠方》 文字|郝妮爾
官網限定報導  2024/05/28
製作人暨作曲家

張芯慈 浪漫，靠的是理性判斷與全力以赴的心

如果可以，好想再看一次《曾經 愛是唯一》 文字|郝妮爾
官網限定報導  2024/05/28
演員

林家麒 喜歡用自己的身體，裝進不同角色的靈魂

如果可以，好想演《漢彌爾頓》 文字|郝妮爾
官網限定報導  2024/05/28