高雄春天藝術節（KSAF）已邁入第五年，今年的美國現代舞大師比爾．提．瓊斯、加拿大瞬間劇團、德國佛洛茲劇團、法國歐卜劇團等各種節目都非常令人期待。 來自法國的歐卜劇團以五○年代黑人爵士女歌手蘿絲．墨菲（Rose Murphy）的溫柔纖細歌聲貫串全劇，而復古又卡通風格的舞臺，到處充滿著驚奇的小機關，帶來了天馬行空的無限想像！此團擅長以馬戲與肢體結合特殊的小道具、運用富有巧思的光影變化，並且配合淘氣逗趣的雜耍戲法和俏皮的肢體動作，將一齣不可思議的夢幻遐想劇表演得維妙維肖！兩位演員完全不靠語言輔助，展現了法式幽默的小戲新風情，帶領觀眾進入一場超現實的歡樂夢境，值得闔家觀賞。
十六世紀文藝復興的藝術家們，從宗教桎梏中解放之時，樂觀、主導、以人類意志為先決的眼界，一舉開拓了絢爛亮麗的文明榮景。這樣的過程在台北室內合唱團的巧思下，被濃縮在一只咖啡杯中，「品味．Renaissance」將以人聲無伴奏合唱引吭歌頌文藝復興音樂的黃金時代。 一杯咖啡的口感層次，從視覺、嗅覺、味覺多面向豐富了感受經驗，而「品味．Renaissance」演唱曲目也綜合了文藝復興時期聖樂及當時歐陸各地的俗樂，以多元面貌的十數首人聲合唱讓聽眾一次體驗。近年來致力於現代音樂成績斐然的台北室內合唱團，將發揮他們久違的拿手好戲演唱文藝復興的經典作品，並且邀請咖啡達人蘇彥彰加入對話。於是，教會中的聖樂經文歌頌禱，就像奶泡純淨潔白，綿密而趨於精神合一；而橫跨西義德法英等國的田園牧歌與香頌，如同來往舌尖喉頭的醇厚滋味；透過不同地域的社會俗樂，民情風貌與活力生動體現，時而微酸苦澀卻又回甘。讓聽眾身兼饕客，從咖啡品味出發，提升至文藝復興崇高的藝術層次。
倫敦交響樂團的曲目可以說是「比較」近代的，而匈牙利節慶管絃樂團則是「比較」浪漫的，這「好像」也反映在兩個樂團的指揮跟獨奏者的年齡上！倫敦交響的哈汀指揮起來不得不讓人感歎真是英雄出少年，王羽佳在台上的衣著跟高超的鋼琴技巧，永遠是被人談論的話題。這樣的組合加上台北場的拉哈馬尼諾夫的《第三號鋼琴協奏曲》、斯特拉溫斯基的芭蕾組曲《彼得洛希卡》，這樣的搭配如果沒有吸引力，那甚麼才叫「吸引力」？尤其除了台北場以外，也首度由衛武營主辦，讓樂團南下高雄至德堂演出，不但為開館做準備，南部民眾也將有機會欣賞這兩人的搭檔演出。 不過，匈牙利節慶管絃樂團的兩場曲目也不賴耶，至少喜歡濃濃鬱鬱浪漫音響、情意綿綿不斷樂曲的愛樂者，就不能放過舒伯特的《未完成》跟布魯克納的《D小調第九號交響曲》！要是你的口袋麥克麥克，就都去吧！如果只能選一場，那就倫敦交響樂團囉！
甫於去年盛大開幕的誠品松菸生活館，除了象徵誠品在台灣文創投入的心血外，更是誠品邁入創立廿五年之際更增影響力的轉捩點。這場「傳承˙創新」誠品廿五周年音樂會，也將於松菸生活館誠品表演廳舉辦，能一同在別具意義的展演空間回望一九八九年，讓各位陪伴誠品茁壯的書友們透過音樂紀念一路相伴的點點滴滴。 「傳承˙創新」邀集了台灣音樂界近卅位青壯演奏家，橫跨各領域樂種的師承關係，來呼應誠品代有人出、繼之不絕的展望。五組演出皆以傳承主題貫串紀念音樂會主軸「擊之傳」、「管之和」，各由朱宗慶指導、葉樹涵領軍朱宗慶打擊樂團2團與葉樹涵銅管五重奏，帶來歡慶蒸騰的擊樂組曲與韓德爾《皇家煙火》。「弦之承」、「聲之繼」，則是巡演各國的小提琴家蘇顯達及女高音徐以琳提攜門生吳宛蓁、陳韋翰，以雙小提琴組合及歌劇二重唱承繼縷縷樂音。而以陳郁秀、盧佳慧的「琴之緣」作為終章，由除了師恩，更有親情的雙鋼琴合奏，預約誠品的下一個廿五周年。
當十八世紀的古典劇作與廿世紀末的當代新文本並置在舞台上，會擦撞出怎樣的劇場火花？法國導演法蘭克．迪麥可應兩廳院之邀，執導結合馬里伏《爭執》與莎拉．肯恩《渴求》並置的《愛情剖面》，透過同一組演員的演繹，剖析愛情的殘酷本質。
