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前衛30年—香港 進念．二十面體

不斷的詰問思索 持續的前衛啟蒙

走過卅年的進念．二十面體

進念．二十面體從一九八二年創團以來，就一直扮演著詰問時代、探詢歷史、憂心香港人當前生存處境、啟蒙教育、文化關注、創意激發、反抗精神等多重角色。該團在表演美學上脫開線性敘事，而以質樸的肢體造型與多媒體形式，呈現非文本的前衛演出。作品累積至今已近兩百齣，多以系列為之。而進念與台灣劇場界從早期就展開交流，也激盪出不少創意火花
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跨界導戲曲．現代劇場導演的古典奇遇

跨界導戲曲

現代劇場導演的古典奇遇

新編戲蔚為傳統戲曲的市場主流，編、導、音樂，乃至舞台美術，都力求創新，現代劇場導演跨界執導，成了近年戲曲舞台最值得關注的趨勢。 從「演員中心」到「編劇中心」再到「導演中心」，戲曲表現以演員唱唸為主，舞台美學又以虛擬為手段，講究風格的現代劇場導演遇上傳統戲曲，如何以今日的審美經驗介入詮釋、與傳統對話，同時實踐創作理念？ 不同於中國「大腕級」的舞台劇導演執導戲曲展現的「破立」氣魄，台灣現代劇場導演跨足戲曲，目前看來，「姿態」都相當謙卑，對戲曲原有的美學保持一貫的尊重。 以一系列「小劇場崑曲」實驗深獲矚目的戴君芳、曾受邀三度執導豫劇的呂柏伸、多次與外台歌仔戲合作的傅裕惠，以及即將上演的全本崑曲《南柯夢》導演王嘉明，看四位現代劇場導演，尋找他們在傳統戲曲的新位置、新座標。
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