PAR 表演藝術雜誌

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Feature

專題

封面故事 Cover Story

玉三郎與歌舞伎

著名日本歌舞伎乾旦坂東玉三郎將於十一月初在國家劇院演出「楊貴妃」、「鷺娘」。坂東的地位一如我國的梅蘭芳。一九六九年飾演三島由紀夫的「樁説弓張月」一劇中之白縫姫，奠定菊壇地位。一九七一年獲日本金箭獎及文部大臣新秀獎。此後新戲碼不斷推出，譽滿東瀛。

玉三郎之美

文字|王墨林
第1期 / 1992年11月號

芭蕾之星與歌舞伎之星的交會

Y．格瑞格勒布契與玉三郎的對話 文字|魯福尼
第1期 / 1992年11月號

日本歌舞伎緣起

文字|李永熾
第1期 / 1992年11月號

歌舞伎女形身體論

文字|王墨林
第1期 / 1992年11月號

女裝的擬態文化

文字|王墨林
第1期 / 1992年11月號

坂東來台演出劇目簡介

文字|本刊編輯部
第1期 / 1992年11月號

特別企畫 Feature

台北／東京雙城記

跨越時空的風景線

台北的劇場，尤其是私人的表演空間，近幾年蓬勃興起，充滿表現的活力。而東京，六〇年代以來的傳統與現代並興、古今交融，更蔚爲一片風景。 在歐洲，Peter Stein新導的歌劇《Pellas Mlisande》貝雷阿思與美麗冉德，呈現耳目一新的手法和效果。 至於台北的另外一些演出場地，國內國外的孩子們，曾有一場場歡愉的演出和交會，引發大人們對兒童美育的進一步思考

官方不官架──台北官方表演場地

文字|饒嘉齡
第1期 / 1992年11月號

探訪充滿生命力的民間表演場地

文字|本刊編輯部
第1期 / 1992年11月號

曹永坤東洋樂壇縱横談

文字|陳怡如
第1期 / 1992年11月號

東京劇場的風景線上

文字|王墨林
第1期 / 1992年11月號

台北／慕尼黑雙城記

十月初，一支來自黑森林古城的音樂大軍將抵達台北，一百七十人的龐大樂團呈現莊嚴浩瀚的布魯克納，深思沈鬱的柴可夫斯基，和華麗多情的史特勞斯。而台北，從嘈雜多音的空氣中逐漸掙扎成形的表演藝術，像一個焦慮的少年，正對養育它的環境，發出自己的聲音和宣示