「從《小南管》到《慢搖．滾》，就是從『南管教學篇』到『南管應用篇』啦！」再度與南管「共舞」的編舞家林文中，依然本著這兩年對「現代舞」的自省與提問，在新作《慢搖．滾》中，要六名樂師、四名舞者如實地呈現與「南管」這個新朋友相處、學習與碰撞的過程，《慢搖．滾》是用將近半年的實驗，換來對於身體、音樂、生活領悟的成果。
成立於二○○一年的人聲樂團「拉布蘭之心」，由五位歌手兼打擊樂手組成，使用南法歐舒丹古語演唱，在複音音樂的進行下，配合單純的拍手、踱步及樂器如鈴鼓、手鼓等演出，他們的歌詞豐富，訴說面向廣泛，從古代的民間舞蹈或當代的搖滾、雷鬼、電音，都為他們帶來創作的啟發。
父母皆是紐約愛樂團員，自己也是紐約生長，可說是「紐約愛樂之子」的艾倫．吉伯特，二○○九年接掌紐愛時沒多少人認識，但到了今天，他的新人新政，已經讓這個百年老店，綻放屬於新世紀的躍然活力！
創作、首演於二○一一年的愛丁堡藝穗節，並獲得多個重要獎項的《李奧先生幻想曲》，讓觀眾親眼看見，地心引力消失後，世界會有什麼變化？透過現場演出和錄像投影的完美互動，測試我們對真實的認知，是一場需要觀眾投注想像力才能完成的演出。
在光影的烘托下，這是父子流變的一對男女，也是男女流變的一對父子，特別是布幕包裹的鐵架台，將這種雙向流變拋向某些場景的書寫，使《英雄》的舞台有突出的表現，加上劉冠詳展現他身兼編舞與舞者的傑出表現，跟葉昀形成的舞碼不落俗套，是對舞劇自傳體做出一次有啟發性的示範。
二○一三年最令人關心的表演藝術新聞是什麼？是屏風表演班的暫停活動？還是新舞臺的命運未卜？在世界各地發光發熱的台灣表演藝術團隊及藝術家，還有發生在國內的大小事，透過新聞回顧，讓我們一起檢視台灣表演藝術發展，觀察台灣表演藝術發展的脈動。 由表演藝術聯盟整理出廿五則二○一三年度表演藝術新聞重大事件，歡迎關心、愛好表演藝術的朋友，共同參與票選出「二○一三年十大表演藝術新聞事件」。此外，將隨機抽出卅名幸運者，獲贈精選獎品。
多年前一次採訪董陽孜的經驗，特別難忘她拍著胸膛自陳：「我這心是熱的呀！」心熱的藝術家，天天上閣樓練字。站在滿室紙筆墨痕間，我深刻感受到什麼是「力透紙背，直入胸臆」。 董陽孜也是少數真正具「開放性」、歡迎各種創作可能的藝術家。跟建築師、設計師、流行歌手、聲響裝置藝術家合作已不足為奇，我還曾吃過董陽孜的字！連鎖書店某年推出一款煎餅賀禮，每片可口鮮脆的餅上，寫著字體不同的「福」。把福吃進肚子裡，書法和生活的結合竟能如此！誰說藝術或書法一定只能在大雅之堂展示？ 相較之下，在劇場看見董字，乍聽並不稀奇畢竟雲門舞集已屢次在作品中以董字結合舞蹈表演但，董陽孜作為主要創作者集結、發動各路人馬在劇場中展演，可是「反客為主」的第一遭。我實在好奇，以「騷」這個又冶蕩又傳統（中國古典文學「詩」的別稱）的字為主題，有舞蹈、有爵士、有書法，會構造出一個怎樣的演出？會不會跳脫過往書法與舞蹈結合的方式，來上一場火熱無比的JAM？光想就令人心跳加速！
當東西方工藝文化的極致相遇，是碰撞出火花？亦或一見如故的水乳交融？當極古的編鐘和新古的管風琴相見歡時，又能纏繞出怎樣的「穿越」情結？必須說這是一場充滿話題的音樂會！現今台灣的音樂會琳琅滿目，多半主打演奏卡司、陣容、作曲家和樂曲，由樂器擔任主角的不多，更何況是兩件極大的樂器！姑且不論演出的內容，兩件大物在音響極佳的國家音樂廳同時奏響，那聲音的直接震撼和色彩的對比變化已經給人不小的想像空間。這樣大手筆的製作更是國樂界少見，千年的曾侯乙墓編鐘從教科書的圖片中躍然眼前，教育性滿點，二○一三年起，在臺灣國樂團（NCO）首席客席指揮閻惠昌老師的精心擘畫下，樂團的演奏呈現出不同以往的風貌，每每有令人驚豔的神來之筆，可聽性同樣高度期待。由錢南章老師、王乙聿老師譜寫的世界首演曲目更是一大亮點！由國樂團、編鐘及管風琴所remix出的「王者之聲」到底有多麼輝煌的能量？二月廿八日國家音樂廳見分曉！
一年前以「鋁梯」演奏打破聆賞界限的朱宗慶打擊樂團2，成軍邁向第九年，雖然成員平均年齡廿歲出頭，但個個都是資歷超過十數年的擊樂新秀。回顧二○一三年，成員高瀚諺及謝賢德分別獲得比利時國際木琴大賽冠軍及殿軍，而巡演各地的兒童、公益音樂會與演出甫於耶誕節落幕，這群青年擊樂家便又按捺不住旺盛精力而蠢蠢欲動，農曆年後又將舉辦年度音樂會，讓ｉ世代的趣味、創意、想像力與觀眾2gether、一同敲響下一年。 二○一四年度音樂會將帶來Dwayne Rice擊樂作品《易經》隱喻生命靈動轉瞬，由Dave Hall的《門》旋開通往未知旅程的門把，從年輕生命中迸發超齡感觸。此次演出也循往例獻上團員自創曲《來杯音樂！》，以圓柱體鼓類樂器與日常生活中各種杯子為出發點，由豐富肢體與聽覺饗宴展現創作能量，杯杯相扣擊出新滋味！正因他們廿歲，才能年輕不設限！
繼十二月底的小提琴家三浦文彰之後，由鳳絃樂集主辦的「銳不可當」系列音樂會第二砲，就是曾獲得多項大獎的日本小提琴家成田達輝。首度造訪台灣，成田達輝開出鳳絃樂集創辦人凃鳳玹也歎為「恐怖」的曲目，可以看出他並不打算討好觀眾，而是選擇極有挑戰的曲子來展現自己，希望將自己對音樂的看法帶到各個角落。而刻意邀請崛起中的明日之星訪台，鳳絃樂集的凃鳳玹與簡荿玄的確別有用心：讓台北成為明日之星的一站，也讓國家音樂廳被國際矚目。
一年一度的舞蹈盛宴「國際芭蕾舞星在台北」又將登台，這次共邀集了全球七大芭蕾舞團，匯聚十二名芭蕾明星、十三個作品同台演出。除了經典舞碼的精湛詮釋，更有當代芭蕾的創新舞作，如Three Preludes、Beginning等都是台灣首演，備受期待！
二○一二年在「下一個編舞計畫」中以《霧》一舞令人驚豔的劉冠詳，這次推出新作《英雄》，再次探挖記憶裡的父親身影，宛如內在的激烈碰撞，劉冠詳用左支右絀的虛疲身體，直面殘酷死亡，「那彷彿是我與死去父親的最後對決。」
呼應去年的代表字「假」，國光劇團歲末公演搬出京劇戲碼來反映人心民情，推出「公平正義．安心過年！？」主題，如《四進士》、《棒打薄情郎》、《寇珠換太子》、《奇雙會》等，讓你看老百姓如何在戲中爭取正義，看貪才負義者如何被懲戒！
去年十一月，中國「中演院線」一行共十六人，來台參與由廣藝基金會規劃的「藝遊兩岸」考察團，藉以觀摩學習台灣文化軟實力。透過深度的交流，主辦單位廣藝基金會希望能讓兩岸劇場的營運專業落差拉近，基金會執行長楊忠衡強調，許多台灣表演團隊近年也陸續到中國巡迴演出，雖然少了語言隔閡，但在劇場工作中各技術層面、專業水平，甚至於工作態度，兩岸仍有著很大的落差。「幫助對岸的同時，也是在幫助台灣，最終目的，是讓台灣的團隊能夠順利登陸。」
對一個正當青壯時期的男人，選擇了最單調苦行的方式創作，帶給觀者色彩斑爛、幻化無窮的無邊天地，如果不是身帶佛性，似乎也看不出其他理由了，當然，那些小小的「原子筆」（或其他書寫性筆），也是成就藝術家作品的「法器」，那些筆的進化，或許也幫助藝術家成就了這種藝術。
在國內相對艱辛的芭蕾創作環境中，由高雄城市芭蕾舞團主辦，一年一度的「點子鞋」無疑是編舞家們重要的創作展演平台。首創於二○○四年，至今已邁入第十一屆，十年來共匯聚了廿九位編舞家、五十三件作品，成果頗豐。歷經去年澎湃的十周年大師邀演，今年「點子鞋」再度回歸培植新秀的角色，六件作品中，除了請來歷年合作過的編創者外，也讓新秀有發表的空間，並讓芭蕾注入當代元素。 綜觀而言，跨域編舞與聚焦在個人情感的主題，是本屆一大特色。除了「點子鞋」的老班底蔡博丞善於將不同舞蹈技巧結合芭蕾，並選用冰島後搖滾樂團Sigur Ros入舞編創《小小星辰》外，林怡利的《自己買花自己戴》也選用陶喆的〈望春風〉、江蕙的〈無人熟識〉等琅琅上口的經典老歌。另外，曾獲ICRT最佳年度舞蹈表演獎並被香港媒體選為「年度最耀眼的舞者」的王維銘、旅歐近廿年的王國權、創立「滯留島舞蹈劇場」的青年編舞家張忠安，都將以其豐沛的創作能量，勾勒相異的舞蹈風景。而本屆的新人戴鼎如，將小清新樂團蘇打綠的〈燕窩〉多媒體影片搬上舞台，芭蕾與流行音樂影像結合的嘗試，也相當值得期待。
劃地為界、聚人而居，「家」的原初意義，其實就是相互扶持。當親屬、血緣逐漸成為定義家庭的手段，流離失所的孤兒又將何去何從？這個大哉問並非多元成家法案延燒，而是古今中外懸而難解的議題。由台大戲劇系畢業生組成的超能劇團，創團首作《孤兒》由美國劇作家Lyle Kessler以魔幻寫實手法創作，藉由一對兄弟與一位被綁架的富商，孤立疏離與親密關係的對比，辯證出關於「家」的新定義。 《孤兒》從一對兄弟扭曲的情感出發，弟弟因長期遭哥哥威脅而足不出戶，始終由哥哥四處偷盜維生，不平衡的掌控關係直到哥哥綁架了一位富商而生變，這位闖進家裡的陌生人竟扮演起父親，並逐漸滿足兄弟失落已久的父愛。全劇由張家禎、王宏元及林子恆三位新生代演員演出，以豐沛張力演繹荒謬情節，探索破碎關係中自我的渴求與認同，在黑色幽默的戲劇基調性中透視人性悲歌。
兩年前「師姑」獨奏會來訪，記者會上第一次近距離交談；心中一面遙想在音樂院偶遇也只敢偷偷躲在一旁欽羨地投以仰慕眼神的九○年代。 在音樂院大廳聆聽年屆阿嬤歲數的她連眉毛也沒皺一下地彈完李斯特超技練習曲，不怒而威的容顏有身經百戰的氣定神閒，不以討好觀眾為出發點的音色中存著世紀初大師們的教誨；薇莎拉茲血液裡有來自喬治亞的厚實家傳、到莫斯科進入札克（Y. Zak，1913-1976）門下、再受到涅高茲（H. Neuhaus／G. Neigauz，1888-1964）親自調教；年輕的她征戰國際大賽，在德語區獲致最大肯定。 薇莎拉茲的堅實技巧自不在話下，她鋼鐵般的意志力與恰到好處的詩情畫意最適合詮演舒曼和布拉姆斯的複雜糾結；薇沙拉茲的琴音與談吐一樣灑脫自得，她將繞指柔演奏出顧盼自如的驕傲，她的舒曼沒有狂言囈語，而有哲思無限。 二○一○年在台北的舒曼之夜令許多樂迷「回甘」不已，二○一四年一月這場有莫札特、海頓、布拉姆斯涵藏交響曲想像的第一號鋼琴奏鳴曲、與舒曼巨作《交響練習曲》，佐證的正是「師祖」涅高茲涵納精準、謙虛、廣博與大膽想像力的讀譜詮釋理念跨越文化藩籬的無限能量，這種能量使鋼琴家得以八十八鍵傳遞音樂詩意。
曾是紐約大學舞蹈研究所同窗的姚淑芬與何曉玫，難得「同台」！同一個晚上一起登上國家戲劇院舞台，分別展現《蒼穹下》、《親愛的》兩支舞作。雖然兩人創作方向殊異，但這次的舞作卻都聚焦在「人」，深入處理如蛛網交錯複雜的「關係」。兩人這次皆與其他領域創作者合作，也是一種「關係」的實驗！
同一個舞台、同一套布景，可以用來演完全不同的兩齣戲？這不是表演工作坊《暗戀桃花源》的兩戲撞台奇譚，而是黑眼睛跨劇團的「換屋計畫」同一批演員，同一個場景，分別演出法國劇作家卡里耶爾的《白馬將來的那天》，與鴻鴻新作《自由的幻影》，鴻鴻強調，把兩齣戲搭起來會有另外一層意義，揭露了「我們以為自己生活得很自由，但其實只是幻覺」的台灣當下處境。
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